Смерть в гриме
Шрифт:
— Что ты имеешь… А, понятно. В шесть, как всегда. Конспиратор. Он, тебе? Почему? И чего хотел?
— Говори, где. Ладно, я постараюсь. К себе звал. (Шепотом.)
— Поедешь?
— Нет, конечно. Конечно, нет.
— И не езжай. Я ему не верю. Это он только так внешне кажется, но я-то
Повесив трубку, она пошла из комнаты. И они столкнулась в дверях. Та возвращалась.
— У нее завтра опять вечеринка.
— Завтра?
— Да. Но я сказала…
— Я все слышала.
— Я все правильно сделала?
— Ты молодец.
— Значит, Вы
— Да. С тобой все будет в порядке, если только ты выкинешь совсем эту дурь.
— Но сразу мне будет трудно.
— Я знаю. Это же как наркотик. Тебя будет тянуть и не хватать.
— Я справлюсь. Я уже большую часть выкинула.
— Я видела, что ты затеяла. Хочешь, я тебе помогу там разобраться.
— Нет, я сама. Я должна сама.
— Прежде всего ты должна осознать, что это твое решение, не мое. Я тебя только предупредила.
— Да, да. (Она о чем-то все время думает.)
— В любом случае рассчитывай на мою помощь. (Но мне кажется, что ты) А ты не хитришь ли (еще немного хитришь со мной) со мной немного, как мне кажется, нет? я неправа?
— Я же сказала, я все сделаю, как Вы говорите, я все поняла.
— И меня это радует, если так.
— Значит, между нами мир?
— А разве может быть иначе?
— Только я же не могу еще совсем прекратить видеться. Я ее пока люблю, несмотря ни на что.
— И это очень хорошо тебя характеризует.
— Мне надо будет сначала отвыкнуть.
— Я слышала, что вы сегодня встречаетесь. Конечно, иди, я не против.
— Мы в городе, в шесть, если Вы меня отпускаете.
— Да, да, решено же. (Раздраженно.) Чего еще?
Галя стоит перед ней в прежней нерешительности, не зная, можно ли это будет уже сделать. (Она об этом и думала все это время.) "Какая ты смешная, — говорит ей Анна Соломоновна, — на. — Она подставляет ей щеку, а Галя осторожно целует. — Беги теперь, тебя Васька мой ждет, волнуется уже, наверное, как мы тут с тобой."
Убегает.
Открытие истинных обстоятельств гибели Руслана произвело в Гале необыкновенное впечатление.
Открытие истинных обстоятельств гибели Руслана произвело в Гале необыкновенное впечатление.
Не в том смысле, что она ничего подобного не ожидала и была поражена. Она как раз что-то такое давно (всегда) от него ожидала. То есть она ничего другого не ожидала от него, как только чего-то потрясающего и замечательного, к чему он был всегда (давно) способен и должен был когда-нибудь совершить. Это могло быть преступление или гениальный роман, но оказалось необыкновенной смертью, вот и все.
Это было похоже на то, как если знать человека за отличного прозаика, а он вдруг удивил бы всех великой стихотворной поэмой. То есть это он пускай кого другого удивляет, но не ее. Потому что она была к этому готова.
Напротив, она была даже разочарована. А это разочарование, небольшое, но неприятное, было похоже на то, когда после долгого чтения нравящейся книги вы вдруг обнаруживаете, что все там заканчивается пшиком, смехом, как сказал Чехов, низкопробной
Необыкновенность была в том, как это впечатление удивительным образом (неуди) (обыкно) заурядным (способом) заурядным образом согласовывалась с оправданностью ожиданий и с разочарованием, и в тех практических последствиях, которые оно имело для Гали. Об этом стоит сказать несколько слов.
Произведение любого искусства есть всегда задержка, еще говорят — откладывание, смерти, что тривиально. Об этом все говорят. Ее перекладывание на плечи персонажей, профессионально! которыми, кроме людей, могут безвинно стать слова, звуки или краски. (Но есть ли у звуков и красок плечи?)
Теперь представим, что существует писатель (живописец, музыкант и т. д.), произведения которого обладают такой магической силой, что после каждого из них (рассказа, акварели, song'а и пр.) умирает по человеку. Еще интереснее, когда человек умирает после каждого художественного приема, если художественный прием можно представить себе изолированным. После каждой метафоры, сравнения, короче, мазка кистью или звучания ноты, которые в этом случае уподобляются уколам иглой в восковую статуэтку в известном заговорном обряде.
Только в этом случае и можно всерьез говорить о смерти искусства, перешедшего в род прямого действия. Его лишь более гуманный вид — смерть автора, с последней точкой останавливающего собственное сердце. И такие случаи известны.
Конечно, Галя так не думала, но она так чувствовала, то есть переживала органичнее и сильнее, чем если бы просто думала. Все эти рассуждения об искусстве, которые мы назвали тривиальными, действительно таковы в философских эссе, но сейчас же теряют банальность, как только кому-то придет в голову взять их за руководство к действию.
Гале представилось фотографическое изображение со стены ее комнаты в квартире ГГ. Сцена одного перформанса, несколько человек стоят на краю вырытой ими на лесной поляне ямы. Этапы рытья ямы были сфотографированы и приколоты рядом тоже. Сцена производит жутковатое впечатление, что, вероятно, и было целью авторов-участников. Но всякий ужас проходит, если подумать о том, что стоящим на краю ямы, как всегда в искусстве, ничего не грозило, чувствовала Галя.
Она чувствовала, что наложенный на лицо Руслана дурацкий грим, и нелепый домашний халат, как и все растерзанное перед дверью тело (она его все себе представляла растерзанным), были не только обманкой для киллера или насмешкой над ним, в той же мере, впрочем, относившейся и к его противной жене, думала Галя. Она чувствовала, что, перейдя к прямому действию, искусство становится смешным, но может этим своим комизмом и воспользоваться, намеренно шутовски переряжаясь. А думала о том, что поступок Руслана становится и для нее прямым примером.