Мастера натюрморта
Шрифт:
А. А. Пластов. «Подсолнухи», 1941
А. А. Пластов. «Грузди в корзине», 1950
Натюрморт занимает важное место и в жанровых картинах Пластова («Жатва», 1945, Третьяковская галерея, Москва; «Ужин трактористов», 1951, Художественный музей,
Пластов был также прекрасным портретистом, хотя сам он не считал себя таковым и никогда не выставлял свои портреты. Зрители увидели их лишь на посмертной выставке художника в 1975 году.
Евсей Евсеевич Моисеенко
(1916–1988)
Евсей Моисеенко много путешествовал. Во второй половине 1970-х годов он посетил целый ряд европейских стран. Художник побывал в Испании, Франции, Бельгии, Нидерландах, Греции. Любуясь красотой архитектуры, посещая музеи и картинные галереи, художник не забывал о работе. Он сделал множество рисунков, набросков, эскизов. Во время путешествий появилось также несколько картин, среди которых — «В мастерской Эль Греко», «Гренада» (обе — 1975), «Антигона» (1977).
Живописец Евсей Евсеевич Моисеенко родился недалеко от города Гомеля, в селе Уваровичи. В 1931 году он стал студентом Московского художественно-промышленного училища. В 1936 году молодой художник поступил в Институт живописи, скульптуры и архитектуры при Академии художеств в Ленинграде.
Великая Отечественная война помешала Моисеенко завершить обучение. В 1941 году он отправился на фронт добровольцем.
В 1945 году художник продолжил занятия в институте. В 1947 году полотно «Генерал Доватор» принесло ему звание художника-живописца.
Е. Е. Моисеенко. «Натюрморт», 1978
Обладавший очень экспрессивной, темпераментной творческой манерой, Моисеенко умел быть элегичным («Черешня», «Комиссар», обе — 1969). Его картины отличаются продуманностью композиции и тщательной разработкой живописной фактуры, и в то же время они кажутся свободными, импровизированными.
Яркий талант Моисеенко и его художественный артистизм проявились в жанровых композициях, портретах («А. А. Осмеркин», 1970) и натюрмортах («Натюрморт», 1978; «Натюрморт с лилиями», 1978; «Натюрморт с иконой», 1979).
Акоп Акопян
(род. в 1923)
Прекрасный живописец Акопян принимал участие в крупных художественных выставках Франции и Египта, его картины украшали музеи Каира и Александрии. Тем не менее постоянный заработок художнику приносила не живопись, а деятельность в качестве декоратора интерьера.
Армянский художник Акоп Акопян родился в Египте, в городе Александрии, в семье фотографа. Его первое знакомство с изобразительным искусством происходило в начальной армянской школе Мелконяна на Кипре. Затем юноша обучался в Каирском художественном институте. В 1952 году Акопян впервые приехал в Париж, где занимался в частной школе живописи и рисунка, а также в академии Гранд-Шомьер. Французское искусство оказало огромное влияние на формирование творческой манеры Акопяна. Особенно явно традиции французской школы живописи ощущаются в раннем творчестве мастера, но и в его более поздних работах они также хорошо заметны.
Ранние
Художнику важно дать социальную характеристику персонажей — домохозяйки, прачки, официанта, портного. Именно «маленький человек» являлся героем не только европейской живописи, но и литературы и кинематографии в середине XX столетия. Герои произведений Акопяна выглядят очень одинокими, они не смотрят на зрителя, не стремятся открыть ему свои чувства и переживания («Официант», «Портной», оба — в 1959, Картинная галерея Армении, Ереван).
Излюбленным жанром молодого художника был также натюрморт. Обычно Акопян выбирал для своих композиций простые и скромные предметы повседневного быта: бутыли, примусы, кофейники, миски. Глядя на тесно сгруппированные в пространстве полотна вещи, зритель ощущает их нерасторжимую связь с хозяевами («Натюрморт с веником», 1959, собрание Л. Элояна, Ереван; «Уголок кухни», 1960, Картинная галерея Армении, Ереван; «Натюрморт с гитарой», 1960, собрание О. Шокарева, Ереван).
А. Акопян. «Натюрморт с гитарой», 1960, собрание О. Шокарева, Ереван
В жанровых картинах, написанных мастером в конце 1950 — начале 1960-х годов, натюрморт также занимает важное место («Женщина в кухне», 1959; «Женщина, жарящая рыбу», 1962, обе — в собрании А. Акопяна). Но здесь незримая связь между вещами и человеком практически отсутствует. Изображая предметы, мастер лишь фиксирует существующий в действительности уголок интерьера.
Один из часто встречающихся в натюрмортах Акопяна мотивов — гроздья чеснока, окрашенные в серебристо-белые оттенки. Так же как ярко-желтый подсолнух у В. Ван Гога, чеснок у Акопяна — явная примета его натюрмортной живописи («Чеснок на балконе», 1957, собрание А. Акопяна; «Натюрморт с чесноком и плетеной корзинкой», 1961, Картинная галерея Армении, Ереван).
Картинам со связками чеснока свойственны ясность и строгость композиционного строя, цельность и красочная гармония. В отличие от натюрмортов прежних лет в этих полотнах отсутствует предметная скученность, да и сами представленные здесь вещи более разнообразны и интересны. Кроме того, полотна со связками чеснока динамичны и не столь замкнуты. Посветлела и цветовая гамма этих натюрмортов, а живопись стала необыкновенно легкой, почти воздушной.
Хотя выбор предметов по-прежнему кажется естественным, в сочетаниях вещей чувствуется некоторая отстраненность, и именно это делает натюрморты эмоционально выразительными. В этом отношении особенно интересна картина, где висящий на стене чеснок показан рядом с золотистой берестяной корзинкой, лопаткой для выбивания ковров, сплетенной из сухой лозы, и керосиновой лампой («На вешалке», 1961, собрание А. Акопяна).
А. Акопян. «На вешалке», 1961, собрание А. Акопяна
А. Акопян. «Цветы», 1975, собрание А. Акопяна
Предметы, представленные в натюрмортах с мотивами чеснока, кажутся простыми и обыденными. Это плетеные корзинки, старые туфли, фартук. Но светлые головки чеснока вносят в скромный набор вещей несколько неожиданную, даже экзотическую ноту и определяют общую тональность, делая картины светлыми, почти прозрачными.