Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

(1813-14) и Берлина (1816-17). С 1816 он опять возвратился на государственную службу как специалист по уголовному праву и продолжал занятия искусством. Наибольшую известность получила его романтич. опера "Ундина" (1813, пост. 1816 в Берлинском Королевском т-ре). Перу Г. принадлежат также оперы "Любовь и ревность" (1804, на текст Кальдерона), "Напиток бессмертия" (1808), муз. комедия "Весёлые музыканты" (1903, на текст К. Брен-тано), балет "Арлекинада" (1806), либретто комич. опер "Ренегат" и "Фаустина", музыка к романтич. драме Ц. Вернера "Крест на Балтийском море" (1806) и др., а также ряд концертных и симфонич. произведений. Г. широко известен и как муз. критик. Его статьи, рецензии, посв. музыкантам, положили начало нем.романтич. муз. критике. В своих муз. рецензиях Г. высоко оценивал творчество Бетховена, Баха, Моцарта, Глюка, Гайдна. Помимо рецензий и статей, Г. изложил свои взгляды на музыку в диалоге "Поэт и композитор", в новеллах "Кавалер Глюк", "Крейслериана", "Дон Жуан", объединённых

в сб. "Музыкальные новеллы" (1814), в фантастич. повести "Принцесса Брам-била" (1821), романе "Житейские воззрения Кота Мур-ра" (1822). В этих произв. Г. создал образ вдохновенного музыканта, живущего среди своих видений, в них подчёркивается исступлённая одержимость людей искусства и одновременно содержится острая сатира на филистерскую действительность совр. Германии, гротескно изображаются бюргерские будни, идеальный мир музыки противопоставляется реальному миру низменной прозы. Г. выступал как режиссёр и художник-декоратор (декорации к опере "Ундина"), в Бамбергском т-ре он ставил пьесы Кальдерона, писал к ним декорации ("Поклонение кресту" и др.). Г. был также драматургом и теоретиком. Первое драматич. произведение - пьесу-шутку "Премия" написал в 1803. Из драматич. наследства Г. остался только отрывок из театр. сказки "Принцесса Бландина". В пьесе сохраняются атрибуты романтич. т-ра. Она написана под влиянием т-ра Гоцци, итал. комедии дель арте и близка романтич. комедиям Л. Тика. Теоретич. взгляды Г. на театр изложены в его театр. рецензиях, в книге "Необычайные страдания одного театрального директора", написанной в форме диалога директоров драматич. и кукольного т-ров. Г. резко критикует совр. ему нем. т-р за упадок иск-ва, требует создания высокохудожеств. драматич. произведений; выступает против пустых и пошлых франц. мелодрам, против сентиментальных пьес Коцебу и Иффланда и выдвигает в качестве образцов драмы Шекспира и Шиллера, а также Кальдерона и Гоцци. театр. суждения Г. свободны от мистики, отвлечённости эстетики нем. романтизма. Г. ценил Шекспира за правдивое воспроизведение жизни, внутреннего мира человека, сочетание трагического и комического. Он дал глубокий анализ пьес Мольера, Лессинга, Шиллера, требовал возвращения к серьёзному направлению, господствовавшему в нем. т-ре во времена Лессинга. В своём муз. и театр. творчестве Г. сочетает сказочное с реальным; создавая свой фан-тастич. мир, в то же время ярко показывает окружающую его действительность. Выдвигая необходимость создания психологич. драмы, Г. утверждал, что ведущим компонентом спектакля является актёр. Он выступал против театр. эффектов, пышных декораций и роскошных костюмов, к-рые заслоняют игру актёров, против фарса, внешнего комизма и против напыщенной риторической речи, манерности в актёрской игре. Отстаивал принцип индивидуализации и естественности. Но выдвигая все эти реалистич. принципы, Г. закончил свою книгу неожиданнымы-водом - "идеальные актёры - это марионетки".

Поэтич. образы новелл и романов Г. нашли муз. воплощение в произведениях композиторов разных стран: в балетах Чайковского ("Щелкунчик", 1892), Делиба ("Коппелия", 1870), вкомич. опере Оффенбаха ("Сказки Гофмана", 1881), в фортепьянных произведениях ("Крейслериана" Шумана) и др. Произведения, созданные по новеллам Г., широко ставятся на мировой сцене. "Сказки Гофмана" пост. большинством крупных оперных т-ров мира (в 1958 в "Комишеопер", Берлин); в 1920-22 моек. Камерный т-р пост. спектакли "Принцесса Брамбилла" и "Сеньор Формика" и др.

Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-10, Munch., 1908-1928; в рус. пер.-"Принцесса Бландина", М.. 1925; Собр. соч., т. 1-7, М.. 1929-30; Избр. произв., т. 1-3, М., 1962.

Лит.: M a u s о l f W., E. T. A. Hoffmanns Stellung zu Drama und Theater, B., 1920; В е с k i n g. Hoffmanns musikalischen Kompositionen, (s. l.], 1922-27; K o p p l er R., E. T. A. Hoffmann am Bamberger Theater, Bamberg, 1929;

Kuznitzky H., Hoff mann als Buhnenkomponist, [s. l.], 1930; W o l f G. J., Hoffmann und das Bamberger Theater, [s. L], 1930; F u n k e G., Hoffmann als Musikkritiker, "Zeilschr. fur Musikwissenschaft", Lpz., 1937, CIV; Greeff P., E. T. A. Hoffmann als Musiker und Musikschriftsteller, (Koln- Krefeld], 1948. Г. Г у р,

ГбФМАН, Юрий Фёдорович (р.27.III.1915)- русский советский артист балета. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1933 окончил Моск. хореографич. уч-ще, в 1937 - Ленингр. хореографич. техникум и был принят в Т-р оперы и балета им. Кирова. В 1942-59 - в Большом т-ре. С 1959 ведёт концертную деятельность.

Партии: Фрондосо ("Лауренсия"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Ван Ли-чен ("Красный цветок"), Батыр ("Шурале") и др. Дл. Г.

ГОФМАНСТАЛЬ, Хофмансталь Hofmann-sthal), Гуго фон (1.11.1874-15.VII.1929) - австрийский поэт и драматург. Представитель неоромантизма и символизма в австр. литературе нач. 20 в. Творческую деятельность начал в 1890. Г. испытал влияние М. Метерлинка, О. Уайльда, Г. Д'Аннунцио, был близок по идейной направленности философии Э. Маха и 3. Фрейда. От политич. и социальной борьбы в совр. ему мире Г. призывал к уходу в мир "чистого искусства" и романтич. мечты.

Первые пьесы Г.- драматич. поэмы, они напоминают этюды или фрагменты. Пьесы эти (часто одноактные)

лишены внешнего действия, их лирич. стихотворные монологи и диалоги передают интимные переживания, размышления, воспоминания героев. Они написаны лирич. музыкальными изысканными стихами. Гл. в драмах - описания сложных, утончённо-болезненных настроений. Действие драм происходит в стилизованной обстановке, лишённой историч. и местного колорита. Герои Г.- индивидуалисты, мечтатели, эстеты, отвергающие грубую реальную действительность ("Вчера", 1891, "Смерть Тициана", 1892, пост. 1901, "Свадьба Зобеиды", 1893, "Женщина в окне", 1898, "Авантюрист и певица", 1899) и понимающие бесплодность своего существования, свою обречённость (Клавдио - "Безумец и смерть", 1893).

Большое место в творчестве Г. занимают античные трагедии, являющиеся вольными переложениями трагедий Софокла "Электра" (1903), "Эдип и Сфинкс" (1906), "Царь Эдип"(1909) и Еврипида "Алкеста" (1911). Античные сюжеты трактовались Г. в духе декадентской эстетики, философии Ф. Ницше и 3. Фрейда. Автор показывал торжество слепой власти рока и патологич. страстей. В произведениях, написанных после 1-й мировой войны, драматург использовал нек-рые приёмы экспрессионистской драматургич. техники, оставаясь чуждым мировоззрению и эстетики экспрессионизма. Утверждение индивидуализма, реакционной романтики и мистич. черты ещё усилились в пьесах Г. "Зальц-бургский большой театр жизни" (1923), "Башня" (1925).

Пьесы Г. ставились в конце 19 - нач. 20 вв. во мн. т-рах Австрии и Германии. Большая часть их пост. впервые Рейнхардтом; в Нем. т-ре: "Электра" (1903), "Эдип и Сфинкс" (1906) и др., в берлинском цирке Шумана - "Царь Эдип" (1910). Пьеса Г. "Каждый человек" (1912; стилизация средневекового моралите) была пост. Рейнхардтом в 1920 на Зальцбургском театр. фестивале и с тех пор повторяется ежегодно (кроме 1938-44). В России пьесы Г. шли гл. обр. в нач. 20 в.- "Свадьба Зобеиды" в Т-ре Комисса ржевской (Петербург, 1907), "Электра" в Новом т-ре (Петербург, 1907) и в т-ре "Соловцов" в Киеве (пост. К. Марджанишвили, 1907). В 1925 во время гастролей в Москве С. Моисеи играл "Царя Эдипа". О. Брам ставил в Нем. т-ре драмы "Свадьба Зобеиды" и "Авантюрист и певица". По либретто Г. был написан ряд опер Р. Штрауса: "Кавалер роз" (1910), "Ариадна на Наксосе" (1912) и др.

Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-6, В., 1924; в рус. пер.-Драмы, М., 1906.

Лит.: К о l l m a n n A., Hugo von Hofmannsthal, Lpz., 1907; B er e n d s oh n W. A., Der Impressionismus Hofman-nsthals als Zeiterscheinung, Hamb., 1920; Jacob у К., H. v. Hofmannsthal. Bibliographie, B., 1936. JJ. Лоб.

ГОЦИРЙДЗЕ, Лейла Михайловна (p.13.III.1924)-грузинская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1958). В 1947 окончила Тбилисскую консерваторию по классу профессора О. А. Бахуташвили-Шульгиной. С этого же года Г.- солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Г. обладает голосом большой звучности и гибкости.

Партии: Нено ("Латавра" Палиашвили), Дареджан ("Дареджан Коварная" Баланчивадзе), Полина ("Пиковая дама"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Любаша ("Царская невеста"), Соломин ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Кармен, Амнерис; Азучена, Эмилия ("Трубадур", "Отелло") и др.

Лит.: Лейла Гоциридзе, Тбилиси, 1958 (буклет из серии "Артисты театров Грузии"), ff. Э.

ГОЦИРЙДЗЕ, Николай (Нико) Семёнович (16. VI II. 1872-30.VII.1949) грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1924). Род. в Тбилиси в семье ремесленника. В 1893-1921 - рабочий (маляр) мастерских Закавказской ж. д. В эти же годы принимал активное участие в деятельности груз. нар. т-ров (Авчальская аудитория, Народный дом и др.). В 1921 вступил в труппу Т-ра им. Руставели. В 1930 перешёл в Кутаисский т-р (впоследствии Т-р им. Марджанишвили, Тбилиси). Г.- яркий комедийный актёр. Роли: Грушневский ("Соседи" Рамишвили), Акоп ("Ханума" Цагарели), Геурк ("Затмение солнца в Грузии" Антонова), Журден; Оргон ("Тартюф").

Лит.: Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский гос. драматический театр имени Котэ Марджанишвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958; Гришашви-л и И., Нико Гоциридзе, Тбилиси, 1934; Гоциридзе Нико, Воспоминания, Тбилиси, 1949 (на груз. яз.). Г. Б.

ГОЦЦИ (Gozzi), Гаспаро (4.XII. 1713, Венеция,26.XII.1786)-итальянский поэт, литературный и театральный критик, драматург. Старший брат К. Гоцци. Лит. и театр. деятельность Г. протекала в Венеции. Он был пропагандистом и популяризатором франц. драматургии, перевёл драмы Вольтера ("Заира", "Марианна"), Лонжепьера ("Электра", "Медея"). В 1746-48 Г. вместе со своей женой поэтессой Л. Бергалли снял т-р "Сант-Анджело", где пытался противопоставить комедии дель арте новый репертуар, состоявший из комедий Бурсо ("Басни Эзопа", "Эзоп в городе"), Детуша ("Мнимая простушка", "Влюблённые философы") и др. в переводах и переделках Г. Попытка эта не удалась, но она подготовила почву для реформы Гольдони, к-рая была начата в 1748 на сцене того же т-ра. Пьесы Г.- "Эдип" (1749), "Марко Поло" (1755), "Исаак" (1755), "Антиохия" (1757) большого художеств. интереса не представляют. Г.- автор мелодрам "Три брака" (муз. Н. Кольсиро, 1756, Венеция), "Крестьянка при дворе" (муз. Д. Руст, 1763). В 1760 Г. печатал статьи о т-ре и рецензии в "Га-зетте венета" ("Венецианская газета"), "Оссерваторе", основанных и редактировавшихся Г.