Вахтанговец. Николай Гриценко
Шрифт:
час является мысль о сегодняшнй роли - это своеобразный намек на бу
дущую роль имеет неизъяснимый аромат и говорит о возможностях ис
полнителя больше, чем, может быть, роль, играемая сегодня.
Олеко Дундич для Николая Гриценко - роль его артистической молодо
сти, переходившей в артистическую зрелость. Роль Дундича и юна и зрела.
Юность ее - в удивительной чистоте, нестандартности того, что нес с со
бой на сцену Гриценко. Та лирическая струя вдохновения, что наполняла
лучшие актерские работы Гриценко, не только несла с собой правду чувств,
жизни, переживаний, но и делала их словно очищенными от банальностей,
штампа,
вительная струя целительности в искусстве актера делала роль Дундича
особенно привлекательной и значительной.
В работе Гриценко отсутствовал ложный блеск, наигрыш пафоса и жела
ние идеализировать своего героя. Напротив, Дундич был дан в том полно
кровном развитии и взаимоотношении с внешним миром, другими людь
ми, в переплетении с их судьбами, без которых невозможно представить
себе героя, борца, патриота. Но слова, столь знакомые и примелькавшие
ся, как «герой», «патриот» и «борец» у Гриценко свежи и новы. И потому,
что каждый крупный актер старое, тысячу раз сказанное до него слово
произнесет так, что почувствуешь то, что в действительности это слово
обозначает, а не его истрепанный звук. И потому, что Гриценко вообще
органически не выносил фальши, наигрыша даже там, где это вроде бы
допустимо, но никак не приемлемо для него.
Олеко Дундич - пламенный борец за справедливость. Так может быть
сформулирована тема Гриценко в образе главного героя. Эту мысль
актер чувствовал и передавал в своей игре, но правда театра, неотде
лимая от правды жизни, неизменно присутствовала в его исполнении,
и потому слова «пламенный борец» и «справедливость» как-то плохо
звучат: кажется, что они даже мало подходят, а ведь именно эти ста
рые, знакомые приевшиеся слова говорили актеру больше, чем сложные
195
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
метафористические цветистые выражения. Здесь мы имеем дело с выс
шим даром актерского искусства - с актерской поэзией, делающей ста
рое новым, избитое оригинальным, красивость красотой и гармонией,
а фалып - правдой. Гриценко владел даром актерской поэзии. Он поль
зовался им в роли Дундича сполна.
И не только им. Уже в первых больших ролях были у Гриценко ирония
и гротеск, которыми актер щедро насытил работы 50-х годов - Дундича
и Молокова. Эти качества сценического дара Гриценко весьма интересно
прослеживаются в своем развитии
чен, владеет гротеском» - заговорили все. «Грани творческого многооб
разия актера увеличиваются, он растет, становится мастером». Переходя
иной раз в сарказм, в насмешку, в холодноватую, злую сатиру или в до
бродушный, откровенный юмор, или гиперболу, эти качества настолько
трансформировались, что, действительно, трудно было выявить, где эти
черты и в какой мере, потому что все эти определения приблизитель
ны, а игра актера была весьма тонка и психологична. Сказанное отно
сится к Олеко Дундичу, обрисованному артистом во всем блеске своего
гротескно-иронического волшебства.
Прекрасный спектакль, устроенный Дундичем генералу Жоберу, был
полон комедийной безудержности и столь же глубокой, остроумной рас
судочности. Здесь Олеко был артистично галантен, умен: ум, проница
тельность героя были показаны заостренно и несколько аллегорически,
фантастически-гротескно. Но гротеск в роли Дундича легок, как тонкий
ледок, едва дотронувшегося до воды реки мороза.
Андрей Николаев
196
Народный «морж»
Советского Союза
197
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
Николай Олимпиевич пришел в секцию зимнего плавания, которой
я руководил, весной 1972 года. Много занятий провели мы вместе.
И мне хочется рассказать о нескольких из них, о тех, которые остались
в памяти.
Как известно, «моржи» должны оказывать помощь терпящим бедствие
на воде, например, во время ледохода. Для этого нужно хорошо плавать,
нырять, не бояться «заглянуть» под лед и знать приемы спасения. Как про
исходит тренировка «моржей»? Вырубаются рядом две проруби. Между