Театр как вид искусства
Шрифт:
стиля — с изогнутыми ножками. Однако художник
слегка усилил эту изогнутость. Создалось впечатление, что
даже кресла, столики, банкетки словно хотят прижаться
к полу, стоять на «полусогнутых». Художник не только
изображает обстановку, но и делает ее наглядным,
образным средством выражения определенных мыслей.
Это выразительное начало заостряется в так
называемом «условном» оформлении спектакля. Здесь
художник не заботится
ства с действительностью. Ведь мы все равно знаем, что
какой бы «всамделешний» ни был дом, как бы зелено ни
было дерево — все это не настоящее. В театре мы ищем
правды человеческих характеров, а не «правды»
декораций.
Создавая условное оформление, художник отберет
лишь те детали, которые ярко и образно будут доносить
смысл спектакля. Ради этого он может даже исказить
внешнюю форму предмета. Ему важно дать толчок
нашей фантазии, которая восполнит недостающие в
оформлении звенья. В спектакле «Весенние скрипки» в театре
имени Маяковского, например, на сцене изображены
контуры домов, в которых живут герои. Дома прозрачные,
мы видим, что кроме фасадной линии, там ничего нет*
Но образ легкого, какого-то очень гостеприимного дома,
созданный художником, дает пищу нашей фантазии. Мы
сами дополним картину. Конечно же, в таком доме —-
очень уютные, светлые и удобные квартиры. И мебель
самая современная.
Художник спектакля имеет право на постоянное
наше внимание к его работе на сцене. Но какой бы путь
оформления он ни избрал, ему нельзя забывать, что
главное на сцене — актер. Декорации должны помогать
актеру, а не давить, не отодвигать его на второй план.
В тесном сотрудничестве с художником работает
осветитель. В спектаклях мы часто наблюдаем световые
эффекты. На сцене может наступить вечер. Небо из
бледного станет синим, засветятся звездочки. А к утру на
нем вспыхнет «зорька». Будут плыть облака, сверкать
молнии; Все это дело рук осветителя. Он тоже не просто
«заведует» погодой на сцене, но дает нам
«почувствовать» ее характер.
Костюмеры, реквизиторы, обеспечивающие спектакль
мелкими предметами: бутафорскими фруктами, посудой,
оружием, — все они дополняют искусство художника.
Значение музыки в спектакле различно. Она может
потребоваться по ходу пьесы. Федя Протасов в «Живом
трупе» Л. Толстого просит цыган спеть. В пьесе А.
Островского «Доходное место» в трактире играет
музыкальная машина. В «Трех сестрах»
действии за сценой проходит с оркестром полк. Марш
слушают сестры. Музыка вызывает у них и грусть, и
бодрость.
Эта музыка, как правило, соответственно относится и
к зрителям. Вместе с тремя сестрами мы слушаем
музыку и разделяем их чувства.
Еще чаще музыка вводится специально для усиления
эмоционального воздействия спектакля.
Еще при опущенном занавесе в спектакле «Именем
революции» М. Шатрова «возникают звуки мелодии:
Смело мы в бой пойдем
За власть Советов.
И мы настраиваемся на высокий героический лад. И
та же мелодия, в момент смерти одного из героев, слов^
но рыдает над ним, помогая почувствовать, что делается
в сердцах безмолвно стоящих товарищей погибшего.
В самых драматических, лирических, патетических
моментах спектакля на помощь актерам часто приходит
музыка.
Таково же и значение танца в спектакле. Он может
понадобиться по ходу пьесы, например в сцене свадьбы,
вечеринки и т. д.
Танец, подобно музыке, — сильнейшее средство
выражения эмоционального состояния персонажа. Иногда
это использует сам драматург. В пьесе А. Арбузова
«Иркутская история» в разгар свадьбы Вали и Сергея
приходит Виктор, тоже любящий Валю. Начинаются пляски.
В ремарке автор пишет: «Виктор делает медленный
заход, а потом, тряхнув головой, пляшет с лихим и
яростным нескрываемым отчаянием». Артист А. Лазарев в
театре имени Маяковского танец Виктора сделал одним из
ярких моментов роли. Это — его прощание с Валей.
А в пьесе М. Горького «Егор Булычев и другие» нет
авторских указаний на то, что Егор Булычев танцует.
Но у артиста Б. Щукина в театре имени Евг.
.Вахтангова смертельно больной Булычев пускался в
безудержный пляс, В нем выразилось все озорство и неуемность
натуры Булычева, презрение к окружающим его
ничтожным людям и отчаянье, что прожил он жизнь впустую.
Часто во время спектакля мы слышим со сцены
различные шумы. Где-то за сценой происходит бой,
доносится пулеметная стрельба, вой и разрывы снарядов; вот к
дому подъехала тройка с бубенцами; в лесу запели
птицы. В спектакле Ленинградского театра драмы имени
Пушкина «Смерть коммивояжера» служащий Вилли