Мастера натюрморта
Шрифт:
А. А. Дейнека. «Желтые цветы», 1954
Натюрморты Дейнеки, так же как и его работы в других жанрах, отличаются композиционным лаконизмом, четкостью линий, ясностью форм, звучностью красок («Желтые цветы», 1954).
Дейнека много путешествовал. Он побывал в США, Германии, Австрии и во Франции. Он не только любовался архитектурой чужих городов, посещал музеи, но и упорно работал. Во многих американских и европейских городах художник устраивал свои выставки,
Дейнека был необыкновенно талантливым педагогом. С 1928 года он работал во Вхутеине, Московском полиграфическом институте, с 1934 года — в МГХИ имени В. И. Сурикова (Московский государственный художественный институт), с 1945 — в МИПИДИ (Московский институт прикладного и декоративного искусства), с 1953 — в МАРХИ (Московский архитектурный институт).
Натан Исаевич Альтман
(1889–1970)
Обладавший блестящим дарованием, Натан Альтман удивлял современников тем, что, прекрасно зная все художественные направления того времени, используя их идеи и методы не примкнул полностью ни к одному из этих течений.
Живописец и график Натан Исаевич Альтман родился в Виннице в небогатой семье. В 1902 году он поступил в Одесское художественное училище на живописное отделение. Обучался Альтман у К. К. Костанди и Г. А. Ладыженского. Одновременно он посещал занятия скульптурного отделения, где его наставником был Л. Д. Иорини. Но академическая система, царившая здесь, не устраивала молодого художника, и в 1907 году Альтман бросил училище. Тем не менее он прекрасно воспринял художественные приемы и живописную технику. Ранние работы Альтмана свидетельствуют о его необыкновенном мастерстве и несомненном художественном даровании («Дама на террасе», 1906; «Бабушка», 1908; «Весна», 1908; «Двор костела в праздник», 1910).
В 1911 году Альтман приехал в Париж и вошел в объединение художников и скульпторов «Улей» («Ля рюш»), где было немало выходцев из России. Он познакомился с такими знаменитостями, как М. Шагал, А. Архипенко и др. Большое воздействие на дальнейшее формирование его творческой манеры оказало французское искусство. Особенно привлекали Альтмана представители постимпрессионизма и кубизма. Влияние кубизма ощущается во многих его произведениях, выполненных в 1911 году («Автопортрет», «Еврейские похороны»).
В 1912 году Натан Исаевич поселился в Петербурге. Здесь был написан знаменитый портрет Анны Ахматовой (1914), выполненный в духе кубизма. Несмотря на явное увлечение мастера кубистскими приемами, образы, созданные им, обладают несомненной притягательностью и обаянием.
Интересна картина «Подсолнухи», созданная Альтманом в 1915 году. Это произведение стало своеобразным творческим итогом, отразившим художественные искания мастера в середине 1910-х годов. На фоне геометризованных пейзажных форм изображены огромные желтые подсолнухи, похожие на яркие солнечные диски. Картина далека от натуры, но для художника это и не является важным, главное здесь — передать язык символов. Символично и то, что подобное полотно появилось незадолго до начала Октябрьской революции, которую художник принял сразу и безоговорочно.
Н. И. Альтман. «Подсолнухи», 1915
Н. И. Альтман. «Цветовые объемы и плоскости», 1918
В послеоктябрьские годы Альтман работал в отделе ИЗО Наркомпроса, в редакциях журнала «Пламя» и газеты
Не только станковые, но и монументальные произведения, созданные мастером в эти годы, тяготеют к символике.
Картины, написанные Альтманом в 1918–1921 годах, отражают постоянные творческие искания художника. На его полотнах предстает странный мир необычных вещей. Живописец как будто специально сдвигает предметы, освобождая место для чего-то нового, невиданного ранее. На полотне «Цветовые объемы и плоскости» (1918) весомые, тяжелые бутылки, прочно стоящие на столе, существуют рядом с их легким наклонным отражением в осколке зеркала. Глядя на картину, зритель чувствует, что автор сомневается в реальности изображения и задает себе и вещам вопрос, в чем суть новой эпохи и новой пластики.
В таком же ключе исполнены и абстрактные композиции этого периода: «Материальная живопись», «Петрокоммуна», «Россия. Труд». Все эти картины представляют собой, по существу, плакаты, хотя в них ощущаются лирические переживания художника, его смятение перед хаосом и неупорядоченностью новой жизни, вступившей в свои права.
Значительных успехов Альтман достиг и в области скульптуры. В 1920 году художник исполнил скульптурный портрет В. И. Ленина в бронзе. Он встречался с вождем революции в его рабочем кабинете в Кремле, где мог подолгу лепить и рисовать Ленина.
В 1920-е годы Альтман занимался графикой. Он создавал портреты известных писателей и иллюстрировал произведения художественной литературы. Прославился Альтман и как театральный художник. Большой успех ему принесла работа с режиссером Е. Б. Вахтанговым.
Н. И. Альтман. «Мимоза», 1927, Третьяковская галерея, Москва
В 1928 году Альтман уехал вместе с театром в Европу. Гастроли закончились, и художник остался во Франции. Под влиянием французских импрессионистов он написал целый ряд чудесных, пронизанных светом и воздухом пейзажей. Важное место в его творчестве этого периода занимают портреты и натюрморты. Среди наиболее интересных работ мастера — «Натюрморт с фляжкой кьянти» (1928–1935). Выбирая необычную точку зрения, художник возносит стол, на котором стоит тарелка с виноградом и бутылка с вином, над крышами домов, и простой натюрморт приобретает монументальный и торжественный вид.
Живя во Франции, Альтман создал прекрасные иллюстрации к «Петербургским повестям» Н. В. Гоголя (1933–1934, изданы в 1937), выполнил серию литографий на сюжеты Ветхого Завета.
Н. И. Альтман. «Натюрморт с фляжкой кьянти», 1928–1935
В 1935 году живописец вернулся в Россию, но политическая обстановка, сложившаяся в то время в стране, стала препятствием для его творчества. Альтман занимался главным образом сценографией и книжной графикой. Среди лучших театральных работ мастера — декорации к спектаклям «Король Лир» (ГБДТ, 1941), «Отелло» (1944) и «Гамлет» (театр драмы им. А. С. Пушкина, 1954). Замечательны и его иллюстрации к произведениям Э. Золя, Шолом-Алейхема и др.