Занимательная сексопаталогия
Шрифт:
И когда он закончит, вы должны быть готовы, как фокусник, достать из рукава удава!
– А здесь, - подсовывая редактору ещё пару листочков, говорите вы, - как раз то, что Вам надо.
И не важно, что ваш второй, третий, пятый синопсис, похож на первый, как однояйцевый близнец, главное - ваше проникновенное понимание нужд издательства.
Иногда, правда, такой финт может и не пройти. Тогда придется вернуться домой и действительно добавить крови\действия\черт-знает-чего-еще, и принести это в другой раз.
Но это касается только детективов. Если вы решили ваять
А вот у женских романов ситуация вообще противоположная. Мало того, что вы будете обязаны описывать богатых, красивых и несчастных, так и действие обязано происходить в Америке, Европе, или, на самый худой конец - в Австралии. И не волнуйтесь, что вы там никогда не были, и ваше представление о богатстве ограничивается слугами, подающими кофе в джакузи. Причем под джакузи понимается емкость для того самого кофе. Читатель-то тоже нигде, кроме своей деревни, не был! И о жизни мульёнеров знает тоже только по спермиалам(Корректорам - оставить так!) "Санта-Майами" и "У богатых причудливые слезы".
На самом деле, "женский роман" - это редакторский эвфемизм для определения современной мягкой порнографии, плавно переходящей в жесткую. Так что для писателя просто необходимо вызубрить Кама-Сутру и научиться описывать мужской половой хуй и те места, куда он попадает, без употребления этого слова.
Но вот, чудо! Редактор расплывается в улыбке. Он жмет вашу руку.
– Это то, что надо!– восклицает он.
И тут начинается сумасшедший дом.
Договорные сношения.
Это джаз!
Это сплошная импровизация. Это умение пройти по канату над пропастью без страховки!
Впрочем... Страховку можно поручить знающим людям. В Москве всего ОДНО заслуживающее доверия литературное агентство и ДВЕ адвокатские конторы, занимающиеся авторскими правами и договорами. И это на тысячи писателей... Забавно, правда?
Но они с вами и разговаривать не будут, если у вас ещё нет изданных книг. Или будут, но очень по-другому. Но не ТАК... Как надо и хотелось бы...
Ну, вот он, бесплатный цирк! Подводные камни договорного строительства!
Эй, коллеги, только не надо меня кастрировать за разглашение тайн...
Запомните, издатель - враг писателя. Он - паразит, мечтающий нажиться на чужом труде. Исключения редки, как черные глисты.
Издатель хочет тиснуть книжку и ничего за это не заплатить. Ну, совсем ничего получается не часто, но вам это будет приятно? Когда в пролете будет ваша персона?
Итак. Самое главное, что должно быть в договоре - это срок его действия. Не знаю, кому и зачем это надо, но редакции просто хваткой бультерьера впиваются во все рукописи и ставят срок 10, 15, 25 лет эксклюзивных прав... Но, натыкаясь на отпор, снижают. Оптимально продавать права на 2-3 года. За это время даже тупому станет ясно, пошла книжка или нет.
Можно вбить в договор и пункт о продлении сотрудничества. Но за очень дополнительные деньги.
Ареал договора. В надежде на чудо, издатель хочет права на весь мир! Будто у него есть филиалы в Америке, Австралии
Хотите увидеть свою книжку? Потрогать? Полистать? Друзьям похвастаться? Тогда вы должны забить в договор маленький такой пунктик, в какие сроки происходит принятие и одобрение рукописи. Причем одно и другое - письменно!
Непонятно? Расжевываю.
Издатели любят привязывать выплаты дензнаков к плавающим и несуществующим в природе датам. Вот вы принесли рукопись. Времени куча уже прошла. Книжка появилась, а денег нет. Почему? А договор такой! По нему деньги выплачиваются в течение, скажем, месяца после одобрения рукописи. А она не одобрена!!! Книга есть, а рукопись до сих пор не одобрена!!! И даже не принята!!! И такое сплошь и рядом.
И второй нюанс. Обязательно должно быть записано, что книгу издательство обязано выпустить в течение стольки-то месяцев после письменного уведомления об одобрении рукописи. Иначе вы не увидите не только денег, но и книги.
А теперь продолжим о самом приятном - дензнаках.
Как стоит книжка?
Здесь такое безграничное поле для обмана автора, что глаз не может охватить этакий простор!
Видов оплаты много: потиражные проценты, полистовая, фиксированная. Бывают и комбинации из них. Если вы согласились на проценты - считайте, что работаете бесплатно на доброго дядю издателя. В договоре будет записано, что вы имеете право смотреть бухгалтерские документы по продажам вашей книги. Это ложь! Никто вам их не даст. А заикнетесь - отговорок так много, что вы будете потом благодарны, что это законное право прошло мимо вас.
И не мечтайте о стивен-кинговских 15%... В России дают в лучшем случае 10% от стоимости тиража, в худшем - грабительские 4%. Нормально - 7-8-9%. Причем, заметьте, "от стоимости тиража", а не "от продажной цены"! Тираж стоит копейки. И если вы вдруг проморгаете, получите, если повезет, проценты от копеек. Идеально, если конечно, вы человек рисковый, получать процент от среднемесячной оптовой цены.
Но кто вам сказал, что тираж, напечатанный в книге и тот, что выпущен действительно - совпадают? Часто бывает так, что декларированный тираж меньше реального в десятки, а есть случаи, когда и в сотни раз! И вы, конечно, с этих книг ничего не получите. Процедура доказательства простая, но долгая, дорогая... Редко кто за неё берется. А если берется, то издательству легче дать кусочек отступного, чем прекращать свое существование...
О тонкостях полистовой оплаты и о правильном подсчете количества авторских листов я уже упоминал.
А теперь о фиксированной сумме. Это наилучший способ получить хотя бы часть заработанного. Все вы все равно никогда не получите.
Фиксированная сумма делится на несколько частей. Аванс, аванс, аванс, аванс и получка.
Первый аванс - по подписанию договора. Его может не быть. Но настаивать надо. Но не слишком сильно. Так, чтобы понятно было...
Второй аванс - по приеме рукописи. Или её половины. Этот пункт издатели тоже очень любят опускать.