Цифровая фотография. Легкий старт
Шрифт:
Примечание
Во многих современных цифровых камерах– например, Hewlett-Packard и Konica Minolta – подавление красных глаз выполняется на программном уровне: перед тем как записать результаты съемки в файл, камера обнаруживает красные зрачки (ведь их цвет и форма заранее известны!) и закрашивает их черным.
Кроме рассмотренного выше режима Anti-Red-Eye, вспышки любительских камер могут быть переведены в автоматический режим (Auto), предусматривающий активацию подсветки в условиях недостаточного внешнего освещения, а также в режим принудительного
Во многих камерах есть также режим ночной съемки (иногда его называют Slow Sync). Этот режим задает сочетание длительной выдержки и вспышки. Экспозиция отрабатывается длительное время (в зависимости от условий съемки – от 0,1 с до нескольких секунд), что дает камере возможность проработать хотя бы некоторые детали слабо освещенной сцены, а после этого срабатывает вспышка, которая позволяет сделать видимыми объекты, расположенные на переднем плане.
Примечание
Есть и другие специальные режимы работы вспышки, но встречаются они реже и в основном у дорогих моделей камер. Познакомиться с их возможностями можно в руководстве пользователя.
Не имея достаточного опыта съемки, попытайтесь использовать вместо вспышки другие источники освещения, естественные или искусственные. Только учитывайте, что их применение может вызвать проблемы с балансом белого (спектральный состав света собственной вспышки любая камера знает, а вот со светом других источников фотоаппарат, возможно, придется знакомить отдельно).
Баланс белого
Мы воспринимаем как белый любой свет, освещающий композицию. Наш мозг автоматически корректирует сигнал, полученный с сетчатки глаза, учитывая при этом цвет источника света, поэтому нам кажется, что мы видим мир одинаково как при дневном свете, так и, например, при освещении лампами накаливания (свет которых желтый) или флуоресцентными лампами (спектральный состав свечения которых холоднее привычного солнечного света). Если камера зафиксирует картинку как есть, то человек, рассматривая соответствующий снимок (при этом не воспринимая цвет источника света), воспримет его как бракованный, с искаженным цветовым балансом. Что делать? Вносить необходимые коррективы в ходе обработки снимка камерой, дабы человек видел на результирующей фотографии естественные для него цвета, даже в том случае, если в реальности все выглядело иначе.
Данный процесс носит название коррекции баланса белого (white balance). Если камера знает, какие операции нужно произвести над белым цветом, чтобы он получился белым на изображении, аналогичные коррективы будут применены и к другим цветам, которые на фотографии получатся естественными.
Примечание
В камерах предусмотрен режим автоматического определения внешнего освещения (Auto), в большинстве случаев он работает очень хорошо, но иногда дает сбои, что и вынуждает фотографов переходить на предустановки.
Для того чтобы камера узнала, какой из зафиксированных ею цветов – белый, ей нужно всего лишь сообщить спектральный состав используемого света – или просто тип источника освещения. В
Совет
При ручной настройке баланса белого не забудьте после съемки вернуть его в автоматическое положение. Иначе вы будете удивлены тональности получившихся фотографий после съемки, в ходе которой параметры реального источника освещения были одни, а выставленные вами вручную настройки – другие.
При освещении снимаемой сцены источниками нескольких типов на изображении будут присутствовать фрагменты, окрашенные в разные тона. Наши глаза справляются и с таким балансом белого, а вот автоматика – нет. Дело не в том, что глаз является идеальным оптическим прибором, просто все необходимые действия выполняются совершенно незаметно для нас: изображение, поставляемое мозгу, всегда проходит серьезную предварительную обработку, в ходе которой цвета конвертируются так, чтобы выглядеть естественными.
В этом случае фотографу приходится работать не с настройками камеры, а с освещением, отказываясь от комбинированного света в пользу источников одного типа. Заметим, что в качестве единого источника света может выступать и вспышка. Если использовать вспышку нельзя, а выбрать какой-либо один тип источников освещения невозможно, откажитесь от использования цвета в данной фотографии, переведя ее в черно-белый или другой дуотональный режим.
Баланс белого, неправильно определенный автоматикой камеры, можно поправить в ходе обработки снимка на компьютере (см. главу 6).
Экспозиция
Для того чтобы камера получила возможность создать изображение, нужно обеспечить поступление на ее сенсор необходимого количества световой энергии.
Чем лучше освещены объекты, тем больше света они отражают и, соответственно, тем больше света попадает от них в объектив камеры и через него – на сенсор. Однако на освещение объектов мы можем влиять далеко не всегда (как уже было сказано выше)… Зачастую лучшим выходом бывает не коррекция освещенности объектов, а увеличение относительного отверстия объектива камеры – диафрагмы (больше света от этого на объект не падает – но больше света проходит через объектив), изменение чувствительности сенсора или времени экспозиции (чем дольше свет падает на матрицу, тем больше она получает энергии).
Таким образом, в большинстве случаев для достижения желаемого результата варьируются две характеристики настроек камеры – выдержка и диафрагма, также именуемые экспозиционными параметрами, и чувствительность сенсора, коррекция которой доступна не всем фотоаппаратам.