В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня

Баскаков Владимир Евтихианович

ч в других центральных районах больших европейских и

американских городов идут «художественные» эротические

фильмы. А те, старые порнофильмы так и остались в

злачных районах городов.

С начала 70-х годов происходит процесс респектабили-

зации порнографии. Правда, характер этих лент

изменился— они стали сюжетны, даже проблемны, появились

режиссеры, сценаристы, порнозвезды, которые уже не

скрывают своих имен.

Стали проводиться

международные фестивали

порнографического фильма. На одном из недавних «смотров кино»

такого рода в Париже, фестивале, в котором участвовало

более полусотни кинокартин из Франции, США, ФРГ,

Японии, Швеции, как на любом «солидном» фестивале, была

устроена ретроспектива «классики» порнокино. Выдавались

призы. Журнал «Сине-ревю» поместил интервью с

американской порнозвездой Клодин Беккари—членом жюри

фестиваля. Такого рода фестивали проводятся ежегодно, а

журнал «Сине-ревю», самое популярное киноиздание

Европы, также интенсивно печатает сводки по этой теме.

В течение сорока лет в США действовал

«Производственный кодекс Хейса», названный по имени президента

Ассоциации кинопромышленности того времени. Кодекс

рекомендовал воздерживаться от аморализма на экране:

«Необходимо неустанно подчеркивать святость семьи и

брака. В фильмах не должны содержаться даже намеки

на то, что половые отношения между мужчиной и

женщиной являются естественными.

171

1. Адюльтер и сожительство не должны явно

изображаться, оправдываться или вызывать симпатию.

2. Страсть и похоть:

а) их изображение допустимо лишь в том случае, если

это диктуется сюжетной необходимостью;

б) запрещено изображение чрезмерных и похотливых

поцелуев, объятий, непристойных поз и жестов;

в) страсти должны изображаться так, чтобы не будить

низкие и вульгарные эмоции зрителей.

3. Соблазнение и насилие:

а) допустимы только намеки;

б) никогда не могут быть объектом кинокомедии»1.

Кодекс был необходим кинопромышленности для

интеграции семейной зрительской аудитории, для приведения ее

к «общему знаменателю».

Но сам кодекс отменен в конце 60-х годов, а под

порнографию ныне подводится научная база, смысл которой

состоит в том, чтобы доказать, что «новые» эротические

ленты не имеют ничего общего со «старыми»,

непристойными.

В совместном американо-западногерманском фильме

«Свободу любви», поставленном в модном жанре фильма-

спора, в котором участвуют юрист, социолог, врач,

доказывается необходимость раскрепощения

нравов, легализации

различных форм половых извращений и даются как

положительные примеры документальные кадры, показывающие

выставки порноживописи в Гамбурге и Стокгольме.

В книге К. Тьюрэна и С. Зито «Кино: американские

порнографические фильмы и их создатели» приводятся

многочисленные факты, показывающие механику быстрого

обогащения продюсеров порнофильмов. Так, производство

американского «респектабельного» порнофильма «Глубокая

глотка» стоило 23 тысячи долларов, а собрал он десятки

миллионов.

В созданном еще в конце 60-х годов фильме шведского

режиссера В. Шемана «Я — любопытна», вышедшем не

только на европейский, но и на американский экран, по

существу, впервые была выдвинута модель зрелища,

снабженного всеми приметами политически актуального и

социально острого фильма (хроникальные вставки войны во

Вьетнаме, студенческих волнений, расовых бунтов,

политических убийств и т. д.) и откровенной порнографии: героиня

фильма, молодая журналистка, берущая интервью у различ-

1 Цит по: Film: An Antology, ed. D. Talbot. N. Y., 1959, p. 210—

211.

172

Iibix деятелей политики й куЯьтурЫ, попутно предавалась

плотской любви, изображенной в фильме с предельной мерой

наглядности, что, по Существу, составляло и основу и

«завлекательный» момент фильма. Фильм «Я — любопытна»

как бы прорвал плотину, и такого рода

сексуально-политические фильмы вошли на равных правах с другими

фильмами в систему «большого» кинопроката и в Европе

и в США.

Еще десятилетие назад широкий отклик в зарубежной

печати вызвал фильм, поставленный писателем Роменом

Гари по своему роману «Птицы летят умирать в Перу».

Действие этой хорошо поставленной картины

развертывается на многокилометровом пляже, куда прилетают птицы

после полета через океан — они погибают у кромки моря.

Здесь же изнемогает жена миллионера, снедаемая

нимфоманией,— она ненасытна в любви. Муж, испытав все

средства медицины и потерпев неудачу, нанимает ей

любовников, мирится с ее непрерывными эротическими

приключениями. Она предается страсти в захудалом прибрежном

борделе, как заурядная проститутка. Она отдается на

пляже сразу нескольким партнерам — юношам, участникам

карнавала. Страсть пожирает не только ее, но и тех, с кем

она соприкасается. Писатель, с которым героиня