Реплика в зал. Записки действующего лица
Шрифт:
Пожалуй, в хмельном угаре или, действительно, при нарушении мозгового кровообращения можно было придумать такое и рассказывать в интервью. Теперь, глядишь, какой-нибудь историк кино включит этот небывалый эпизод в свои труды, живописуя мрачные нравы застоя и готовность передовой интеллигенции выходить на худсоветы с боевым партизанским оружием наперевес. Как видим, самый незадачливый из историков уже включил - опубликовал в своей толстой книжке.
На самом же деле все закончилось очень буднично. Отзаседались и небольшой группкой перешли в кабинет директора киностудии. Настроение , понятно, у всех было подавленное. Кто-то, желая, видимо, разрядить обстановку, предложил: "Элем
– Орлов негипнабелен, - мрачно отозвался Климов.
Как только я ушел из кинокомитета и больше не был для Климова "начальником", он перестал со мной здороваться. Идет мимо - не видит.
Я же теперь наблюдал за ним издалека - как критик в кинозале, как редактор журнала, рассказывающего о кино. Мы на своих страницах достойно повеличали творчество и личность трагически ушедшей Ларисы, подробно рассказали о фильме Элема "Лариса", регулярно публиковали репортажи со съемок "Прощания", а когда фильм был закончен, то и откликнулись большой доброй рецензией. Обвинить журнал в какой-либо предвзятости по отношению к творчеству режиссера Климова, замалчивании его работы и уж тем более в нарочитой негативности оценок - невозможно. Чего не было, того не было.
Потом стало известно, что Климов приступил, наконец, к съемкам остановленного когда-то фильма "Убить Гитлера". Теперь у него было новое название - "Иди и смотри".
Карьерный кинематографист (употребляю это словосочетание по аналогии с "карьерным дипломатом") Армен Медведев приписал заслугу нового запуска моему "сменщику" в Госкино Анатолию Богомолову. Выше я прокомментировал несколько комичный ход его мысли, не буду повторяться. Важнее заглянуть в мемуарную книгу Бориса Павленка, поскольку я в то время в Госкино уже не работал, а он по-прежнему там заправлял и можно получить сведения из первых рук. Вот что пишет Павленок о новом варианте картины: "Сцена "Круговой бой" не вошла в материал, и от последнего выстрела в Гитлера авторы отказались". Вы помните, что это и были два пункта, вокруг которых кипели страсти - авторы на них настаивали, студия, комитет, республиканский ЦК - возражали. А меня, грешного, под горячую руку вообще чуть не "пристрелили".
Значит, позиция режиссера все-таки изменилась. Случись это раньше, может быть, Машеров, бывший командир партизанского отряда, не по книжкам Адамовича знавший войну, получивший Звезду Героя еще в 1944 году, и не возражал бы запустить "Иди и смотри" в производство сразу после того, как показал Элему Климова с вертолета места былых своих боев.
И ведь как славно все закончилось! Любо-дорого читать теперь на сайте "Кино-Театр.РУ" следующие, например, слова из представления этой ленты : "В финале фильма Флера исступленно стреляет в портрет Гитлера, брошенный кем-то в дорожную грязь. Еще и еще раз раздаются выстрелы, в промежутках между которыми словно оборачивается вспять история Германии. Документальные кадры возвращают нас в тридцатые, потом в двадцатые годы... Вот Гитлер в начале карьеры. Вот он - мальчик. Вот - младенец. И тут Флера опускает винтовку. Он ненавидит этого толстощекого малыша. Он знает его будущее. Но не может выстрелить. Захлебываясь слезами, пытается нажать на курок. Но не может... Такая метафора, такой емкий художественный образ доступен лишь подлинному Мастеру..."
Знал бы восторженный автор данной текстовки, какой ценой дался Мастеру его "емкий художественный образ", как подмывало его все-таки разрядить винтовку в младенца и как ему не давали этого сделать, дабы не скособочить идею в целом талантливо простроенной
Но - лучше поздно, чем никогда. В 1985 году фильм был закончен и в то же лето получил Золотой приз XIV Московского международного кинофестиваля.
А для "Советского экрана" я попросил написать о нем известного философа, критика и историка кино Евгения Громова. Его большая статья "Набат Хатыни" была опубликована в сентябрьском номере за тот год. "Память истории - осевая тема последнего фильма Э.Климова "Иди и смотри"... , - писал Громов.
– Это память Хатыни, заживо сожженных людей, "виноватых" лишь в том, что они мирно и честно жили на своей земле... Скажем прямо, картину Климова смотреть не просто, не сразу разбираешься в сложном от нее впечатлении. Но чем глубже погружаешься мыслью в стихию фильма, тем отчетливее осознаешь высшую правоту художника, решившего показать страдания людей, высоты их духа и низины падения такими, какими они были в своей неприкрашенной реальности..."
Но там же критик делился и своими трудностями в восприятии картины. "Почему все-таки временами хочется убрать глаза от экрана?
– спрашивал он.
– Из-за непривычки к столь пугающе-откровенному показу жестокости и страдания?.. Душу выворачивающие, страшные сцены фильма подчас слишком густо сгруппированы друг с другом... В эпизоде первой встречи Флеры и Глаши... их лицам придается подчас акцентированная некрасивость... Но не нарушается ли иногда мера в изображении этой анормальности?"
Критические соображения Евгения Громова были столь акварельно осторожны, что при желании на них можно было и не обратить внимания. Тем более, что общий тон рецензии, ее пафос был восторженным, даже апологетическим.
Эту большую, мастерски исполненную статью создатель фильма должен был, видимо, прочитать с чувством удовлетворения. Тем более, что в том же номере "Советского экрана" можно было полюбоваться и крупной цветной фотографией, запечатлевшей трех победителей Московского фестиваля - грека Христоса Шопахаса, американца Норманна Джюисона, а в центре, между ними - победно улыбающегося Элема Климова.
Втайне я надеялся, что такая веская, основательная публикация будет расценена Элемом как ясный и добрый мой жест: может быть, хватит носить злобу?.. Ведь у каждого была своя работа, каждый выполнял ее добросовестно, в конце концов, поправки оказались принятыми, фильм состоялся, - хватит шарахаться в сторону при встречах?.. Так я сигналил, но, признаться, безответно. Не на того напал... Такие не прощают. Гипнотизеры, предполагаю, должны жутко не любить негипнабельных.
Личная трагедия, общая беда. А.Яковлев
Фильм "Иди и смотри" появился в тот год, когда не стало Черненко и появился Горбачев. Мы, члены КПСС, еще платили партийные взносы, все, казалось, шло по-прежнему, но время ощутимо менялось. Сначала тектонические сдвиги стали происходить в верхних эшелонах, но гул уже докатывался до любопытствующих низов: отправлен на пенсию ленинградский Романов, плохо говорящий по-русски Шеварднадзе превратился в министра иностранных дел всего СССР, свирепый Ельцин "пришел на Москву", сменил Гришина.