Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В ср. века П. был почти забыт, но заново "открыт" для европ. т-ра в эпоху Возрождения. П. подражали итал. драматурги, Шекспир ("Комедия ошибок"), Мольер ("Скупой" и "Амфитрион"), Л. Хольберг ("Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат"), П. К. Хофт ("Торговец") и др.; в наше время Ж. Жироду ("Амфитрион 38") и др. Пьесы П. ставятся на совр. сцене:
"Менехмы" и "Клад"-1938, реставрированный др.-рим. т-р Остии, близ Рима; "Привидение" (по П.) - 1954, т-р "Вьё коломбье", Париж, и др.; в СССР-"Менехмы", 1923, Ленингр. Большой драм. т-р, реж. К. Хохлов.
Соч.: Comoediae, recens, et emendav. F. Leo, v. l-2, В., 1895-96, 2 ed.. В., 1958; Comoedi?, recognov. W. M. Lindsay, t. 1-2, Oxonii, [1904-05], 2 ed., 1910; Comedies. Texte etabli et trad. par A. Ernout, t. 1-7, P., 1932-47 (текст йа франц. и латин. яз.);
Комедии, пер. с латин. А. В. Артюшкова,т. [1-3], M.-Л 1933-37.
Лит.: Античная литература, под общей ред. А. А. Тахо-Годи, М., 1963; Савельева Л. И., Приемы комизма у Плавта, [Казань], 1963; ШтаерманЕ. М., Расцвет рабовладельческих отношений в римской республике, М., 1964;
ДератаниН. (вступ. ст.), Театр Плавта, в кн.: Плавт, Избр. комедии, т. [i]. M.-Л., 1933; Покровский М. (вступ. ст.), О литературных приемах, стиле..., там же, т. 2, М.-Л., 1935; Варнеке Б. В., Введения, там же, т. 3, М.-Л., 1937; L e о F., Plautinische Forschungen.., В., 1895;
2. Aufl., В., 1912; P r a n k e 1 Ed., Plautinisches im Plautus. В., 1922; Jachmann G., Plautinisches und Attisches, B., 1936; Leiay P.. Flaute, P., [1925]; TirneyJ.J., Some attic elements in Plautus, Dublin, 1945; D u n k i n P. Sh., Post-Aristophanic comedy, Illinois, 1946; B i e b e r M., The history of the greek and roman theater, 2 ed., Prin-centon, 1961. См. также ст. Древнеримская драматургия, Древнеримский театр и лит. к ним. Вал. Г.
ПЛАН (от лат. planum- плоскость) - часть сценич. площадки. Расположена параллельно рампе. Ширина (глубина)-1,5-1,8 м (зависит от расстояния между софитами, количество к-рых определяет число планов). Первый П. от портальной арки наз. нулевым, следующие 1-м, 2-м и т. д.
ПЛАНКЕТ, Планкетт (PIanquette), Робер (31.VII.1848-28.1.1903)-франц. композитор. Учился в Парижской консерватории. Начал творч. деятельность как автор популярных песен и маршей. В 1872 дебютировал как театр. композитор. Известность П. принесла оперетта Корневилъвкие колокола" (1877, т-р "Фоли драматик", Париж), к-рая в первый же год была пост. мн. т-рами Европы и Сев. Америки. Успехом пользовались оперетты П.: "Рипван Винкль" ("Рип-Риш, 1882, т-р "Комеди", Лондон) на сюжет новеллы У. Ирвинга. "Панург" по Ф. Рабле (1895, т-р "Гете", Париж) и др. Это лирик о-романтич. оперетты, в к-рых развиваются традиции франц. комич. оперы. Они отличаются богатством и свежестью мелодий, живым, лёгким юмором, сценичностью и до сих пор сохраняются в репертуаре т-ров.
Др. оперетты: "Шевалье Гастон" (1879, Монте-Карло), "Стрелки 32-го полка" (1880, т-р "Ренессанс", Париж), "Маркитантка" (1880, т-р "Нувоте", Париж), "Принцесса Коломбина" (1886, там же), "Сюркуф" (1887, т-р "Фоли-дра-матик"), "Трёхцветная кокарда" (1892, там же), "Талисман" (1893, т-р "Гете"), "Мамзель Катр-Су" (1897, там же). Лит.: Янковский М., Оперетта, Л.- М., 1937.
ПЛАНСОН (Plancon), Поль Анри (12.VI.1854- 12.VIII.1914) - франц. артист оперы (бас). Пению учился в Париже у Ж. Дюпре и Ж. Б. Сбрилья. В 1877-79 выступал в оперном т-ре Лиона. В 1883 с большим успехом дебютировал в т-ре "Гранд-Опера". Гастролировал в т-рах "Ковент-Гардеш (1891-1904) и "Метрополитен-опера" (1893-1908). Голос полного, насыщенного тембра, необычайная экспрессивность и драматизм исполнения сделали П. достойным партнёром таких вокалистов, как В. Морелъ, М. Зембрих, Н. Мелба, Я. Решке, Д. Фаррар, Э. Кару зо. П. был выдающимся исполнителем партии Мефистофеля ("Фауст").
Др. партии: Зарастро ("Волшебная флейта"), Оровез ("Норма"), Верховный жрец ("Самсон и Далила"Сен-Санса), Сен-Бри ("Гугеноты"), Погнер, Генрих, Ландграф ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера). Вс. Т.
ПЛАНШЕ (Planche). Джеймс Робинсон (27.11. 1796 - 30. V. 1880) - англ. драматург, либреттист. В юности выступал как актёр в разл. любит, труппах. Первая пьеса П.- "Влюблённый, или Король малой Британии", была пост. в т-ре "Друри-Лейн" в 1818. Драматургия П. испытала влияние франц. бытовой мелодрамы. Лучшие его пьесы написаны в период совм. работы с актёрами Э. Вестрис и Ч. Мэтьюсом-младшим в т-ре "Олимпик" (1831-38; муз. бурлеск "Увеселения Олимпика),1831) и в годы работы в т-рах "Ковент-Гардеш (1838-42) и "Лицеум" (1847-54), где пост. "Остров сокровищ" (1849). П.- автор либретто
Соч.: The extravaganzas of ... 1825-1871, testimonial ed., v. 1-5, L., 1879; The recollections and reflections, v. 1- 2, L., 1872.
Лит.: Granville-Barker H., Exit P.- Enter Gilbert, "The London Mercury", 1932, III, IV, p. 157-66, p. 558-73; Macqueen-PopeW., Nights of Gladness, L., 1956. В, Ю.
ПЛАНШЕТ в театре (от франц. planche - доска, мн. ч.
– сцена) - пол сцены. Состоит из отдельных выемных щитов размером 1 лХ1,20 м, плотно прилегающих друг к другу; щиты делаются из сосновых досок высшего качества, сухих, с твёрдой (мелкослойной) древесиной, толщиной в 80-90 мм. П. бывает горизонтальный и покатый, с уклоном от арьерсцены к рампе (3-4 см на каждый 1 м). Покатый П. применяют обычно в т-pax, где идут балетные спектакли, т. к. при наклонной поверхности сцены зрителям легче видеть фигуры танцующих. В совр. т-ре П. механизирован, в нём имеются поворотные круги, люки, фурки и т. д.
ПЛАНШбН (Planchon), Роже (р.12.IX.1931)- франц. режиссёр, актёр, драматург. Творч. деятельность начал в 1951 в труппе, получившей назв. "Ко-меди де Лион". В этом т-ре П. пост. св. 30 спектаклей, в т. ч. "Добрый человек из Сезуана", "Страх и отчаяние в Третьей империи" Брехта, "Паоло Паоли" Адамова и др. В 1957 возглавил "Т-р де ла сите" в Вийёр-банне (рабочее предместье Лиона)- первую постоянную труппу во франц. провинциальном городе.П. пост. здесь: "Генрих IV" Шекспира. "Три мушкетёра" по о. п. Дюма-отца (инсценировка П.), "Жорж Дан-ден", "Тартюф" Мольера, "Мёртвые души" по Гоголю, "Швейк во второй мировой войне" Брехта и др. Пост. П. зрелищны, отличаются режиссёрской изобретательностью, интеллектуальностью, стремлением к совр. прочтению произв. драматургии. П.- сторонник нар. т-ра, обращённого к широким, демократич. кругам зрителей. Руководимый им т-р устраивает спектакли по абонементам, бесплатные и по сниженным ценам для коллективных посещений, организует диспуты о пост.Т-ра на з-дах, в молодёжных клубах. П.- автор пьес "Каретный сарай"-хроника из крестьянской жизни, "Чикаго - мама" балет-феерия о чикагских гангстерах, "Белая лайка" о войне в Алжире (все пост. в "Т-ре де ла сите"). В 1963 вместе с т-ром приезжал в Сов. Союз. И. М.
ПЛАОВИЧ (Plaovic), Радомир (р.7.П.1899)-югосл. актёр, режиссёр, драматург. Творч. деятельность начал* в'Нар. т-ре (Белград) в 1921. П.один из ведущих театр. деятелей Югославии. В 1930 начал режиссёрскую деятельность пост. в Нар. т-ре (Белград) пьес '"Немане" Драгошевича, затем "Господа Глем-баевы" Крлежи (1945), "Гамлет" (1946), "Юлий Цезарь" (.1948) и "Венецианский купец" (1950).
Роли: Гамлет (Гос. пр., 1949), Антонио ("Юлий Цезарь"), Яго; доктор Морган и Леон ("Артей" и "Господа Глембаевы" Крлежи) и др.
П.- последователь школы К. С. Станиславского. В 4952-56 преподавал в Академии театр. иск-ва в Белграде. П.-автор книг по вопросам театр. иск-ва, пьес "Царь Давид" и др. Г. Шум.
ПЛАСТИКА (от греч. тсаотшт?
– скульптура) - в танце, сценич. иск-ве общая гармония, согласованность движений и жестов. П. основана на согласованном и оправданном положении всех частей тела, при к-ром неподвижность ощущается как один из моментов прерванного движения.
Широкий интерес к П., как к иск-ву движения и как к средству художеств. и физич. воспитания, возник в Европе в конце 19 в. А. Дункан и её последователи, протестуя против самодовлеющей техничности и эпигонских штампов в зап.-европ. классич. балете конца 19 - нач. 20 вв., стремились возродить высокое иск-во античного танца. Они пропагандировали хореографию, к-рая выражала бы содержание муз. образов средствами гармонич., свободных и естественных движений человеч. тела. П. вошла во мн. системы эстетич. воспитания (система ритмич. воспитания Э. Жак-Далькроза). Многочисл. школы и студии П., возникшие в бурж. странах, испытали влияние декадентских, модернистских течений. Формалистич. тенденции (увлечение эксцентрикой, механич. движениями), сказавшиеся в 20-е гг. и в сов. хореографии" на нек-рое время задержали развитие иск-ва П. С конца 40-х гг. в Сов. Союзе П. вошла в систему физич. и художеств. воспитания.