Царственный паяц
Шрифт:
одного к другому. Факты сами по себе значительные. Как вспоминали современники,
«общероссийскими знаменитостями в то время, если не считать доживавшего
последний год своей жизни Льва Толстого, были Максим Горький и Леонид
Андреев»19.
Следует отметить, что к 1910—1911 гг. Игорь Северянин познакомился также с
Александром Блоком, Николаем Гумилевым, Анной Ахматовой... В мае 1912 г. он
начинает пятый том «Критики о моем творчестве» - «критики бездарной,
мною ослепленной» (письмо Богомолову от 8 мая 1912). 29 июля 1912 г. он пишет тому
же адресату: «Ежедневно получаю такую бездну вырезок и писем, что затрудняюсь
отвечать своевременно». ~
В самом деле, «в былые времена bon ton литературной критики требовал бранить
Игоря Северянина, - отмечал Роман Гуль в рецензии на книгу «Менестрель». — Его
бранили все, кому было не лень, и часто среди “иголок шартреза” и “шампанского
кеглей” в его стихах не замечали подлинной художественности и красоты. А она была:
– вспомните “Это было у моря”, “Быть может, от того”, “Хабанера”, “Сказание об
Ингред” и мн. др.»20.
В предисловии В. Пашуканиса к сборнику «Критика о творчестве Игоря
Северянина» (1916) справедливо говорилось: «Редко приходится видеть, чтобы на
11
долю поэта выпадало такое совершенно необычное внимание, какого удостоился Игорь
Северянин от самых разнообразных кругов читающей публики. <...> Рассматривая
отношение критики к Игорю Северянину, мы находим здесь всю гамму критических
отношений, от самого восторженного и до резко отрицательного, граничащего с
простейшей руганью».
18
Утро России. 1910. 27 янв.
19
Шагинян М. Человек и время. История человеческого становления. М., 1980. С.
362-363.
20
Сполохи. Берлин, 1921. № 1. С. 42.
Отношение критики к Северянину, как считал В. Пашуканис, «так или иначе
способствовало тому исключительному успеху, в котором одни видели самую
печальную картину падения литературных вкусов, другие - начало особого внимания
читающего мира к новому стихотворцу»21. Сергей Бобров в статье «Северянин и
русская критика» в хронологическом порядке представил читателю историю
отношений Северянина и критики, так оценив всю массу критических выступлений о
поэте: «Их много, этих листков. Их такая масса, что если бы перепечатать все —
вышло бы томов десять хорошо убористой печати»22.
Северянин внимательно следил за отзывами в печати о своем творчестве. В очерке
«Из воспоминаний о К. М. Фофанове» он написал, что у одного из своих знакомых, Б.
Н. Башкирова-Верина, при отъезде из Петрограда в 1918
книг, нечетные страницы которых сплошь заклеены вырезками из журналов и газет
всей России — рецензиями о его творчестве и эстрадных выступлениях.
«Были в этих книгах собраны и все карикатуры на меня, — сообщал Северянин, —
а их было порядочно. Там же оставлен и шарж на меня углем работы Влад<имира>
Маяковского — голова в натуральную величину. Самое печальное, что этот знакомый
бежал из России в 1920 году, и судьба всех этих ценностей ныне мне не известна, хотя
он и уверял меня в прошлом году в Берлине, что эти книги, как ему “достоверно
известно”, находятся в полной сохранности, однако я все же сильно беспокоюсь...».
Пристальное внимание к журналистским отзывам было свойственно многим
писателям. Например, хорошо знакомый двадцатилетнему Северянину Леонид Андреев
был постоянным абонентом бюро газетных вырезок и составил из них несколько
тематических альбомов (альбомы под номерами 5--12 хранятся в Славянской
библиотеке, Хельсинки). Увидевший столь тщательную работу Л. Н. Андреева, В. В.
Вересаев иронически заметил, что с годами вряд ли целесообразно собирать эту
«газетную труху».
Иначе относилась к текущей критике А. Н. Чеботаревская. Она издала книгу «О
Сологубе. Критика, статьи и заметки» (СПб., 1911), состоявшую только из
положительных отзывов. Вскоре в октябре 1912 г. Северянин познакомился с
Сологубом, который стал ему наиболее близким из современников после К. М.
Фофанова. Считая Сологуба «самым изысканным из русских поэтов», Северянин,
скорее всего, не
21
Пашуканис В. От издателя // Критика о творчестве Игоря Северянина. С. 7.
22
Бобров С. Северянин и русская критика // Там же. С. 29.
вольно подражая ему, задумал аналогичную книгу критики о своем творчестве.
Выход сборника «Критика о творчестве Игоря Северянина», в котором из «всего
невероятного количества газетных и журнальных статей» о поэте дано «несколько
характерных моментов северянинского “успеха”»23, стал важным этапом в осмыслении
творчества поэта. Судя по письму Пашуканису, предполагалось второе, дополненное
издание критических отзывов о творчестве Северянина.
Мои волшебные сюрпризы
12
Северянин складывается как поэт со своей собственной программой уже в 1908—
1912 гг. Создавая школу эгофутуризма, он заботился об обновлении поэтического