Цифровая фотография. Легкий старт

Олевская Нина

• четкое разделение кадра на три плана – передний, средний и задний с включением в каждый из планов каких-либо объектов;

• освещение, создающее резкие насыщенные тени;

иллюзию глубины ослабляет:

• использование объектива с большим фокусным расстоянием и исключение из кадра объектов переднего плана;

• включение в кадр линий, идущих параллельно длинной стороне снимка;

 

• резкое отображение всех предметов в кадре (приводит к ослаблению иллюзии глубины не всегда);

• равномерное лобовое

освещение объекта, сводящее тени к минимуму;

• исключение из кадра объектов, находящихся на разном расстоянии от камеры (за счет размытия фона или кадрирования различными средствами);

• рассеянное, плоское освещение (солнце в дымке, сумерки, рассеянный или отраженный свет ламп).

Совет

Если ничего подходящего для создания иллюзии глубины перед глазами нет, можно прибегнуть к имитации: например, сорвать веточку и держать ее при съемке перед объективом, чтобы она сформировала передний план. Попутно это позволяет прикрыть ненужную деталь, например, провода, мешающие в кадре, или просто разбить пустоту безоблачного неба. В принципе добавить такую деталь можно и в редакторе, уже после съемки.

Мы уже упоминали о том, что перспективу помогают создать (или скрыть) размещаемые в кадре линии. Их использование, поскольку оно очень важно для грамотного формирования композиции, регулирует особое Правило линейного построения кадра.

Внимание!

Важно учитывать, что различные линии по-разному эмоционально воздействуют на зрителя: изогнутые – успокаивают; ломаные действуют как раздражитель; вертикальные придают величие; горизонтальные – спокойствие и безмятежность; диагональные – динамичность…

В любом грамотно сделанном снимке можно заметить его линейную схему, тот своеобразный каркас, на который нанизаны элементы кадра. В одних случаях из множества различных линий в снимке отчетливо выделяются или вертикальные, или горизонтальные, или диагональные (рис. 3.15). В других случаях внутрикадровое линейное строение имеет более сложную форму, напоминая плавную волнистую линию, треугольник, прямоугольник, ромб, круг или овал. Все это – разновидности линейной композиции, условно называемой вертикальной, горизонтальной, диагональной и т. д.

Рис. 3.15. Вертикальная, горизонтальная и диагональная композиция

Примечание

Одна-две второстепенные горизонтальные или диагональные линии не нарушают общей вертикальной композиции, а иногда даже подчеркивают ее. Сказанное справедливо для любых типов построения кадра.

Правило направления подсказывает, что человек рассматривает фотографии слева направо и сверху вниз – то есть так, как он привык читать. Постарайтесь спланировать композицию так, чтобы исключить убегание взгляда за пределы картины. В этом может помочь конструкция в виде буквы S или замкнутой фигуры (рис. 3.16).

Рис. 3.16. Замкнутая композиция

Если на снимке запечатлена

динамичная композиция, не забудьте оставить в кадре достаточно места в направлении движения предметов. Это справедливо и для портретов, где лицо, смотрящее за кадр, должно иметь перед собой пространство по направлению взгляда (рис. 3.17). То, на что направлен взгляд, равно как и точку схождения параллельных линий в перспективе, лучше располагать вне центра кадра.

Рис. 3.17. На портрете хорошо прослеживается направление взгляда

Избегайте прямых линий, выходящих за пределы кадра: лучше, чтобы в конце каждой из них находился какой-либо предмет. Нежелательно использование линий, идущих навылет: они делят кадр на части, что нарушает целостность его композиции. Постарайтесь, по крайней мере, чтобы кадр не резался на равные (симметричные) куски…

Эффективен прием использования вводящих линий, которые берут начало в одном из нижних углов снимка и ведут к его смысловому центру, обычно расположенному в одном из зрительных центров (вспомните о Правиле третей). Такую линию можно найти практически в любом сюжете: тропинку, продолговатый предмет, границу цветов или света и тени.

Направление линий, образующих вертикальную или горизонтальную композицию кадра, не надо смешивать с форматом снимка. Любой снимок может быть сделан и при вертикальном, и при горизонтальном положении аппарата – в зависимости от решаемой фотографом задачи. После съемки, в редакторе, фотография может быть кадрирована до квадратного или нестандартного (вытянутого по длине или ширине, либо вообще непрямоугольного) формата (см. главу 6).

Примечание

В принципе обрезка снимка может быть выполнена и по старинке – ножницами, уже после распечатки (к разговору о размере и форме отпечатков мы еще вернемся в главе 7).

Распространенным композиционным приемом является построение кадра по диагонали (об особенностях диагональной (ракурсной) композиции мы уже упоминали, говоря о точке съемки). Иной раз диагональным построением кадра злоупотребляют, попросту наклоняя фотоаппарат вбок, и тогда на снимке получается грубый перекос, при котором объекты не движутся, а валятся набок. Иногда это результат небрежности или фотографической безграмотности, а иногда – целенаправленное действие (рис. 3.18). Злоупотреблять заваливанием все же не стоит…

Рис. 3.18. На тюремном дворике в Суздале; заваленная композиция подчеркивает минорное настроение

Примечание

И все же главным, на наш взгляд, в построении композиции является Правило исключения из правил. Иногда нарушение правил композиции приводит к удачным снимкам. Бывает, что главный элемент располагают в самом центре кадра, а намеренное нарушение равновесия усиливает динамичность и психологическую напряженность… Главное– не бояться нарушать правила. Или создавать собственные!