Серафима прекрасная
Шрифт:
Андрей обнял Симу.
– Была рядом молодая да красивая, – признался он. – Только ничего у меня с ней не было, поверь!
– Верю! – счастливо выдохнула Сима.
– Я люблю не ее, а тебя и вернулся насовсем. – Он крепко прижал к себе Симу.
Валя вместе с маленькой девочкой добралась до родной деревни. Привез ее в деревню с малышкой на грузовике тот же самый шофер Слава, что вез когда-то из детдома Симу.
На дороге она встретила Димку, пешком шагающего в деревню. Он бросился к ней, обнял ее. Теперь они никогда не расстанутся.
Серафима взяла внучку на руки и заулыбалась от радости.
– Как же ты назвала ее, доченька?
– Ну конечно же Симочкой.
Серафима-старшая несла на руках Серафиму-младшую, внучку свою. Не только дочь вернулась к ней. Сегодня в дом приедут все близкие. Сын приедет повидаться со своими тремя детишками. Мария Ивановна и Василий Аркадьевич с Анечкой обещали быть. Андрей с Валей уже вернулись, слава богу!
Вот, казалось бы, отпустила она их всех, а никуда и никогда они от нее не денутся. Они – семья. И тянет их сюда, как магнитом.
Несет Серафима-старшая Серафиму-младшую на руках по родной деревне. И никак не нарадуется. Это же ей на смену вырастет новая сильная женщина…
Послесловие
Интересен тот факт, что изначально Екатерины Порубель не было и в помине среди кандидаток на роль. Сценарий писался для другой актрисы. Но, как это часто бывает, жизнь внесла свои коррективы. А раз это так случилось, значит, так оно и надо. Выбранная на эту роль актриса не смогла участвовать в проекте. И тогда я вспомнила про Катю, которая десять лет назад, будучи студенткой театрального вуза, снялась у меня в крохотной роли, в моем фильме «Амапола». Это был даже не эпизод, а микроэпизод. И мне запомнилась просто молодая девушка, что называется, с богатыми формами. «Интересно, какой она стала?» – подумала я и попросила своих ассистентов разыскать Катю. Не сразу, но ее нашли. К тому времени она уже закончила театральный институт имени Щепкина, работала в Малом театре.
Когда Порубель пришла ко мне первый раз даже не на пробы, а на собеседование, я увидела удивительное лицо, похожее на те лица со старых фотографий, что висят в деревенских домах. В ней была сила Серафимы, ее страстность и непосредственность. На первых же пробах было понятно, что она сумеет и «рубить сплеча», и «любить до безумства», и «жертвовать собой».
Я должна сказать, что кино – искусство коллективное. Поэтому то, что Серафима стала любимым образом для многих и многих зрительниц, заслуга всех нас вместе – и актрисы, и драматурга, и режиссера, и оператора, сумевшего так прекрасно снять это необычное лицо, и художников по гриму и костюмам. Катя – городская жительница, современная девушка, но гримеры и костюмеры сумели из нее вытащить то, о чем она сама и не подозревала. И, словно по взмаху волшебной палочки, она стала настоящей селянкой, фермершей, которая не любит и не носит современную одежду. А знаменитое Серафимино платье в горошек! О, оно дорогого стоит! Когда надели на актрису это платье, я сразу поняла, что образ родился! И недаром почти двадцать экранных лет предстает перед нами Серафима именно в этом костюме. Это не «прокол» костюмеров, а продуманное образное решение.
А вот румянец, который проступает на ее щеках, когда она волнуется или переживает, он настоящий, а не нарисованный.
Мне нравится, что Катя не сыграла, а прожила эту роль. На протяжении трех с половиной месяцев она не покидала съемочной площадки, а мы жили и снимали в городе Феодосия. Она была с нами каждый день. Когда снималась сцена пожара на ферме, Катя сама, будучи молодой матерью, не побоялась войти несколько раз в по-настоящему горящее помещение, выводя оттуда лошадей.
Из прессы все знают, что на съемках нашей картины она встретила свою любовь. Катин муж, Толя, работал в нашей группе осветителем. Мы очень долго не знали об их романе. Но теперь это уже не роман – это крепкая
Если Серафима – это сила, то Ира – ее абсолютный антипод. Красивая, избалованная, стремящаяся всю жизнь прожить, сидя на шее у мужчины. Вот она какая. Эту роль я писала для своей подруги Елены Захаровой, с которой я проработала множество своих картин («Амапола», «Жених для Барби», «Шут и Венера», «Там, где ты»). В Лене есть удивительная женская манкость и привлекательность. Ее Ира скорее не стерва, а жертва обстоятельств. Надо сказать, что Захарова не сразу приняла и примерила на себя эту роль. Сначала она от нее отнекивалась, мотивируя тем, что Долгова просто сволочь. Но потом очень благодарила за возможность сыграть этот персонаж.
Одна из самых удачных сцен в картине (и моих любимых) – это сцена в магазине «Детский мир», когда Ира встречает Виктора и просит его разрешить купить куклу для дочери, от которой она отказалась. Пересмотрите ее, и вы поймете, что Лена – замечательная драматическая актриса.
Зная теперь Кирилла хорошо, я могу сейчас только удивиться своему собственному решению: как можно было этого очень интеллигентного, мягкого, абсолютно городского человека пригласить на роль деревенского механизатора Витьки Зорина, который не дурак выпить и, если что, дать в морду кулаком собственной жене. Можно сказать, что Кириллу досталась роль «на сопротивление». Но, если честно, я никого другого не могу и не хочу представить в роли Вити Зорина! И вот почему ни у кого в глазах нет такой бездонной тоски по несбывшейся жизни, какая есть у этого актера. Понятно, что она сыграна, эта тоска, но Витя за счет этого получился не просто хамом или недотепой, а каким-то очень «раненым» человеком. И, что очень важно, Кирилл сумел подвести итог жизни Зорина – в картине его осознание любви к Серафиме, смерть за Серафиму. Он погибает героем. Моя самая любимая сцена с участием Кирилла в фильме – это запоздалое Витино признание в любви жене, слова, что произносит он на больничной койке, незадолго до смерти…
Колю я знаю много лет. Мы часто работали вместе, работаем и будем работать. Это один из самых удивительных актеров, с которым свела моя профессия. Он ничего не умеет делать наполовину. Если честно, написанный образ Короленко был немного расплывчатым, а Добрынин внес в него себя, пожалуй, больше, чем все другие. В кино Николая знают, прежде всего, как бойца, киллера, дотошного следователя либо полукомедийного «мужика из народа», а тут он интеллигент до мозга костей. Абсолютно, казалось бы, «не пара Серафиме», а вот же сумел завоевать эту сильную женщину. Чем? Да своей искренностью, настоящестью и той приятной несовременностью, которая будоражит женщин до сих пор. Такие мужчины, как Короленко, умеют не просто ухаживать, а могут защитить, взять под свое крыло, доказать женщине, что она – Джоконда.
Когда Николай Николаевич играл сцену на вокзале, где Короленко уезжает из города, думая, что Серафима его не любит, вся съемочная группа стоя аплодировала и плакала. Обычно это в кино редкость, и это дорогого стоит.
Мы снимали эту картину с удовольствием, радостью и с огромной отдачей сил. Нам, каждому из членов съемочной группы, сил этих было не жалко. Просматривая отснятый материал, мы тогда уже понимали, что делаем что-то нужное и стоящее. Поэтому ничего не пугало – ни далекие переезды, ни недосыпы, ни какие бы то ни было другие сложности…
«Серафима прекрасная» снималась от души и для души. Никогда ни до, ни после я не видела столь слаженной, четкой и искренней работы на площадке. Мы не произносили вслух, но как-то внутренне верили, что картину полюбят. Человек, наверное, не думает об успехе, если он просто искренне верит в то, что он делает. Мы просто любили героев и нашу историю, а то, что было дальше, вы знаете…