ДИАЛОГ: ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ОБЩЕНИЕ В КАДРЕ И ЗА КАДРОМ

Муратов С. А.

Телевизионный фильм может выступать застрельщиком экранного обсуждения, которое в свою очередь входит в содержание ленты («Тюлени»). Он может быть снят по следам дискуссии. Наконец, задуман как серия киноисследований, знакомящих с различными сторонами проблемы. (Пример такого подхода - пятисерийный «Семейный круг» режиссеров А. Габриловича и С. Зеликина.)

Календарный год, протянувшийся между двумя беседами с деревенскими невестами, в телефильме Кировской студии занял считанные минуты. Но разве не в состоянии телевидение показать своим зрителям тот же год во всей его протяженности - двенадцать месяцев из реальной жизни вчерашних школьниц?

О

возможности такого решения свидетельствуют, к примеру, передачи «Контрольной для взрослых». Насколько мы знаем своих детей и насколько они знают нас? В первом цикле рубрики семилетние школьники, еще недавно воспитанники детского сада, оказались героями теленаблюдения, рассчитанного на год. Ленинградские журналисты Игорь Шадхан и Светлана Волошина предложили родителям выступить в роли соучастников и соавторов этого эксперимента. Монтер, инженер, кладовщица, врач, ученый-физиолог занимают места за теми же партами, где сегодня утром сидели их дети. Вместо классной доски - экран. Малыши отвечают на вопросы создателей цикла. От передачи к передаче мы убеждаемся, какие они разные, эти дети, и какие взрослые у них мысли! Как непохожи их родители и как много еще порой в них детского!… В финальной передаче повторяется сцена, открывавшая цикл: детей подводят к штанге-линейке - насколько они выросли за год? Разумеется, год жизни ребенка или год жизни взрослого - отрезки едва ли соизмеримые. И все же «выросли» за этот год и родители - не только те, кто участвовал в эксперименте, по и те, кто оказался его свидетелями.

Домашний экран приучает нас к длительным наблюдениям за одним и тем же производственным коллективом или школьным классом. Фабричное общежитие, строительная площадка, прилавок сельского магазина - неисчерпаемый запас сюжетов, характеров и конфликтов! Объекты случайных журналистских командировок все чаще превращаются в постоянные места действия, а заботы героев становятся как бы нашими собственными заботами.

От ситуации общения перед камерой - к диалогу между экраном и телезрителем, к взаимодействию утверждающих себя на экране жанров. Вероятно, ни одна из форм речевого творчества не самоопределяется в наши дни столь стремительно, как диалог телевизионный, где граница между живым общением и его экранным эквивалентом нередко почти неуловима.

По существу, любой вид повседневного разговорною взаимодействия может рассматриваться как заявка на тележанр (достаточно вспомнить о широчайшей популярности «голубых огоньков», «КВНов» и других моделей общения, заимствованных телевидением из реальной житейской практики и возвращенных - после того как они получили на экране права гражданства - к своему же первоисточнику). Эстетические новообразования обгоняют здесь самое безудержное воображение. И право же, для того чтобы их заметить, вовсе необязательно дожидаться грядущих истолкователей. Как было сказано кем-то из физиков о теории относительности: ее нельзя объяснить, к ней надо просто привыкнуть…

ОГЛАВЛЕНИЕ

ЛИЧНАЯ ДИСТАНЦИЯ

Что за словом?

Великий закон мизансцены

Кратчайшее расстояние

О такте и тактике

МОМЕНТ ИСТИНЫ

К вопросу о разности потенциалов

Дьявол и заповеди интервьюера

Притча о Моцарте

ВСТРЕЧНАЯ

Кого отражает зеркало

Современник в воспоминаниях современников

Между «кинофактом» и «кинообразом»

Двойной человеческий документ

ВЫНОСИТСЯ НА ОБСУЖДЕНИЕ

Радость осознанного незнания

принцип зрительского сотворчества

Обретение языка

Муратов Сергей Александрович.

М91 Диалог: Телевиз. общение в кадре и за кадром.
– М-: Искусство, 1983.
– 159 с.

Автор знакомит читателя с особенностями диалогических, «разговорных» жанров телевидения, рассматривает психологические, эстетические и этические проблемы, возникающие при общении тележурналиста со своим героем, размышляет о социальных и познавательных возможностях теледокументалистики.

ББК85.6

Сергей Александрович Муратов

Диалог

Редактор А. А Черняков. Младший редактор Я. В. Соколова. Художник И. П. Смирнов. Художественный редактор Г. И. Сауков. Технический редактор Г. П. Давидок. Корректоры В. П. Акулинина и О. Г. Завьялова.

И. Б. № 1336.

Сдано в набор 0809.82. Подписано в печать 23.03.83. А 08204. Формат бумаги 84Х108/Э2. Гарнитура литературная. Высокая печать. Бумага типографская № 1. Усл. п. Л. 8,4. Уч.-изд л. 8.732. Изд. № 6287. Тираж 10000. Заказ 735. Цена 65 коп. Издательство «Искусство», 103009, Москва, Собиновский пер, 3. Тульская типография Союзполиграфирома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и печати. г. Тула, проспект Ленина, 100.

1 Здесь и в дальнейшем цитируются записи бесед автора с документалистами телевидения и кино. В этих случаях выдержки приводятся без ссылки на источник.

2 См.: Леонтьев А. А. Психология общения. Тарту, Изд. Тартуск. гос. ун-та, 1974, с. 22.

3 Минаев В. Две грани «голубого парадокса».- «Сов. радио и телевидение», 1964, № 8, с. 34.

4 Саппак В. Телевидение и мы. М., «Искусство», 1963, с. 138, 140.

5 Андроникова М. Слово, обращенное к каждому.- «Телевидение. Радиовещание», 1971, № 8, с. 17.

6 Твен М. Собр. соч. в 12-ти т., т. 12. М., Гослитиздат, 1961, с. 598-600.

7 Саппак В. Телевидение и мы, с. 115.

8 Честерфилд. Письма к сыну. Максимы. Характеры. М., «Наука», 1978, с. 78.

9 Там же, с. 146.

10 Франк Г. Карта Птолемея. М., «Искусство», 1975, с. 111.