Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Утверждая самоценность того или иного приёма, отрицая органич. жизнь актёра на сцене, Ф. приводит не только к обеднению, но в своих крайних проявлениях к полному уничтожению образа человека, превращает актёра в простой придаток вещественного оформления.

Исторически Ф. связан прежде всего с антиреали-стич. тенденциями, особенно усилившимися в условиях кризиса бурж. культуры в период империализма. Проникновение в театр. иск-во идеалпстич. и даже мистич. веяний на рубеже 19-20 вв. способствовало развитию течений, отдававших дань Ф. Так Ф. проявился в театр. практике символизма. Утверждая подчинённость человека таинственным "потусторонним" силам, деятели т-ра, связанные с программой символизма, стремились к созданию на сцене особого, отрешённого от реальности мира, к подмене живого человеческого образа схемой, к превращению выразительных средств т-ра в систему отвлечённых

условных знаков. Тенденции подобного рода нашли своё выражение, напр., в драмах раннего М. Метерлинка, в пост. мистич. пьес Ж. Пеладана в Театре розенкрейцеров (Париж, 1892-93). Яркий представитель символистских устремлений в т-ре Э. Г. Крэг приходил к идее замены живого актёра актёром "сверхмарионеткой".

В России воздействие Ф. проявилось в нач. 20 в. в деятельности таких режиссёров, как В. Э. Мейерхольд (пост. пьес Метерлинка, С. Пшибышевского, Ф. Сологуба в Театре В. Ф. Комиссаржевской, 1906-07), А. Я. Таиров, Н. Н. Евреинов, Ф. Ф. Ко-миссаржевский.

Развитие сов. т-ра проходит в борьбе против Ф., проявления к-рого, как правило, связаны либо с пережитками антиреалистич. течений прошлого, либо с влияниями совр. бурж. иск-ва. В первые годы развития сов. т-ра Ф. зачастую был следствием упрощённого решения задачи создания нового революционного иск-ва. Как писал Станиславский, имея в виду нек-рые эксперименты 20-х гг., "в порыве увлечения новаторы приняли новую внешнюю форму за обновленную внутреннюю сущность..., в борьбе с бытом на сцене, увлеклись условностью". Преодоление пережитков Ф. в творчестве крупнейших мастеров сов. т-ра (напр., Мейерхольда) выразилось в отказе от одностороннего увлечения условностью, в сближении и упрочении связи с жизнью, с современностью. Работа над произв. передовой сов. драматургии вела к коренной творч. перестройке, к Отказу от формалистич. подхода к пьесе, как к предлогу к спектаклю.

На протяжении всего пути формирования сов. театра Коммуннстич. партия постоянно направляла его деятелей на решительную борьбу против Ф., что-нашло своё отражение в выступлениях В. И. Ленина" в "Письме ЦК РКП(б) "О Пролеткультах"" (1920) и в др. документах, помогавших утверждению метода социалистич. реализма в сов. театр. иск-ве.

Лит.: Ленин о культуре и искусстве, М-, 1956; Калинин о литературе. Сборник..., [Л.], 1949; Крупская Н. К., Об искусстве и литературе. Л.М., 1963;

О партийной и советской печати. Сб. документов, М., 1954;

Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; его ж е, О ложном новаторстве, там же, т. 4, М., 1957; его же, О различных направлениях в театральном искусстве, Из последнего разговора с Е. Б. Вахтанговым, там же, т. 6, М., 1959; Г а с с н e p Д ж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М-, 1959. Б. Рос.

ФОРНАРОЛИ (Fornaroli), Чиа (наст. имя и фам.- Лучия Форнароли-Тосканини; Fornaroli-Toscanini) (16.X.1888-16.VIII.1954) итал. артистка балета, балетмейстер и педагог. Хореографич. образование получила в Академии танца при т-ре "Ла Скала" (Милан), к-рую окончила в 1910 (ученица Э. Чекетти). В 1910-14 - солистка балетной труппы т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в разл. труппах, в т. ч. в труппе А. П. Павловой в Юж. Америке. Вернувшись в Италию в 1934, стала ведущей солисткой балета в т-ре "Л а Скала" и директором Академии танца. Ф.- одна из выдающихся итал. танцовщиц. Танец её отличался выразительностью, музыкальностью, пластич. экспрессивностью. Она придавала классич. танцу более совр. форму. Ф. боролась за возрождение итал. балета. Вместо традиц. выступлений с балеринами, исполнявшими партии мужчин, выступала только с танцовщиками. В 1934 ставила балетные спектакли в Сан-Ремо. Ф. была одним из первых европ. балетмейстеров, ставивших балеты на симфонич. муз. ("Весы" на муз. Вивальди, и др.). Была первой исполнительницей заглавной роли в балете "История Пьеро" Косты. Среди учениц Ф.: Н. Поли, А. Радиче, Т. Леньяни и др.

Подвергалась преследованиям за антифашистские убеждения и в 1940 эмигрировала в США, где преподавала в "Балле тиэтр". В 1941-50 руководила собственной балетной школой в Нью-Йорке. Ham. P.

ФОРРЕСТ (Forrest), Эдвин (9.III.1806- 12.XII. 1872) - амер. актёр. Род. в бедной семье. Сценич. деятельность начал в 1820. Ф.- один из выдающихся амер. актёров-трагиков; его иск-во формировалось под влиянием Дж. Кука и Э. Кина. Он был создателем дац. романтич. актёрской школы. Творчество Ф. явилось отражением идей амер. демократии 30-х гг. 19 в. Его исполнение резко отличалось от аристократич. манеры игры совр. ему англ. актёров-романтиков. Лучшие роли

Ф.-сильные, мужественные, энергичные борцы за свободу: индеец Метамора - о. п. Стоуна (1829, т-р "Парк", Нью-Йорк), Спартак - трагедия "Гладиатор" Бёрда (1831, там же), вождь восставших Джэк Кэд - о. п. Конрада (1835). Ф. работал в т-рах Нью-Йорка, Питсбурга, Нового Орлеана, получив широкую известность. Деятельность Ф. способствовала развитию нац. амер. драматургии (организовывал конкурсы на лучшие нац. пьесы, к-рые затем вводил в свой репертуар). В 1826 исполнил роль Отелло (т-р "Парк", Нью-Йорк), завоевав славу первого трагика США. В 1836 и 1845 гастролировал в Англии. В 1853 ушёл из т-ра, вернулся в 1863, но уже успеха не имел. Последнее выступление состоялось в 1872 в роли Ришельё (о. п. Булвер-Литтона, т-р "Глобус", Бостон).

Среди др. ролей: Брут (о. п. Пейна), Джефьер ("Спасённая Венеция" Отуэя), Яго; Вильгельм Телль (о. п. Коуэлс, Лир; Марк Антоний, Ричард III, Макбет, Гамлет и др.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Robins Е., Twelve great actors, N. Y.-L., 1900; Winter W., The wallet of time, N. Y., 1913;

Moses M. J., The fabulous Forrest, Boston, 1929. f{. Г. фбРСЕЛЛЬ (Forsell), Карл Юхан (Ю н) Якоб (6.XI.1868-30.V.1941) - швед. артист оперы (баритон) и вок. педагог. Чл. Швед. муз. академии (с 1906). Учился в Стокгольмской консерватории (1892-94) у Ю. Гюнтера и в Париже (1894-95) у Бакса. В 1896-1901 и 1903-09 - солист стокгольмской Королевской оперы; в 1924-39 - директор этого т-ра. Гастролировал в Англии, США, Германии, Австрии. После 1920 выступал эпизодически. Большой актёрский темперамент сочетался у Ф. с филигранной отделкой деталей.

Лучшие партии: Дон Жуан (о. п.), Фигаро; Вильгельм Телль (о. п. Россини), Голландец ("Летучий голландец" Вагнера), Граф ди Луна, Яго ("Трубадур", "Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Йоканаан ("Саломея" Р. Штрауса), Вальдемар ("Сокровище Вальдемара" Халлена), Онегин.

Ф. был тонким интерпретатором сканд. и нем . камерной музыки. С 1900 занимался педагогич. деятельностью в Стокгольмской консерватории. Среди его учеников - видные швед. вокалисты Ю. Берглунд, Л. Бьёркер и др. Сын Ф.- Б ь e p н (р. 31.V.1915) - артист оперы и оперетты (баритон), режиссёр, ученик отца; выступает с 1939, гл. обр. в Германии и Австрии. Партии: Сильвио ("Паяцы"), Онегин и др.

Лит.: Ljungberger J., J. Forsell (Svenska konstnarer I), Stockh., 1916; Boken om J. Forsell, red. an F. Gustavson, Stockh., 1938. Вл. О.

ФОРТНЕР (Fortner), Вольфганг (р. 12. X.I 907) - нем. композитор и дирижёр (ФРГ). Сторонник неоклассицизма. С 1948 обратился к додекафонии. Автор опер - "Кровавая свадьба" по Ф. Гарсиа Лорке (1957, Кёльн), "Коринна" (1958, Гор. опера, Берлин), радиооперы "Лес" (1954, Эссен) и др.; балета "Белая роза" по О. Уайльду (1951, Берлин); муз. к драматич. спектаклям и др. соч. С 1935 преподавал в Гейдельберге, где основал камерный оркестр; с 1954 - в Детмольде; с 1957 - проф. Высшей муз. школы во Фрейбурге. Среди учеников-X. В. Хенце. Премия Ф. Шрекера (1948).

Лит.: Fortner Wolfgang, hrsg. von H. Lindlar, Rodenkirchen, I960. Ал. M.

"ФОРТУНА" ("The Fortune") - англ. т-р. Построен в 1600 в Лондоне на средства антрепренёра Ф. Хен-сло для выступлений труппы "Слуги лорда-адмирала. Здание "Ф." было четырёхугольным и не имело крыши. Зрительный зал состоял из трёх галерей с местами для сидения и партера, где зрители стояли. "Ф." вмещала более 2 тыс. зрителей. Среди пьес, пост. на сцене "Ф.": "Не всё золото, что блестит" Четла (1601), "Когда вы увидите меня, вы узнаете меня" Роули (1605), "Блудница вавилонская" Декке-ра (1607), "Рыдающая девушка" Мидлтона и Деккера (1611). В 1621 деревянное строение т-ра сгорело и на его месте в 1623 было выстроено новое каменное здание. В 1642 т-р "Ф.", как и остальные лондонские т-ры (после закона о запрещении т-ров), закрылся; Здание существовало до 1662.

Лит.: Ани к.с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965;

Chambers Е. К., The Elizabethan stage, v. 2, L.-Oxf., 1923. А. Б. фбрШТЕДТ, Вера Георгиевна [р. 3(15).II.1896]- рус. сов. актриса т-ра кукол. Засл. арт. РСФСР (1939). Училась в Школе сценич. иск-ва А. П. Петровского в Петрограде, где участвовала в создании любительского марионеточного спектакля "Зелёная птица" по Гоцци. Проф. сценич. деятельность начала в т-ре, руководимом В. Э. Мейерхольдом (Петроград). В 1918 поступила в т-р марионеток под рук. Л. Я. Шапориной. С 1930 работает в Ленингр. т-ре кукол под рук. Евг. Деммени. В совершенстве владея техникой управления марионеткой, глубоко чувствуя природу куклы, Ф. добивается полного слияния характера персонажа с внешним обликом куклы.