Цифровая фотография. Легкий старт
Шрифт:
Примечание
Не боясь показаться консервативными, мы все же еще и еще раз отметим: максимальную работу по выстраиванию композиции кадра следует выполнять непосредственно при съемке. Да, фоторедактор обладает практически безграничными возможностями обработки кадра. Но сначала нужно отснять то, что потом предстоит обрабатывать! И чем лучше будет исходный, нередактированный снимок, тем меньше понадобится «фотошопления».
Продолжая разговор о координатах точки съемки, коснемся чрезвычайно важного понятия – ракурс. Ракурсом называют положение объекта (человека, животного, здания, предмета) относительно камеры и фотографа.
Примечание
Почему-то принято оценивать ракурс прежде
С ракурсами фас (прямо спереди) и профиль (точно сбоку) знакомы все (ну, хотя бы по теле– и кинодетективам, где матерых преступников обязательно снимают и демонстрируют как раз в этих двух базовых видах). Менее известны по названиям, хотя они очень часто используются при съемке, полубоковые ракурсы (рис. 3.2). В принципе ракурсов ровно столько, сколько точек, на которые может переместиться фотограф, двигаясь вокруг объекта. Особенно важно не забывать об этом, фотографируя здания и сооружения.
Рис. 3.2. Основные портретные ракурсы: фас, профиль и полупрофиль
Примечание
Очень интересен при съемке вид сзади. Используя его, фотограф может как бы предложить зрителю увидеть содержание кадра вместе с фотографируемым: посмотреть вместе с ним на пейзаж, на сцену в театре или экспонаты в музее.
Третья координата определяет высоту точки съемки. Нормальной по высоте считается точка, расположенная на уровне глаз человека. Большинство снимков делается именно с этой точки, так как при этом все предметы выглядят естественно и привычно (рис. 3.3).
Рис. 3.3. Съемка с высоты роста взрослого человека
Даже незначительное отклонение высоты точки съемки от нормальной может существенно изменить композицию кадра. Низкая точка съемки придает объектам величественность, монументальность, подчеркивает их размеры и выявляет архитектурные подробности (рис. 3.4).
Рис. 3.4. Памятник, снятый с низкой точки
Примечание
Возможен частный случай съемки, когда оптическая ось объектива при съемке с низкой точки направлена не горизонтально: съемка снизу вверх с отклоненным кверху объективом. Чем больше оптическая ось отклонена от горизонтали, тем заметнее становится перспективное сокращение контуров предметов, и оно тем сильнее, чем ближе к фотографу находится объект съемки. Иногда такое утрирование перспективы может оказаться замечательным изобразительным приемом.
Высокая точка съемки, наоборот, принижает, приземляет крупные объекты, делает их как бы малозначительными. Однако пейзажи и общие планы, снятые с очень высокой точки (с высоты птичьего полета) поражают свой масштабностью и панорамностью (рис. 3.5). Они не только имеют большую протяженность в глубину, но и делают видимыми все объекты, которые нельзя разглядеть с более низких точек. Съемка с высоты аппаратом, направленным отвесно вниз, подчеркнет планировку улицы или площади, но неизбежно сделает менее различимыми архитектурные подробности: изображение станет схематичным, плоским, как на карте или плане, высота и объем предметов будут незаметны и смогут быть показаны лишь отраженно – через отбрасываемые ими тени.
Рис. 3.5. Мост через Волгу, снятый с высокой точки
Внимание!
При фотографировании детей, невысоких растений или домашних животных опускайте фотоаппарат на уровень объекта, иначе любая точка съемки будет неоправданно высокой.
При съемке пейзажа изменение
Рис. 3.6. Основной элемент изображения– небо, пересеченное радугой
Линия горизонта, если она присутствует в кадре, не должна проходить через центр снимка, иначе он окажется разделен пополам, и глазу придется выбирать, на какой половине остановиться и сосредоточиться. Сохраняйте горизонт прямым (горизонтальным) и располагайте его выше или ниже середины кадра.
В зависимости от выбранного ракурса и, соответственно, от направления съемки композиция снимка может быть либо фронтальной, либо диагональной.
При фронтальной съемке объекты видны только с одной стороны – спереди или сзади. В результате этого, как правило, плохо ощущается объем предметов и почти не чувствуется глубины пространства. Кроме того, фронтальная композиция обычно выглядит статичной, поэтому используется хорошими фотографами относительно редко. Однако иногда именно фронтальная композиция оказывается единственной подходящей (например, при архитектурной съемке – рис. 3.7) или наиболее целесообразной (при технической съемке, на официальном портрете и т. п.).
Рис. 3.7. Архитектурная деталь, снятая фронтально
При некотором смещении точки съемки в ту или иную сторону помимо передней стороны предмета становится видимой и его боковая сторона. Благодаря этому снимок приобретает глубину за счет возникновения линейной перспективы. Из-за этого боковые точки съемки (и нефронтальные ракурсы) в практике фотографии используются наиболее часто (рис. 3.8).
Рис. 3.8. Нефронтальный ракурс
Еще большим смещением точки съемки от ее центрального положения добиваются создания ракурсной (диагональной) композиции, которая обладает особой выразительностью. Благодаря перспективному сходу линий, идущих по диагонали кадра, такие снимки приобретают динамичность, создают иллюзию движения.
Примечание
Принято считать, что выбор точки съемки должен быть всегда хорошо обдуманным и оправданным. Позволим себе согласиться с этим лишь отчасти: иногда интуитивный, случайный выбор точки съемки или подсмотренный ракурс оказываются не менее интересны, чем тщательно продуманные и выверенные. Иная ситуация– с компоновкой кадра.
Компоновка кадра
Говоря о любительской съемке, приходится подразумевать, что компоновка кадра в большинстве случаев является оперативной – то есть реализуемой за небольшой промежуток времени непосредственно перед съемкой, без применения спецсредств и приспособлений. Но экспромтный характер подготовки не отменяет ее необходимости и ничего принципиально не меняет в ее содержании – правила и закономерности остаются теми же. Одним из важнейших принципов компоновки изображения (как в фотографии, так и в живописи) является его линейное построение и деление на базовые элементы.
Базовыми элементами любого изображения являются фон, передний и задний план, а также композиционный центр.
Фон является смысловой частью абсолютного большинства любительских снимков. Поскольку повесить нейтральный фон при экспромтной съемке практически невозможно, остается использовать имеющиеся интерьеры и пейзажи, чтобы подчеркнуть ключевые объекты в кадре или размывать фон (при съемке или в редакторе – подробнее об этом будет говориться в главах 4 и 6).
Наиболее выгодное сочетание основного объекта и фона определяется Правилом контраста. Согласно этому правилу более светлый предмет или объект съемки следует располагать на темном фоне, и наоборот: темный предмет – на светлом фоне (рис. 3.9). При этом нежелательно использование совершенно белого фона (он дает блики).