Оттепель. Льдинкою растаю на губах

Муравьева Ирина Лазаревна

— Про драку? Какую? Когда? Кого с кем?

— Какой вы забывчивый! Вашу ведь драку!

— С чего это Гия вам вдруг рассказал?

Хрусталев сжал руки в кулаки, по-прежнему не вынимая их из карманов.

— Он вас выгораживал! Не беспокойтесь! У них, у кавказцев, своя психология: когда мужик злится, он бьет тебя в морду. А вы крепко злились, как я понимаю. За что же вы так режиссера избили?

— Я не избивал его. Мы подрались, но нас растащили. На этом и кончилось.

— Тогда я иначе спрошу: вы за что набросились

на человека?

— Набросился он. Я ответил ему.

— Какая же муха его укусила?

— Жена изменяла со мной. Вот и все.

— Ах, вот как! Она изменяла ему, и с вами при этом! С его лучшим другом?

— Не лучшим.

— Но все-таки другом, ведь правда?

Наконец, Хрусталев не выдержал:

— Скажите, зачем вы пришли? Что вам нужно?

— Подробности, Виктор Сергеич! Подробности!

— Какие подробности? Гибели Паршина? Но я же вам все рассказал!

— Нет, не все. Ведь Паршин минут за пятнадцать до смерти был в комнате с кем-то. Он не был один.

— Но это не я! Я ведь не поднимался!

— Об этом мы с вами и поговорим. Не здесь, не сейчас. Завтра, в десять часов. В моем кабинете. Вы знаете адрес. А вот и повесточка вам, не теряйте.

И медленно, глядя в глаза Хрусталеву, раздвинул в улыбке широкие губы.

Нужно было отыскать Гию. Гию Ревазовича Таридзе, директора картины. Гия не станет ничего скрывать и расскажет, о чем они говорили с Цаниным. Он человек открытый. Прошел огонь, воду и медные трубы. Конечно, он тоже боится. Еще бы! С такой биографией! Но он расскажет.

Гия сидел в «стекляшке» и, погруженный в задумчивость, ел сосиски с горошком.

— Он был у тебя, этот Цанин? — спросил Хрусталев.

Гия молча кивнул.

— Они мне шьют дело, — сказал Хрусталев. — Как будто бы я убил Паршина. Бред!

— Молчи. Ни на что ему не отвечай. Упрись и молчи.

Перед Таридзе стоял графинчик с водкой. Хрусталев плеснул себе на дно стакана, выпил.

— Ты понял меня? — спросил тихо Таридзе.

— Я понял.

— Они ничего не докажут. Тебя ведь там не было, в комнате Паршина.

— А если бы я даже был там? Так значит, я выбросил Костю в окно? Или как?

— Но все-таки лучше, что там тебя не было.

Ни есть, ни пить не хотелось. Он не притронулся даже к только что сваренному Гошей кофе и подумал, что можно сказаться больным и уйти. Но кто тогда будет снимать? Опять, что ли, Люся? Она наснимает! Марьяна должна позвонить ему вечером. Ведь он ей сказал: «Звони, буду ждать». Какая любовь теперь! Не до любви.

Глава 26

Счастливый от того, что Марьяну утвердили на роль Маруси, Мячин решил тут же убить и еще одного зайца. А именно — протолкнуть Санчу в качестве главного художника по костюмам. Он начал было опять расписывать Кривицкому, какой замечательный Санча художник, но Федор Андреич, уже сидящий в служебной машине для того,

чтобы ехать обратно на дачу, строго-настрого запретил даже мечтать о том, чтобы заменить Ольгу Филипповну на никому не известного закройщика Пичугина.

— И думать не смей! — сказал Федор Андреич, жуя свежий бублик. — Не нужен мне здесь Сен-Лоран, понимаешь!

Мячин же, почти на сто процентов уверенный, что, сколько ни заплати Сен-Лорану, он все равно не станет проектировать костюмы к новому фильму Федора Андреича «Девушка и бригадир», уперся как бык. Просунул вихрастую голову в открытое окно машины и не давал Федору Андреичу уехать.

— Вы разницу видите? Видите разницу?

— Я разницу вижу. А думать не смей.

И все. Съел свой бублик и отбыл.

Мячин налетел в «стекляшке» на Люсю Полынину и сбивчиво поведал ей о том, что костюмы будут полным говном — опять эти косоворотки и бантики, — а лучший художник, прекрасный художник, которого он, Мячин, рекомендует, уже получил от ворот поворот. Люся Полынина выслушала не только с сочувствием, но даже с какой-то излишней горячностью.

— Да что ты! Да как это так! Разве можно! Такого художника ведь предлагаешь! А он ни в какую?

— А он ни в какую!

— Он Ольгу боится, — и Люся немного понизила голос. — И правильно делает. Но, знаешь, Егор, я тебе помогу. Тут есть один ход…

Но какой, не сказала и быстро ушла в своей серой ковбоечке.

Женщиной она была энергичной, свободного времени — хоть отбавляй. Никто ее, Люсю, ни дома не ждал, ни в парке на лавочке, ни у театра. Поэтому она села на электричку и в восемь вечера оказалась на даче Кривицких. На террасе горел оранжевый торшер, вокруг которого вились чернокрылые бабочки. Надя была в кухне, учила домработницу, как варить сгущенку.

— Следи, чтобы не взорвалось, — объясняла Надя. — Ты вот положила в кастрюлю баночку, зажгла огонь, а через час проверь. Как только банка вспучится, сразу выключай, а то взорвется.

Она внимательно посмотрела на банку в кипящей воде и улыбнулась всеми своими ямочками.

— А завтра я торт испеку со сгущенкой.

Люся, прослушавшая весь разговор на пороге, негромко покашляла в кулак.

— Ой, мамочки! Люся! — и Надя всплеснула руками. — Стоит и молчит! А я и не слышу? Вот радость! Приехала! Пойдем, я тебя накормлю!

— Надька, — Люся горько закусила губу. — Мне, кроме тебя, поделиться ведь не с кем…

Глаза Нади, ставшие ярко-синими после рождения дочери, вспыхнули, как прожекторы.

— Рассказывай, Люся! Влюбилась?

— Влюбилась. Башку потеряла!

— А он?

— Да что он? Мы с ним расстаемся. Все едут в деревню снимать, а его… Его не берут. Твой его не берет.

— А он — кто? Артист?

— По костюмам художник. Талантливый — жуть!

— Это как «не берет»?

— Ну, мы же работаем с Ольгой Филипповной! Ты знаешь ее, эту серую крысу…