Театр как вид искусства
Шрифт:
из них такими поступками и речью, чтобы было ясно,
что за человек перед нами.
Поэтому действенность героев приобретает в пьесе
первенствующее значение. Не случайно слово «драма»
означает в переводе «действие». А героев пьесы мы иначе
называем действующими лицами.
Действовать же в полную силу человек начинает,
встретив на своем пути препятствие, мешающее ему идти к
цели. Носителями препятствия чаще всего выступают
другие
интересами нашего героя. Они вступают в конфликт, в борьбу.,
Конфликт и является источником действия в пьесе. Прак^
тикой театра доказано, что только при наличии
существенного конфликта драматургу удаются и характеры
героев.
В пьесе А. Горького «Враги» перед нами столкновение
рабочих с хозяевами завода. По тому, как ведут себя
в этой схватке фабриканты Захар Бардин и Михаил
Скроботов, прокурор Николай Скроботов, ротмистр Бо-
боедов, мы узнаем их звериную ненависть к рабочим и
нарастающий страх перед ними. В то же время в
поведении Синцова, Левшина и их товарищей
раскрываются единство и уверенность в себе рабочих. Во «Врагах»
Горький показал столкновение двух непримиримо
враждебных классов. Пьеса отразила главнейший социальный
конфликт эпохи.
Может возникнуть вопрос, как же быть с
драматургическими конфликтами в наше время? Ведь у нас нет
враждебных классов и, следовательно, социальных
противоречий. На этом основании некоторые наши
драматурги пытались писать пьесы без серьезных общественных
конфликтов. Действующие лица жили в мире и
согласии, не встречая никаких препятствий. Но подобные
пьесы оказывались поверхностными, беспроблемными, без
глубоких и ярких образов.
При внимательном изучении жизни, активном уча-*
стии в ней драматург всегда разглядит жизненные
противоречия. Ведь жизнь находится в постоянном
развитии, в ней всегда появляется что-то новое. И оно
неминуемо вступает в борьбу со старым, порождая
разнообразные конфликты — от социальных до моральных и
нра»вственньих. И, конечно, чем более важный
общественный характер будет носить конфликт, увиденный
драматургом в жизни, тем значительнее будет и написанная на
эту тему пьеса.
У нас изжиты классовые противоречия. Но большие
конфликты в области морали, различного отношения к
труду и общественной жизни есть. Разве
человек-созидатель не вступит в конфликт с индивидуалистом, рвачом,
живущим чужим трудом, со всеми, кто мешает
созиданию? Нужно говорить не только о глубине, но и о
непримиримости
В. Розова «В поисках радости», не терпящий лжи и
корысти юноша, может примириться с мещанкой
Леночкой, озабоченной только личными удобствами?
Разнообразие жизненных противоречий порождает и
различные типы драматических конфликтов.
Бывает, что герой пьесы наполнен внутренними
противоречиями, как следствием внешних, объективных кон-*
фликтов. Таков капитан Берсенев в пьесе «Разлом».
Симпатии к революции борются в нем с пережитками
офицера старой армии.
Или, наоборот, внутренняя противоречивость
характера — причина конфликтов с самим собой и
окружающими людьми. Такие герои часто встречаются в пьесах
А. Арбузова: Таня, Ведерников в «Годах странствий».
Значит, мало сказать, что драматургия отражает
жизнь, создавая человеческие характеры. Надо добавить,
что она отражает жизнь в ее общественных
противоречиях, в которые вступают между собой люди.
И жанр пьесы определяется не только выбором
героев, но и характером их столкновений. Сама жизнь,
суть противоречий подсказывают драхматургу —
комедию или трагедию нужно писать.
Конфликтность должна пронизывать всю пьесу, она,
повторяем, основа действенности.
Есть у драматурга еще одно немаловажное средство
создания образа. Это — язык персонажа, т. е. не только
что, но и как он говорит. Язык может передать социаль-
ное положение, уровень культуры, национальность и
самый характер человека. Вот первые слова Акима в
пьесе Л. Толстого «Власть тьмы»: «Получше, Игнатьич, как
бы получше, тае, получше. Потому как бы не того.
Баловство, значит. Хотелось бы, тае... к делу, значит,
хотелось малого-то. А коли ты, значит, тае, можно и того.
Получше как...».
Аким — неглупый человек, но ему не хватает сло«в,
чтобы выразить свою мысль. Мы услышали несколько
фраз, и перед нами возник образ забитого, живущего в
глухой деревеньке крестьянина-бедняка.
В пьесе Н. Погодина «Мой друг» некто Елкин
произносит: «На данном отрезке времени жены являются
узким местом в раскрытии оппортунизма своих мужей».
Ясно, что так может говорить только бюрократ.
В хорошей пьесе каждый герой говорит своим языком,
заключающим в себе особенности речи целой социальной
группы людей. В пьесах А. Островского достаточно
послушать, как говорит персонаж, чтобы определить, чем