Мозг рассказывает.Что делает нас людьми

Рамачандран Вилейанур С.

ему общаться по крайней мере с французами или с теми, кто знает язык

жестов? Или, если проблема в том, чтобы соединять слышимые звуки с

объектами и понятиями, почему бы не использовать язык, основанный на

зрительных символах (как это было сделано с бонобо Канзи)?

Самые странные аспекты афазии Вернике это полнейшее отсутствие у

пациентов представления о том, что они не могут ни понимать, ни

производить речь ни письменную, ни устную и полное отсутствие

у них

какого-либо смущения или подавленности от этого. Однажды мы дали АС

почитать книгу и вышли из комнаты. Хотя он не понимал ни слова, он изучал

шрифт и переворачивал страницы в течение пятнадцати минут. Он даже

вложил закладки на нескольких страницах! (Он не знал, что во время нашего

отсутствия, его продолжала снимать камера.)

ГЛАВ А 7. КРАСОТА И М ОЗГ: Р ОЖДЕНИЕ ЭСТЕТИКИ

1.

Нужно быть осторожным, чтобы не переусердствовать с

упрощением в отношении искусства и мозга. Я недавно слышал лекцию

психолога-дарвиниста о том, почему мы любим кинетическое искусство,

которое включает в себя произведения вроде мобилей Кальдера, состоящих

из движущихся вырезанных фигур, свисающих с потолка. С совершенно

серьезным лицом он объявил, что мы любим подобное искусство потому, что

в участке нашего мозга, называемом участком МТ (средним височным), есть

клетки, которые отвечают за определение направления движения. Это

утверждение абсурд. Кинетическое искусство, безусловно, возбуждает такие

клетки, но их возбудила бы и снежная буря, и копия Моны Лизы,

вращающаяся на гвоздике. Нервная схема, ответственная за обнаружение

движения, конечно, нужна для кинетического искусства, но ее одной

недостаточно: она никоим образом не объясняет привлекательность

кинетического искусства. Объяснение этого парня это как сказать, что

существованием в веретенообразной извилине нашего мозга клеток,

помогающих распознавать лица, можно объяснить любовь к произведениям

Рембрандта. Конечно, чтобы объяснить любовь к Рембрандту, нужно

показать, что отличает его картины от других и почему эти изображения

вызывают в нервных цепочках вашего мозга более сильные реакции, чем

реалистичная фотография. Пока вы этого не сделаете, вы ничего не

объясните.

2.

Заметьте, что максимальное смещение можно использовать и в

анимации. Например, можно создать удивительную оптическую иллюзию,

установив малюсенькие светодиоды на суставы человека и отправив его

ходить по темной комнате. Вы будете ожидать увидеть скопление

светодиодов, которые беспорядочно

движутся по комнате, а вместо этого у

вас появится ощущение, что вы видите движущегося человека, несмотря на

то что все его черты лицо, кожа, волосы, силуэт и т. д. остаются

невидимыми. Если он остановится, вы внезапно перестанете видеть человека.

Таким образом, информация о теле этого человека передается траекториями

движений световых пятен. Как будто области вашего поля зрения

чрезвычайно чувствительны к параметрам, которые отличают этот тип

биологического движения от хаотичного движения. По манере ходьбы

можно даже определить, какого пола этот человек, а особенно забавно

смотреть на танцующую пару.

Можем ли мы использовать наши законы, чтобы усилить этот эффект?

Два психолога, Беннетт Бертентал из университета Индианы и Джеймс

Каттинг из Корнеллского университета, проанализировали математически

ограничения, лежащие в основе биологического движения (они зависят от

допустимых движений в суставах), и написали компьютерную программу,

которая объединяет все эти ограничения. Эта программа генерирует очень

убедительное изображение идущего человека. Хотя эти изображения хорошо

известны, редко кто комментирует их эстетическую привлекательность. В

теории эти ограничения можно будет расширить, чтобы программа могла

воспроизвести особенно изящную женскую походку, обусловленную

большим тазом, покачивающимися бедрами и высокими каблуками, и очень

мужскую походку, обусловленную прямой осанкой, уверенными широкими

шагами и сжатыми ягодицами. С помощью компьютерной программы можно

создать максимальное смещение.

Мы знаем, что в верхней височной борозде (STS) есть особая

нейронная сеть для определения биологического движения, так что

компьютерное изображение походки человека может сверхактивировать эти

цепи в сети, используя параллельно два закона эстетики: изоляцию (изоляция

сигналов биологического движения от других статических сигналов) и

максимальное смещение (усиление биологических характеристик движения).

Результатом может стать произведение искусства, которое превзойдет все

мобили Кальдера. Я предсказываю, что клетки STS, ответственные за

определение биологического движения, могут отреагировать еще сильнее на

фигуры с точечными источниками света после «максимального смещения».

ГЛАВ А