Свет погасших звезд. Люди, которые всегда с нами

Раззаков Федор Ибатович

Когда Филатов учился на 4-м курсе «Щуки», он пережил неразделенную любовь. Он влюбился в младшекурсницу Наташу Варлей (она училась на два курса ниже), которая уже успела сняться в «Кавказской пленнице», но она предпочла ему другого – уже известного актера Николая Бурляева.

А в первый раз Филатов женился в начале 70-х, когда работал на «Таганке». Его женой стала молодая актриса этого же театра Лидия Савченко. С ней он прожил более пяти лет, после чего их чувства постепенно угасли. И где-то году в 78-м у Филатова начался роман с другой коллегой по театру – Ниной Шацкой. Это был сложный роман, поскольку начался в ту пору, когда оба его участника были семейными людьми: Шацкая в ту пору была замужем за

Валерием Золотухиным и воспитывала 9-летнего сына Дениса. Был момент, когда влюбленные даже решили расстаться и не подходили друг к другу целый год, хотя работали в одном театре. Но в итоге чувства взяли свое, и они опять сошлись. Только на этот раз уже окончательно и по-честному: расставшись со своими прежними половинами. Филатов ушел от первой жены в одной курточке и с чемоданом.

Перемены в личной жизни круто изменили и творческую карьеру Филатова – к нему пришла слава. Причем из разряда тех, что называются «как обухом по голове». Случилось это в 1980 году, когда на экраны страны вышел фильм-катастрофа Александра Митты «Экипаж», где Филатов исполнил роль гражданского летчика Игоря Скворцова. Стоит отметить, что первоначально в этой роли начал сниматься Олег Даль, но после двух месяцев съемок он от роли внезапно отказался, посчитав ее «не своей». А Филатов отказываться не стал и в итоге одним прыжком из безвестности скакнул в славу.

В «Экипаже» Филатов сыграл эдакого плейбоя Игоря Скворцова, у которого в наличии все необходимые атрибуты такого героя: квартира, машина, цветомузыка, слайды на потолке. Как сказала одна из героинь фильма по его адресу: «Кобель высшей марки». И Филатов играл его легко, изящно, с потрясающей иронией и шиком. Глядя на такого героя, даже мужчины невольно влюблялись в него, что уж говорить о женщинах. Как гласит легенда, сотни советских семейных пар распались из-за того, что жены, посмотрев «Экипаж», нашли своих мужей настолько никчемными по сравнению с тем, что сыграл Филатов, что тут же предпочли с ними расстаться.

Между тем сам Филатов к титулу секс-символа советского экрана отнесся с присущей ему иронией и в одном из интервью заявил: «Лучше всего про это сказал Жванецкий: „Худой, злой, больной – но какова страна, таков и секс-символ“. Я даже на пляже комплексовал раздеваться, а тут оказался в роли абсолютного супермена, в откровенной постельной сцене, правда сквозь рыбку – там был аквариум…»

После «Экипажа» Филатов мгновенно превратился в самого снимаемого актера советского кинематографа: только за пять лет (1980–1984) – на экраны страны вышло 14 фильмов с его участием. И во всех он играл главные роли, причем диаметрально разные: в «Грачах» он сыграл преступника, в «Петле» уже перевоплотился в работника МУРа, в «Избранных» – в немецкого барона, в «Успехе» – в театрального режиссера и т. д.

В ноябре 1983 года закрутились события вокруг Театра на Таганке. Юрий Любимов уехал на лечение в Лондон, а когда пришла пора возвращаться, внезапно заявил, что остается на Западе. Поэтому в начале следующего года вместо него на «Таганку» пришел режиссер Театра на Малой Бронной Анатолий Эфрос. Часть коллектива «Таганки» встретила это назначение крайне болезненно, а ряд актеров и вовсе ушли из театра, хлопнув дверью. Среди них был и Филатов, который вместе с двумя своими коллегами – Вениамином Смеховым и Виталием Шаповаловым – подался в театр «Современник». И хотя пробыли они там сравнительно недолго – до мая 1987 года, – однако успели сыграть в нескольких премьерных спектаклях и дать ряд интервью в прессе, где не очень доброжелательно отзывались о новом режиссере Театра на Таганке. Когда в январе 1987 года Эфрос внезапно скончался, эти высказывания будут ставиться бывшим таганковцам в упрек: вот, мол, довели человека… Сам Филатов вскоре осознал свою вину и в одном из интервью заявил:

«Я

свой гнев расходовал на людей, которые этого не заслуживали. Один из самых ярких примеров – Эфрос. Я был недоброжелателен. Жесток, прямо сказать… Но я не смог с собой сладить. И это при том, что Эфрос, мне кажется, меня любил. Потому что неоднократно предлагал мне работать. Причем так настойчиво. Можно сказать, настырно. А я с ним работать не хотел. Я виноват перед ним. На 30-летии „Современника“, куда ушел, я, так как это болело, стишок такой прочитал. Как бы сентиментальный, но там было: „Наши дети мудры, их нельзя удержать от вопроса, почему все случилось не эдак, а именно так, почему возле имени, скажем, того же Эфроса будет вечно гореть вот такой вопросительный знак“. Хотя это было почти за год до его смерти, но он был очень ранен. Как мне говорили…

Я был в церкви и ставил за него свечку. Но на могиле не был. Мне кажется, это неприлично. Встретить там его близких – это совсем…»

Помимо работы в театре, Филатов продолжал активно сниматься в кино. В конце 80-х на экраны вышли сразу несколько фильмов, в которых актер сыграл центральные роли. Среди них: «Чичерин» (1986), «Забытая мелодия для флейты» (1987), «Загон», «Город Зеро», «Шаг» (все – 1988).

Небывалый успех сопутствовал Леониду и на поэтическом поприще. В 1986 году свет увидела его знаменитая сказка для театра «Про Федота-стрельца, удалого молодца». Эту сказку тут же бросились ставить многие российские театры, а телевидение упросило Филатова сделать экранизацию.

В конце 80-х Л. Филатову присвоили звание заслуженного артиста РСФСР.

В 1990 году состоялся режиссерский дебют Филатова в кино – он снял фильм «Сукины дети».

Между тем начало 90-х подвело окончательную черту под мифом о некогда монолитном Театре на Таганке. А началось все с того, что Любимов решил существенно обновить труппу театра и избавиться от «балласта». Часть труппы, естественно, испугалась такого поворота событий и создала оппозицию, которую возглавил Николай Губенко. Конфликт между двумя группировками стал стремительно нарастать, и дело вскоре дошло до откровенной неприязни: в конце января 1992 года Любимов приказал работникам театра не пускать в театр Губенко для участия в спектакле «Владимир Высоцкий».

Вот как эту ситуацию описывал сам Л. Филатов: «Конфликт Губенко и Любимова был не социальный, а личный: Любимов не пустил его на спектакль, это серьезное оскорбление. И одновременно за спиной актеров начал решать, с кем он заключает контракт, а с кем нет. Вот тогда люди стали примыкать к Губенко, ставить на него: „Коля, спасай!“ Он почувствовал свою ответственность и пошел до конца. Мне показалось, что в этой ситуации надо быть с ним, невзирая на то, что в глазах большинства мы оказались врагами мэтра и чуть ли не предателями. История рассудила так, что победа осталась за Любимовым. Но я бы сегодня поступил так же. Даже несмотря на мой уход от Эфроса и последующее возвращение „под Любимова“…»

Поскольку в конфликте Любимов – Губенко наш герой принял сторону последнего, он перешел в труппу нового театра «Содружество актеров Таганки», который соседствовал с любимовским.

В последние годы жизни Филатов пережил столько драматических событий, сколько ему не приходилось пережить за все предыдущие годы. Сюда вместились и конфликт с Любимовым, и гневная переписка с Валерием Золотухиным, ходившая в Москве по рукам, и уход в «Содружество актеров Таганки», и неоконченная авторская картина «Свобода или смерть», и статья в «Правде» от сентября 93-го, где Филатов сообщил, что ему противна не только нынешняя власть, но и те его коллеги-интеллигенты, которые бросились вылизывать все интимные места у этой власти (вот почему интервью с актером носило хлесткое название «Как мерзко быть интеллигентом»).