Цифровая фотография. Легкий старт
Шрифт:
Рис. 3.9. Объекты на темном и светлом фоне
Внимание!
В помещении нежелательно снимать людей также на фоне пестрого ковра, ярких обоев или картин на стене – их рисунок будет отвлекать и привнесет в кадр слишком много смыслового мусора.
Композиционный центр фотографии не всегда совпадает с ее «географическим» центром (более того, и не должен с ним совпадать!). Дело здесь в особенностях восприятия изображения человеческим глазом. Наиболее выигрышные для размещения ключевого объекта точки кадра смещены от центра к его границам. Их четыре, и расположение их определяется так называемым Правилом третей. Мысленно разделите кадр (рис. 3.10)
Рис. 3.10. Правило третей
Примечание
Если точнее, то зрительные центры располагаются на расстоянии примерно 3/8 и 5/8 от соответствующих краев изображения. Это ключевое правило гармонии, называемое золотым сечением, было выведено Леонардо да Винчи, измерившего пропорции человеческого тела и обнаружившего, что многие органы и компоненты составляют точное число восьмых долей от роста человека. Для любительской фотосъемки Правила третей вполне достаточно – большая точность определения акцентных точек композиции и не необходима, и труднодостижима.
Выделить главный объект или объекты в кадре, обозначить смысловой центр можно различными способами.
Главный предмет на фотографиях всегда должен быть в фокусе и таким образом казаться красивым и резким. При помощи фокусировки и контроля глубины резкости вы должны добиться, чтобы резкой была только нужная область. Использование открытой диафрагмы позволяет выделить главный объект и размыть второстепенные.
При разглядывании фотографии взгляд, как правило, сосредотачивается на наиболее контрастных местах, и это может быть использовано для привлечения внимания к определенным объектам. Аналогично работает в кадре цветовой аспект – яркие пятна на однородном фоне привлекают внимание так же, как темные или светлые, однотонные – на ярком, пестром. Не располагайте светлые предметы по краям кадра – они отвлекают внимание.
Интересный эффект дает использование обрамления объекта – например, съемка через арку, дверь, вход в пещеру.
Выделение светом (например, импульсом встроенной вспышки или размещением на ярком солнце на фоне затененной стены или растений) позволяет выделить желаемый объект, на фоне остальных, менее освещенных (экспозамер при этом необходимо делать по освещенному участку).
Выделив главный объект, отследите попадающие в кадр случайные предметы (рис. 3.11), а также валяющийся мусор и яркие блики.
Рис. 3.11. Приспущенный флаг на Александрийском столпе
Лучше, по возможности, избегать их присутствия в снимаемой сцене; в крайнем случае, в их удалении вам поможет программа-фоторедактор: использовать ее инструментарий гораздо проще, чем разводить суматоху по реальной уборке сцены.
Размещая в кадре композиционный центр (а нечто, привлекающее внимание больше других деталей, должно присутствовать на снимке в любом случае!), нельзя пренебрегать еще одним важным правилом – Правилом равновесия. Согласно ему элементы изображения, расположенные в разных частях кадра, должны соответствовать друг другу по объему, размеру и цвету. Если человек на снимке стоит слева, то в правой части кадра должен быть какой-либо объект, который уравновесит сюжет, например, дерево или памятник.
Если фигура снимаемого находится на переднем плане, то и на заднем плане кадра должно быть
Рис. 3.12. Правило равновесия – в данном случае уравновешены объекты переднего и заднего плана, нижнего левого и верхнего правого углов кадра
Кстати, о переднем и заднем плане. Их появление обусловлено тем, что фотография имитирует на плоскости перспективу, то есть объемность, глубину изображения.
Внимание!
Плохое впечатление производит размещение элементов композиции исключительно на переднем плане, вблизи нижней границы кадра. Отсутствие свободного места впереди группы людей или вещей зрительно делает изображение чрезмерно крупным, а композицию – неуравновешенной. Другая крайность – размещение большинства объектов на заднем плане, при котором значительная часть переднего плана остается незаполненной и все предметы выглядят на изображении мелкомасштабными, невыразительными и безжизненными. Вот почему наиболее значительные объекты, как правило, помещают на среднем плане.
Всем известно, что существуют закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприятием – законы перспективы. Видимые предметные очертания, форма, окраска объектов сильно изменяются в зависимости от расположения предметов в пространстве относительно наблюдающего человека. Причем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые, действительные свойства самих объектов.
Перспектива бывает двух видов – линейная и тональная.
Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалением от глаза наблюдателя, называются линейной перспективой. Фигуры и предметы кажутся тем меньше, чем дальше они находятся; параллельные линии, уходящие вдаль, стремятся сойтись в одной точке; грани предметов, направленные по лучу зрения, кажутся короче. Найти линейную перспективу довольно легко: ее создает река, уходящая вглубь кадра, ряды деревьев, дорога, длинное приземистое здание (рис. 3.13)…
Рис. 3.13. Линейная перспектива
Но не всегда в кадр попадает тропинка или река. Тогда выручает второй вид перспективы – тональная. Тональной перспективой называется изменение цвета и тонов предметов, также обусловленное расстоянием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя). Четкость, ясность очертаний предметов теряются по мере их удаления от глаза; одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые в отдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смягчаются; постепенно угасают блики. Дымка, которая всегда присутствует в воздухе, осветляет и в какой-то степени затуманивает даль. Поэтому более светлые объекты мы подсознательно определяем, как более дальние (более светлый лес на горизонте, например, кажется дальше, чем более темная ель на переднем плане) (рис. 3.14).
Рис. 3.14. Тональная перспектива
Как усилить или уменьшить иллюзию глубины? Вот несколько правил:
иллюзию глубины усиливает:
• использование объектива с малым фокусным расстоянием и включение в кадр объектов переднего плана;
• включение в кадр диагональных линий, как бы уводящих взгляд за пределы снимка;
• отделение переднего плана от заднего плана и фона с помощью избирательной фокусировки и соответствующего диафрагмирования;
• боковое или задне-боковое освещение объекта, создающее тени;