Мэтр и Мария
Шрифт:
Они как будто бы онемели оба. Смотрели, смотрели… Старик и мальчик.
Хордос страдал от болезней уже, сейчас его лихорадило, но он держался по-царски. Он протянул свою опухшую руку, возложил на голову мальчика, потом приподнял ее за подбородок, снова вгляделся в лицо.
– Да, кровь есть кровь. Европеец, лишь курчавятся темные волосы.
А сострадательный мальчик спросил:
– Старик, тебе плохо? Может, я помогу? Прикрой глаза, успокойся. Дай твои руки.
Иегошуа держал на своих ладошках ладони мощного Хордоса. И уткнулся в них, утопая лицом. Царь Иудеи, навидавшийся всякого, в том числе чародеев, заулыбался. От ладоней шел к плечам освежающий теплый поток,
– Ты умеешь лечить?
– Иногда получается, особенно, когда сам человек хочет выздороветь и поверит в меня. Вы поверили.
Иегошуа одарили монетами и вкусными кушаньями угостили. Он тогда и не знал, что пред ним был спаситель его во младенчестве. А Хордос, прощаясь с Иосифом и Марией, сказал:
– Очень жаль, что не сможете вы вернуться к себе в Иудею до смерти моей. Так условлено. Ибо считается, что я погубил вас, и вновь погубить вас обязан, если вернетесь. Наш замысел остается таким же: если кесаря почему-то не станет, Иегошуа должен быть претендентом на трон самым первым. Всевозможные силы приложены к этому. А если провалится план, пусть Иегошуа воцарится на троне моем, чтобы потом попытаться взойти на небо, то есть венец получить императора Рима. Иосиф, подойди ко мне.
Отчим Иегошуа приблизился к царю.
– Я знаю, что ты ненавидишь меня, как узурпатора власти, что такие как ты, потомки Давида, править должны, и поверь, так я тоже считаю, поцарствовав долгое время. Моя семья распалась. Я убил своих родственников, даже любимую жену и некоторых сыновей. Почему? Может быть, потому, что очень сильно власть любил и землю эту, а их всегда хотели отнять у меня. Может, человек царской крови убережет и семью свою и землю от разорения? Он умен, Иегошуа, красив, пусть он правит. Может, при следующей смене власти в Риме, он одержит победу? Я стар, Иосиф, возьми это в руки свои, а я помогу. Вот, здесь инструкции.
Хордос протянул Иосифу свиток.
Глава 5
Дело было на Ленфильме
Проспект Каменноостровский, дом 10. Таков официальный адрес старейшей киностудии страны России. Адрес легендарного Ленфильма. Не смотрите, что всего-то один дом, номер 10. На самом деле это несколько гигантских корпусов, вмещавших когда-то цеха для обеспечения кинопроизводства. Сказано в прошедшем времени потому, что тысячи квадратных метров отдали теперь под магазины и рестораны, к производству кинокартин не имеющих отношения.
Любители кино, а не любителей кино трудно встретить, попадая в коридоры главного корпуса, испытывают трепет и радостное волнение. Ну что вы! Как можно остаться равнодушным, даже взявшись за ручку двери парадного входа? Ведь точно так, как вы сейчас тянете дверь на себя и входите, то же самое проделывали здесь братья Васильевы, снявшие незабываемый боевик про Чапаева. А значит, и сам Чапаев, то есть великий артист Бабочкин входил и выходил отсюда. И князь Александр Невский, то есть артист Черкасов, он же Дон Кихот. Яншин, Вицин, Филиппов… Зря я взялся за перечисление – все любимцы публики побывали здесь. Конечно же, Владимир Высоцкий, Андрей Миронов, Света Смирнова… Все, замолкаю, чтобы кого-нибудь не обидеть.
Немного осталось тех, кто бывал на студии до девяностых годов. Как бы тогда ни кляли советских кинобоссов, а жизнь на студии кипела и лилась, как на «Титанике», до столкновения со льдиной. Льдиной перестройки, с ее девяностыми годами. Штатный работник Ленфильма считался у студентов творческих вузов небожителем. Ведь он мог заказать и для тебя одноразовый пропуск на студию. И
Что творилось в актерском отделе, что происходило в той части, где набирали массовку, а еще круче – групповку! Это был единственный отдел, не охраняемый цепкими стражами порядка, куда не требовались пропуска. У него был отдельный вход. Сейчас он закрыт за ненадобностью. Теперь там дверь в кафе, где кормят чебуреками.
Но надо вернуться к сладким воспоминаниям. Бюро пропусков старейшей студии находилось в вестибюле слева – большое белое окно с крошечной форточкой. Именно через эту форточку, как через окно в Европу, страждущие попадали на Ленфильм, получая пропуск. А прямо напротив этой форточки, где получаешь заветный квиточек, – остекленная будка охранника и турникет, возле которого этот охранник и стоит с чрезвычайной важностью. Еще бы – страж идеологического учреждения. А за турникетом широкий коридор, ничем не примечательный, слева стена, справа окна и никаких излишеств. Но в этом коридоре находится самое печальное место на студии. Бывает, пройдешь его, и не заметишь. Потому, что нет на нем ничего. Ну, стоит какая-то деревянная конструкция черного цвета, и стоит. Но вот, в какой-то печальный день на нем появляется фотография кого-то усопшего из старейших работников достойнейшей Ленинградской киностудии, и цветы под ней. И ты идешь и холодеешь – кто еще? «Умер старейший работник Ленфильма Евгений Иванов. Похороны состоятся…».
В конце коридора ты оказываешься в знаменитой «кишке», ведущей налево во двор. Это длинный серый тоннель со скамейками вдоль стен и большущими черно-белыми фотографиями – кадрами из знаменитых фильмов. Еще его почему-то называют «волчьим коридором». Может, потому, что здесь часами маринуется массовка перед отъездом на площадку. Как передать то волшебство, когда ты идешь по «кишке» и видишь массовки из разных кинокартин в костюмах разных эпох?
А что здесь творилось на съемках «Синей птицы»? Люди в невероятных одеяниях привлекали взгляды и удивляли – человек-обезьянка, человек-собака, человек-хлеб… И царственная Элизабет Тейлор проходит меж ними по «волчьему коридору».
Из «кишки» во двор к автобусам вытекали революционеры и белогвардейцы, советские солдаты вместе с автоматчиками вермахта, ландскнехты с русскими богатырями, петровские и шведские бойцы, чтобы где-то там, на натуре, разыграть смертельные бои.
Но если не повернуть налево в «кишку», а пройти прямо и вверх по лестнице, то окажетесь на втором этаже в большом холле, где есть фотогалерея Мэтров ленинградского кино. Честь и хвала отделу рекламы, они до сих пор борются за великие стены Ленфильма, не давая появляться на них посторонней, не киношной, информации. На противоположной от Мэтров стене они устраивают выставки фотографий, посвященных годовщинам кинофильмов, артистов, режиссеров и операторов.
В левом углу этого холла – пять ступенек, ведущих в знаменитое ленфильмовское кафе. Сколько здесь чашек кофе выпито-перевыпито! Сколько выкурено папирос и сигарет! И сколько было споров про таланты и бездарности, и сколько сплетен здесь было сплетено!
Но с девяностых годов все изменилось. Так изменилось, что даже в этом кафе, как и на всей студии, в основном, и пустынно и тихо. Тот, кто помнит, как трудно было обнаружить свободный стульчик у столика, теперь может выбирать из трех десятков. И грустно ему сидеть и пить кофе, не наблюдая вокруг шумных компаний из артистов и членов съемочных групп.