Сознание, прикованное к плоти. Дневники и записные книжки 1964–1980
Шрифт:
Характерная для [Даниэля] Дефо форма, псевдомемуары
Что привлекает в романе «Американская трагедия»?
Разумность суждений (о Клайде и т. д.)
Терпеливость + обстоятельность воображения Драйзера
Его сострадание (Толстой)
Искусство – вид пищи (для ума, для души)
Иногда хочется стейка, иногда – устриц
Эссе:
Четыре
книги: «Пьер» [Мелвилла]
«Американская трагедия» [Драйзера]
«Три жизни» [Гертруды Стайн]
«Голый завтрак» [Уильяма С. Берроуза]
[Запись обведена: ] Стиль
[Запись обведена: ] Средство информации – это сообщение
«Стили должны где-то располагаться, даже если у них нет названия… У них должен быть дом – даже если в него редко заходят».
([Томас Б. Гесс], журнал «Локейшн», № 2, с. 49)
«Произведение как объект»}
«Средство информации как сообщение»} в нашу эру избавления от политических идеологий
Полотно [Роберта] Раушенберга – очень большое – называется «Ось» – изображение [Джона Ф.] Кеннеди (повторяющееся несколько раз) на фрагментированной поверхности с кинематографической композицией.
Св. Кунигунда
Допускать «случайности» – работать над «объектом»
«переброска камеры»
Прочитать:
Сесар Гранья, «Люди богемы в сравнении с буржуа: французское общество + французские литераторы в XIX в.» (изд. «Бейсик букс»)
Попросить Ирвинга [Хау]
«Все видимые предметы – только картонные маски»
– «Моби Дик» (изд. «Холт, Райнхарт, Уинстон»), с. 161
«в теме» («hip») –
[Следующие три цитаты взяты из статьи Джона Уилкока «“Классный” («Hip») за четыре сотни» из «Виледж войс», 4 марта, 1965 г.]
Если вы «в теме», то вы осведомлены о веяниях времени и можете донести эту информацию до других» ([американский кинорежиссер] Ширли Кларк)
«[Это] человек осведомленный, очень хорошо осведомленный о том, что должно произойти + что может произойти в его собственной жизни + человек, который четко отличает фальшивку + показуху»
([американский журналист] Нат Хентофф)
«– политическое + социальное сознание… и те, кто верит + принимает участие в современной сексуальной революции». (Питер Орловский [американский поэт, любовник Аллена Гинзберга])
Новые «антилитературные»
Бакминстер Фуллер >>
летний семинар по яхтам – «экистика»
финансируется греческим миллионеромДоксиадисом [так]
Маршалл Маклюэн
Рейнер Банхэм
Зигфрид [так] Гидеон
Дьёрдь Кепеш
[На полях: ] Неполяризованные имена!
{(Но) не: [американский арт-критик] Харольд Розенберг – слишком политично; или [Льюис] Мамфорд – слишком политично и / или слишком литературно}
Ключевой вопрос: [британский нейрофизиолог и гистолог сэр Чарльз] Шеррингтон – раз[личие] между ощущениями на расстоянии (осязание) + ощущениями в непосредственной близости
Глаз, как орган в заточении, открытый для лести – не пытается схватить, не требует немедленного удовлетворения.
Современная живопись (поп, оп) – холодная; наименьшая возможная текстура – светлые краски
Потребность в холсте, по причине невозможности воспарения красок в пространство.
«Экистическая» группа –
Интерес к программированию
«Смесь ощущений».
Какими будут смеси ощущений в будущем?
Абсолютно вне политики.
Полный разрыв связей с Мэтью Арнольдом (литературой как культурной критикой), с критиками прошлого
Вследствие этого исчезает также дистанция между высокой + низкой культурой (часть аппарата Мэтью Арнольда).
Впечатление (ощущение) от картин или объектов Джаспера Джонса может походить на впечатление от группы «Супримс».
Поп-арт – искусство «Битлз»
Еще один ключевой текст: Ортега [Хосе Ортега-и-Гассет], «Дегуманизация искусства»
У каждой эпохи своя репрезентативная возрастная группа – у нашей это молодежь. Дух эпохи – быть «крутым», бесчеловечным, игривым, сенсационным, аполитичным.
Джаспер Джонс = Дюшан, написанный [Клодом] Моне
Оп-арт: «оптически иллюзорное» кинетическое искусство
Программирование ощущений
Чтобы ежемесячно открывать новые направления в искусстве, достаточно просто читать «Сайентифик Американ».
«печатные платы» – благодаря им стали возможны транзисторные радиоприемники
«moir'e» [фр. «муаровый»]