Мы родились и жили на Урале–реке...
Шрифт:
«Кетти и Бетти» (музыку написали А. Даргомыжский и А. Столыпин). В
1867-м уральцы познакомились с пьесой А. Островского «Свадьба
Бальзаминова». В марте 1873 г. местная газета сообщала, что «театр наш
целую неделю был битком набит, представления давались на столичный
лад два раза в день». К этому времени в театре сформировалась
постоянная местная труппа ( В. Крыжин, А. Назарова, А. Околович, Ф.
Сладков, Е. Шелудякова и др.). Во время пожара 1879
сгорело, и выступления местных актеров временно прекратились.. Новое
было построено лишь через несколько лет.
Накануне юбилейных торжеств 1891 г. в Уральске появился частный
театр: недалеко от городского центра Ф. Макаров построил здание
23
«своего» театра. Ф. Шаляпин иронически ( впрочем, не совсем
справедливо) описал его в воспоминаниях: «Посреди городской площади
стояло красное кирпичное здание – театр. В нем неуютно, отвратительно
пахло дохлыми крысами и стояла жара, как в бане. Мы сыграли в этом
склепе для усопших крыс один спектакль».
В конце XIX в. Ф. Макаров создал постоянную труппу .Репертуар
театра был, в основном, ориентирован на русскую и зарубежную классику.
Зрители (преимущественно врачи, учителя, чиновники и др.)
познакомились с произведениями известных писателей «Недоросль» Д.
Фонвизина, «Гроза» и «Бедность – не порок» А. Островского, «Плоды
просвещения» Л. Толстого, «Смерть Иоанна Грозного» А. Толстого,
«Разбойники» и «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, «Романтики» Э.
Ростана ). Уральцы увидели на сцене и героев современной отечественной
драматургии («Вишневый сад» А. Чехова, «Гаудеамус» Л. Андреева,
«Волшебная сказка» и «Жулик» И. Потапенко, «Разгром» П. Гнедича ).
Событием в жизни театра и города стал спектакль по пьесе М. Горького
«На дне», показанный зрителям в октябре 1903 г. Он настолько взволновал
любителей сцены, что на премьеру смогли попасть не все желающие.
Образованная часть горожан охотно посещала не только
драматический театр, но и концерты, которые давали войсковой оркестр и
казачий хор. Еще в 30-е годы В. Покатилов пригласил находившегося
тогда в Оренбурге (в ссылке) известного композитора А. Алябьева для
организации в Уральске духового оркестра, но «музыкальная новинка»
тогда просуществовала в городе недолго.
В 1860 г. А. Столыпин создал новый войсковой оркестр, которым 14
лет руководил дирижер (капельмейстер) В. Бодэ, поклонник классической
музыки, (М. Глинка, Р. Крейцер, Д. Обер, И. Штраус и др.), вынужденный,
однако, исполнять преимущественно танцевальную
марши и торжественные гимны. Иногда звучали мелодии, написанные
самим дирижером. Летом оркестр выступал на Столыпинском бульваре и
Ханской роще, зимой – в театре и войсковом клубе.
Неожиданно в Уральске могли оказаться и «чужие» музыканты и
певцы. Так, летом 1868 г. перед местными меломанами выступала
неизвестная «интернациональная капелла русских певцов и певичек О. И.
Плехановой».
По словам Н. Савичева, «сценическое искусство и музыка приучили
уральскую публику к эстетическому удовольствию». Но все же следует
сказать, что число постоянных любителей театра и музыки в городе было
невелико.
Рядовым уральцам больше нравился цирк, ежегодно приезжавший в
город (цирк-варьете А. Сура, цирк А. Костанди и др.). В составе каждой
труппы нередко оказывались «известные иностранные» артисты.. Таковы
24
– музыкальный эксцентрик Травелли, эквилибристы Эмма и Вильямс,
велосипедист Эрдман, жонглер Вальдемар, «дама – феномен» Марина
Лурс, «первый факир мира» Нэн - Саиб, «знаменитый персидский борец»
Мурмут, комик С. Байдони и его дочь Клавдия и др. Летом 1911 г. в цирке
выступали знаменитые Фис - Дис (жена и муж), исполнявшие на
валдайских колокольчиках вальс-фокс (ставший тогда модным фокстрот),
на трубе – венгерские марши, на поленьях – «малороссийские попурри».
Лишь иногда в цирке звучали имена русских артистов: эквилибрист
Степанов, гимнаст Косарев, наездница Трофимова, клоун Коромыслов,
балалаечник Камышников и др.
Шумное оживление зрителей цирка всегда вызывали выступления
борцов, среди которых нередко оказывались «чемпионы» европейских
стран. Именно так были представлены уральцам Стингер (Австрия) и
Петров (Болгария), Белинг (Германия) и Андерсон (Дания), Хасан-Юсмен
(Турция) и Ватсон ( Англия). Конечно, никакого отношения к зарубежному
цирку «именитые» борцы, как и другие артисты, не имели. Их имена и
«высокие звания» – обычный рекламный прием, который должен был
привлечь внимание зрителей.
Иногда «артистами» становились местные силачи: они не хотели и не
могли спокойно смотреть на торжество приезжих «чемпионов». Уральцы
обычно успешно боролись с «иностранцами», доказывая свое физическое
превосходство и спортивное мастерство. Изредка (по настойчивым
просьбам земляков) на арене появлялся известный уральский богатырь,