Мозг рассказывает.Что делает нас людьми
Шрифт:
есть одно выгодное место обзора, из которого, к вашему удивлению, комната
выглядит совершенно нормальной! Стены, потолок и пол выглядят так,
словно расположены друг к другу под правильным углом, а окна и кафель на
полу имеют одинаковый размер. Обычное объяснение этой иллюзии состоит
в том, что именно с этой особой точки обзора изображение искаженной
комнаты, отбрасываемое на вашу сетчатку, идентично изображению, которое
отбрасывала бы обычная комната это просто
конечно, в этой связи возникает вопрос. Каким образом ваша зрительная
система знает, как должна была бы выглядеть нормальная комната именно из
этой особой точки обзора?
Поставим вопрос с ног на голову и предположим, что вы смотрите
через глазок на обычную комнату. Конечно, существует бесконечное
множество искаженных комнат Эймса, которые могли бы создать точно
такой же образ, тем не менее вы неизменным образом воспринимаете
нормальную комнату. Ваше восприятие не мечется бешено между
миллионом возможностей, оно неизменно останавливается на верной
интерпретации. Единственный способ, который позволяет ему так поступать,
это привлечение определенного встроенного знания или скрытых
предположений о мире, вроде того что стены могут быть параллельными,
кафель на полу квадратным и так далее; это позволяет исключить множество
ложных комнат.
В таком случае изучение восприятия это изучение этих самых
предположений и того способа, с помощью которого мы обогащаемся в
нейронном программном обеспечении мозга. Довольно сложно построить
комнату Эймса в натуральную величину, но в течение многих лет психологи
придумали сотни зрительных иллюзий, искусно предназначенных для
изучения этих самых предположений, управляющих восприятием. На
иллюзии очень забавно смотреть, потому что они попирают здравый смысл.
Но на психолога, занимающегося проблемами восприятия, они действуют так
же, как запах паленой изоляции на инженера, вызывают непреодолимое
стремление обнаружить причину происходящего (цитируя сказанное
биологом Питером Медаваром в совершенно другом контексте).
Возьмем простейшую из иллюзий, предсказанную еще Исааком
Ньютоном и наглядно продемонстрированную Томасом Янгом (который, по
любопытному совпадению, еще и расшифровал египетские иероглифы). Если
вы спроецируете на белый экран круги красного и зеленого цвета так, чтобы
они перекрыли друг друга, в действительности вы увидите желтый круг.
Если у вас три
цветов, то, соответствующим образом настраивая яркость каждого из них, вы
можете получить любой цвет радуги на самом деле сотни различных тонов,
просто смешивая лучи в правильном соотношении. Вы даже можете
получить белый цвет. Эта иллюзия настолько поразительна, что ей с трудом
верят, впервые с ней столкнувшись. Кроме того, она говорит кое-что весьма
важное о зрении: несмотря на то что вы можете различать тысячи оттенков
цветов, у вас в глазу всего три класса цветочувствительных клеток: одни для
красного цвета, другие для зеленого и третьи для синего. Каждый из них
наилучшим образом реагирует на цвет только одной длины волны, но будет
реагировать, хоть и хуже, и на волны другой длины. Таким образом, любой
наблюдаемый цвет будет возбуждать красные, зеленые и синие рецепторы в
разных сочетаниях, а высшие механизмы мозга будут интерпретировать
Рис. 2.3. Яйца или ямки? Вы можете
переключаться с одного на другое, просто
решите, откуда падает свет слева или
справа
каждое сочетание как определенный цвет. Например, желтый цвет лежит в
спектре на равном расстоянии между красным и зеленым, поэтому он
равным образом активизирует красные и зеленые рецепторы, а мозг
научился, или развил способность, интерпретировать этот цвет как желтый.
Использование простых цветных лучей для выведения законов цветового
зрения было одним из величайших триумфов науки о зрении. Это проложило
путь для цветной печати (из экономии использующей лишь три оттенка
чернил) и цветного телевидения.
Моим любимым примером того, как можно использовать зрительные
иллюзии для выявления скрытых предположений, лежащих в основе
восприятия, является технология «форма-тень» (рис. 2.3). Хотя художники
уже давно используют затенение для усиления впечатления глубины на
своих картинах, лишь недавно ученые начали подробно исследовать это
явление. Например, в 1987 году я создал несколько компьютерных
изображений наподобие показанного на рис. 2.3 набор дисков, в случайном
порядке рассредоточенных посерому полю. Каждый диск содержит плавную
градацию от белого цвета с одной стороны до черного на другой, а фон
сделан аккуратно «отцентрованно серым», средним между белым и черным.
Отчасти эти эксперименты были вдохновлены замечаниями, сделанными
физиком Викторианской эпохи Дэвидом Брюстером. Если вы внимательно