Царственный паяц

Северянин Игорь Васильевич

необычайно современна — и не только потому, что в ней часто говорится об

аэропланах, кокотках и т. п., — а потому, что чувства и мысли поэта суть чувства и

мысли современного человека, потому что его душа — душа сегодняшнего дня. Может

быть, в ней отразились все пороки, изломы, уродства нашей городской жизни, нашей

тридцатиэтажной культуры, «гнилой, как рокфор», — но в ней отразилось и небо, еще

синеющее над нами.

Образы поэта смелы и выразительны, приемы -

своеобразны. Он умеет видеть и

изображать виденное. Его стихи музыкальны и иногда легки, как лучшие строки

255

Бальмонта. Правда, кое-что в них безвкусно, неприятно, развязно, но все это

недостатки временные. Дарование поэта победит их.

Осип Мандельштам ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН. ГРОМОКИПЯЩИЙ КУБОК.

НОЭЗЫ

Предисловие Федора Сологуба. Изд. Гриф. Москва , 1913 г.

Поэтическое лицо Игоря Северянина определяется главным образом недостатками

его поэзии. Чудовищные неологизмы и, по-видимо- му, экзотически обаятельные для

автора иностранные слова пестрят в его обиходе. Не чувствуя законов русского языка,

не слыша, как растет и прозябает слово, он предпочитает словам живым слова,

отпавшие от языка или не вошедшие в него. Часто он видит красоту в образе

«галантерейности». И все-таки легкая восторженность и сухая жизнерадостность

делают Северянина поэтом. Стих его отличается сильной мускулатурой кузнечика.

Безнадежно перепутав все культуры, поэт умеет иногда дать очаровательные формы

хаосу, царящему в его представлении. Нельзя писать «просто хорошие» стихи. Если

«я» Северянина трудно уловимо, это не значит, что его нет. Он умеет быть

своеобразным лишь в поверхностных своих проявлениях, наше дело заключить по ним

об его глубине.

1913

Владимир Кранихфельд .ЛИТЕРАТУРНЫЕ ОТКЛИКИ

«80 тысяг верст вокруг себя»

(отрывки)

I

Пришел сам «мэтр» Валерий Брюсов и, осудив осуждающих «крайнюю левую»

русской поэзии, указал на заключенную в ней «какую-то правду, какие-то

возможности» (см. в «Русск. мысли», март, статью «Новые течения в русской поэзии»).

«Выступления “футуристов”, как то всегда бывало с крайними течениями в

литературе, возбуждает, - жалуется Брюсов, - смех и негодование читателей; им ставят

в вину непонятность

и бессмысленность их произведений; их готовы считать просто

шутниками и мистификаторами. Вряд ли, однако, такого отношения заслуживает

группа молодых художников, стремящихся сказать и сделать что-то новое;

справедливее попытаться понять их стремления и оценить эти начинания серьезно,

хотя бы и с своей точки зрения» (с. 124). «В протесте футуристов тоже есть своя

“правда”, поскольку они восстают против того “общего места”, к которому начинает

склоняться наша поэзия за самые последние годы» (с. 133).

Вместе с Брюсовым пришел недавно еще «смертерадостный», а ныне сладчайший

Федор Сологуб и приторными словами, как «одно из сладчайших утешений жизни»,

приветствовал капризную, дразнящую и раздражающую музу одного из «крайних

левых»:

О, резвая! О, милая! *

* См. предисловие Ф. Сологуба к книге Игоря Северянина «Громокипящий кубок.

Поэзы». М. 1913 г.

Нет ничего удивительного в том, что отцы напутствуют и благословляют

возмужавших сыновей своих, радостно приветствуя их первые публичные

выступления. Ведь футуристы - законные дети и правопреемники того, блаженной

памяти, литературного декаданса, зачинателями которого у нас в свое время были,

вместе с другими, и Брюсов, и Сологуб. Правда, оба они давно перешагнули уже ту

черту сознательности и возраста, за которой казались им соблазнительными и

остроумными их прежние выходы с фиолетовыми руками, бледными ногами и

многочисленными другими «эпатирующими» chefs (Гоеюте’ами свободного от

256

задерживающих центров творчества. Теперь они уже не те лихие наездники всяческих

«дерзаний», вокруг которых в былые времена собиралась и шумела любопытствующая

улица. Вслед за Брюсовым может сказать про себя и Сологуб:

Теперь в душе и тишь, и тень,

Далека первая ступень.

Но вот, солидные и серьезные мэтры, они видят себя вновь окруженными

родственной молодежью, которая и лозунгами, и задором почти повторяет их. Им ли не

радоваться на нее? Им ли не приветствовать ее первые шаги:

О,

резвая! О, милая!

Если бы дело ограничилось отеческими благословениями Брюсова и Сологуба, оно

могло бы, пожалуй, быть принято со стороны за интимное семейное торжество. Иному

щепетильному зрителю ничего другого не оставалось бы, как скромно, в качестве

непрошенного гостя, удалиться, предоставив отцам и детям отпраздновать радостную

встречу в их близком семейном кругу.

Но праздник выскочил из этих узких рамок интимности. Он привлек к себе толпу,