А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:
замутнен неорганичными элементами, это усиливает роль самой жизни в
духовном искании. Таков смысл приводившихся выше высказываний самого
Блока (как всегда у него, очень искренних и по-своему очень точно
сформулированных) о «трезвых и здоровых людях», уберегших его от
декадентского шарлатанства в пору формирования. Понятно, насколько эта
особенность раннего развития важна, значима для всего последующего
творческого пути Блока.
Вторая и не менее
раннего развития — это то, что в начале своего пути Блок весьма серьезно
колеблется в своем жизненном выборе между лирической поэзией и театром.
Известно, что молодой Блок долго и страстно увлекался драматическим
театром, играл в домашних спектаклях в деревне ряд ролей серьезного
трагического репертуара, с Гамлетом во главе; далее, известно, что Блок
принимал участие в любительских спектаклях в Петербурге; наконец, с
ясностью, не оставляющей сомнений в смысле сказанного, Блок утверждает
следующее в письме к З. Н. Гиппиус от 16 августа 1902 г.: «… я несколько лет
подряд упорно собирался на сцену…» (VIII, 42), а в «Автобиографии»
говорится, что в те же годы, когда начиналась его поэтическая деятельность,
Блок «… готовился… в актеры…» (I, 13), т. е. собирался становиться
профессиональным работником театра.
Примечательно то обстоятельство, что для молодого Блока, колеблющегося
в выборе своей будущей художественной деятельности между лирической
поэзией и театром, наиболее веским доводом в пользу театра является его
большая «реальность», более прямое, непосредственное, действенное
отношение к реальной жизни. Относительное преобладание театральных
интересов над поэтическими в письме к отцу от 22 января 1900 г. Блок
объясняет так: «Стихи подвигаются довольно туго, потому что драматическое
искусство — область более реальная, особенно когда входишь в состав
труппы…» (VIII, 10). Колебания в выборе рода художественной деятельности
кончаются тогда, когда в области лирической поэзии у Блока формируется
оригинальная поэтическая тема — тот «магический кристалл», сквозь который,
согласно его заявлению, становится видна «даль свободная романа». Уже в
начале своего творческого пути Блок относится с чувством серьезной
ответственности к искусству — для него речь идет не просто о выборе
профессии, но о деле жизни, об участии в жизни. С этой точки зрения
чрезвычайно важна разгоревшаяся осенью 1902 г. (т. е. тогда, когда выбор рода
художественной деятельности Блоком уже был сделан) полемика в переписке
между Блоком и З. Н. Гиппиус. В. П. Далматов был любимым актером молодого
Блока;
Обобщая этот спор, Блок в письме от 14 сентября 1902 г. так обосновывает свой
окончательный жизненный выбор: «Открылся уголок “мистического реализма”,
открылась возможность строить здание не на песке; нашлись ощутимые
средства и простые орудия» (VIII, 46). Блок применяет мистические термины,
объясняя как факты собственной жизни, так и творческие устремления; в
основе же своей его мысль ясна и проста — поэзия и связанный с ней круг
внутренних переживаний представляются Блоку более прямо и
непосредственно связанными с жизнью, чем театр. Так сам Блок объясняет свое
творческое самоопределение.
Однако, став поэтом, Блок не выпускает из своего поля зрения театр, и
проблемы, связанные с театром, возникают на протяжении всей его
последующей деятельности. Дело не только в том, что наиболее ответственные
моменты его эволюции отмечены поисками в области драматургии и вместе с
тем теоретические и общеэстетические его искания неизменно в той или иной
форме приводят к размышлениям о месте театра в современной русской жизни.
Если бы дело обстояло только так, то следовало бы производить специальные
изыскания в области «театра Блока», и можно было бы более или менее
отстранять специфически театральные проблемы в тех случаях, когда речь идет
об основном для Блока роде художественной деятельности — о лирической
поэзии. Ведь Блок вошел в русскую культуру именно как поэт, лирик, и поэтом
он остается всюду и всегда — и в драмах, и в поэмах, и в публицистических
статьях, и даже в письмах. Сложность положения, однако, заключается в том,
что во всех этих родах поэтической деятельности в работе Блока-художника
особым образом присутствует вместе с тем и театральное начало — притом не
только в виде постоянно всплывающих театральных проблем, но и в более
широком содержательном значении. Поэтическая система Блока органически
включает в себя изнутри такие особенности, которые нуждаются в
специфических театральных опорах. Этот факт требует объяснений, и
объяснений с точки зрения идейно-содержательной, а не узкоформальной,
наивно было бы просто игнорировать его. Примечательно, что младшие
современники поэта, чрезвычайно отчетливо осознавшие это обстоятельство,
свою полемику, резкое неприятие лирической системы Блока обосновывали как
раз тем, что, с их точки зрения, здесь неправомерно вторгаются в поэзию