Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы
Шрифт:
7. Иванова А. Свидание через двадцать лет.— Там же.
8. Акимов Б. Из интервью с актрисой к/с «Ленфильм» Геленой Николаевной Ивлиевой. Ленинград, 1989, 29 мая.
9. Высоцкий В. Выступление в Донецке, 1973.
10. Высоцкий В. Выступление в строительно-дорожном институте, Усть-Каменогорск, 1970, октябрь.
11. Высоцкий В. Выступление в Доме актера ВТО, Ижевск, 1979, 28 апреля.
12. Высоцкий В. Выступление в Зеленом театре, Гагры, 1972, июнь.
13. Высоцкий В. Из письма Л. В. Абрамовой. Одесса, 1967, 9 августа.
14. Из воспоминаний народного артиста СССР Ростислава Ивановича
15. Акимов Б. Из интервью с актрисой МХАТ, народной артисткой СССР Ией Сергеевной Саввиной. Москва, 1990, 25 апреля.
16. Тучин В. Из интервью с актрисой Театра сатиры, народной артисткой РСФСР О. А. Аросевой. Москва. 1989, 19 февраля.
17. Массарский А. Не боялся ни слова, ни пули и в привычные рамки не лез...— Четыре четверти пути. М.: «Физкультура и спорт», 1988.
18. Малюгин А. В присутствии таланта и любви (беседа с Татьяной Дорониной).— «Комсомольское знамя» (газета), Киев, 1984, 10 ноября.
Год 1967-й
[Сезон 1967/68 г. в театре начался работой над завершением постановки «Пугачева», О том, насколько напряженно проходил этот процесс, как трудно рождался спектакль, лучше всего расскажут документы]:
11.09.67. Протокол производственного совещания коллектива театра.
Ю. Любимов: «Теперь на выпуске спектакль. Спектакль сложный, время короткое. Я болел, правда, Раевский репетировал. Но сейчас нужно большое усилие, чтобы выпустить к юбилею этот спектакль...»
(...1488, с.1) [30]
21.09.67. О плане выпуска спектакля
...В. Раевский: «Считаю, что 2 октября можно сделать черновой прогон, а 5-го сдать худсовету...»
В. Высоцкий: «Каждый раз станок не совсем точно стоит на месте — хоть на несколько сантиметров. Это играет роль для нас».
30
Здесь и далее указываются лишь номера дел и страниц в них, так как ссылки только на фонд № 2485 (опись 2) ЦГАЛИ.
И. Дупак: «Необходимо точно художнику и постановочной части выверять перед репетицией размеры установки».
Ю. Васильев: «На это нужно 5 дня».
В. Раевский: «Нужно ставить по чертежам, а не по месту. Постановочная часть должна к 27-му числу обеспечить все».
(...1488, с. 4-6 об.)
14.10.67. Стенограмма обсуждения прогонной репетиции. ...В. Толстых (писатель): «Дело не в пережиме, а дело в том, что читают неверно Есенина. Лирическая поэма, но со страстностью. Свой пафос в лирике есенинской. Музыкальность стиха есть, а смысл пропадает. Хлопуша — хорошо, это одно из лучших исполнений».
B. Высоцкий: «Лирические выходы в роли
...В. Золотухин: «Прогон был неудачен, все было напряжено. Первый прогон был лучше». ...Н. Губенко: «Необходима горячая вода. Мы все в мыле, все потные, а со всех сторон дует».
Ю. Любимое: «Еще два дня на доделки и затем покажем Управлению».
(...1488, с. 8-Й)
17.10.67. Протокол открытого заседания худсовета по обсуждению спектакля.
Г. П. Бояджиев (театровед): «...Сегодня у вас открылись трагические актеры. Это лучшая работа театра».
М. В. Нечкина (историк, академик): «Очень трудно говорить сразу после спектакля, так как находишься в потрясении, восхищении перед талантливым воплощением поэмы. Это войдет в эпоху».
C. И. Юткевич (кинорежиссер): «...Живется трудно театру, но меня обижает молва об этом театре, что нет актера. Мне кажется, что театр дает великолепный ответ: без бород, грима, обнаженные молодые люди (...)— это актеры!»
Б. Л. Слуцкий (поэт): «...Интермедии верны и нужны (...). Губенко, Высоцкий — прекрасно (...)! Любимов со своей Таганкой, столкну[вшись] с отсутствием драматургии, обратился к замечательным поэтам». М. В. Нечкина: «...Помост — это лестница Эйзенштейна, большое явление в истории нашей культуры».
В. П. Фролов (критик): «...Художник нашел самое сильное — метафору спектакля. Черные женщины. Ритмика каждой сцены. Звон. Интермедии. Причитания. Высоцкий — потрясает. Музыка цепей, потные тела, босые ноги. Этот спектакль будет звенеть в ушах».
(...1489, с.1 —11)
19.10.67. Производственная беседа Любимова с коллективом.
Ю. Любимов: «Спектакль прошел намного лучше прежнего показа, большое движение вперед (...). «На троих»— трагический жизненный пласт. Лиризм появился нужный (...). [Надо] найти парадоксальный прием — в конце: [например], он без цепей, а они — предатели — в цепях (а он вольный, несмотря на конец его). И испугаться должны они, а не он. Я против 3-й интермедии, она не нужна, так как дальше идет бунт. Поэму нельзя останавливать, нарушается эмоциональное воздействие...»
В, Высоцкий: «Голоса хорошо — и тогда понятно, что они разбиты».
(...1488, с. 12— 13)
[Прошел месяц.]
16.11.67. Протокол обсуждения спектакля «Пугачев» представителями Управления культуры исполкома Моссовета. ...Б. Е. Родионов (начальник Управления культуры): «Сегодня мы окончательного решения не примем. Но общее мнение можно найти, чтобы доложить соответствующим инстанциям выше».
...Представитель Министерства культуры СССР: «...Страстно сыграно, страстно прочитано. Впервые серьезно прочитан Есенин. Пугачев и Хлопуша прочитаны не только страстно, но воспаленно — и это великолепно!..»