Мозг рассказывает.Что делает нас людьми

Рамачандран Вилейанур С.

должны понять, что, как только лучи света в глубине вашего глаза

преобразуются в нервные импульсы, уже нет никакого смысла говорить о

зрительной информации как об образе. Вместо этого мы должны думать о

символических описаниях, представляющих сцены и объекты, ранее бывшие

образами. Скажем, я захотел, чтобы кто-нибудь узнал, на что похоже кресло

в другом углу комнаты. Я бы мог привести его туда и указать на кресло, так

чтобы он смог сам его увидеть, но это не символическое

описание. Я мог бы

показать ему фотографию или рисунок кресла, но это все еще не

символическое описание, потому что они обладают физическим сходством с

креслом. Но вот если бы я дал этому человеку письменное описание кресла,

то мы бы уже перенеслись в область символического описания: изгибы

чернил на бумаге не имеют никакого физического сходства с креслом, они

лишь символизируют его.

Аналогичным образом, мозг создает символические описания. Он не

воссоздает исходный образ, а отображает различные черты и аспекты образа

в совершенно новых понятиях конечно, не изгибами чернил, но на основе

своего собственного алфавита нервных импульсов. Эти символические

кодировки отчасти создаются уже в вашей сетчатке, но по большей части

именно в мозге. Попав туда, они сортируются, преобразуются и вновь

соединяются в обширной сети зрительной области мозга, которая в конечном

итоге позволяет вам распознавать объекты. Разумеется, большая часть такой

обработки информации происходит без привлечения вашей сознательной

деятельности, почему и кажется естественной и очевидной, как для моего

соседа за обеденным столом.

Я весьма многословно опроверг «ошибку гомункулуса», указав на то,

что она влечет за собой логическую проблему дурной бесконечности. Но

имеется ли какое-нибудь прямое указание на то, что это в самом деле

ошибка?

Во-первых, то, что вы видите, не может быть просто изображением на

сетчатке, потому что изображение на сетчатке может оставаться

неизменным, а ваше восприятие коренным образом изменится. Если

восприятие просто предполагает передачу и отображение образа на

внутреннем умственном экране, как такое могло бы быть? Во-вторых, верно

также и обратное: образ на сетчатке изменится, но ваше восприятие объекта

останется устойчивым. В-третьих, вопреки видимости, процесс восприятия

требует определенного времени и происходит в несколько стадий.

Понять первый довод легче всего. Это основа многих зрительных

иллюзий. Самый известный пример куб Неккера, случайно открытый

швейцарским

кристаллографом Луи Альбером Неккером (рис. 2.1). Однажды

он разглядывал в микроскоп кубовидный кристалл, и представьте его

изумление, когда кристалл внезапно начал переворачиваться! Без какого-

либо видимого движения он менял ориентацию прямо перед его глазами.

Неужели кристалл изменялся сам по себе? Чтобы прояснить этот вопрос, он

нарисовал каркас куба на клочке бумаги и обнаружил, что с рисунком

происходило то же самое. Отсюда вывод: изменялся не кристалл, а его

восприятие. Можете сами проделать такой фокус. Это очень забавно, даже

если вы уже так делали много раз в прошлом. Вы увидите, что рисунок

внезапно поворачивается к вам, причем частично но только частично по

вашей воле. Тот факт, что ваше восприятие неизменного изображения может

изменяться и переворачиваться, является доказательством того, что

восприятие включает в себя нечто большее, чем просто отражение образа в

мозге. Даже наипростейший акт восприятия включает в себя суждение и

толкование. Восприятие это активно формируемое мнение о мире, а не

пассивная реакция на поступающие от него сенсорные данные.

Рис. 2.1. Схематическое изображение куба:

вы можете видеть его одним из двух

способов, либо так, как будто он повернут к

вам левой, либо правой стороной, но не то и

другое одновременно

Рис. 2.2. Это не фотошоп! Фото было сделано обычным фотоаппаратом с особой точки

зрения, которая создает эффект комнаты Эймса. В этом обмане зрения забавно то, как

люди перемещаются из одного конца комнаты в другой: всем без исключения в мире

кажется, что они стоят всего в нескольких метрах друг от друга, и один из них вырос до

гигантских размеров, уперевшись головой в потолок, а другой сжался до размеров

Дюймовочки

Еще одним поразительным примером может стать знаменитая

перекошенная комната Эймса (см. рис. 2.2). Представьте, что вы берете

самую обычную комнату, вроде той, где вы сейчас находитесь, и

растягиваете один из углов так, что потолок в этом углу оказывается выше,

чем в любом другом месте комнаты. Теперь проделаем небольшую дырку в

любой из стен и взглянем внутрь комнаты. Практически из любой точки

зрения вы увидите странно искаженную, похожую на трапецию комнату. Но