Dolgin.indb, Маматов Алексей Сергеевич

Dolgin.indb

на обложку

Маматов Алексей Сергеевич

Шрифт:

DAT-техники в быту. Но в профессиональных студиях DAT-магнито-

фоны используются по сей день.

В начале 1993 года Sony и Philips практически одновременно друг

с другом выпустили новые форматы хранения оцифрованного звука.

Sony, потерпев фиаско с массовым распространением магнитных DAT-

лент, выпустила мини-диск (MiniDisc, MD). Компания Philips, наобо-

рот, сделала ставку на магнитную ленту и предложила потребителям

цифровую компакт-кассету (Digital Compact Cassette, DCC).

В обоих

10 По материалам: Михин М. Наследие Эдисона // Chip Special. 2004. № 6; Пыжов И., Шепелев А. Музыка в цифрах // Chip Special. 2004. № 6.

447

ПРИЛОЖЕНИЯ

случаях применялось сжатие аудиоданных. Однако ни MD, ни DCC

широкого распространения не получили. CD, постоянно совершен-

ствуясь, остается самым популярным носителем.

В конце 1990-х годов шла борьба между двумя альтернативными

форматами хранения звуковых данных: SACD (Super Audio Compact Disc) и DVD. Оба этих носителя в том или ином виде использовали

концепцию DVD и имели несколько модификаций. Диски SACD, когда

в них использована гибридная схема, обладают обратной совместимо-

стью с обычными CD-плеерами.

DVD-диск состоит из двух слоев: CD и SACD, каждый из которых

обладает разной отражательной способностью: SACD-слой «виден»

только для считывающих устройств с лазером, длина волны которого

650 нм. Если гибридный диск воспроизводится в обычном плеере (дли-

на волны лазера 780 нм), то проигрывается только CD-слой. Помимо

музыкальных данных такой слой может содержать текстовые, графи-

ческие и видеоматериалы.

Формат DVD, будучи лучше защищен от копирования, с 2001 года

завоевал кинорынок. Супераудио-CD (SACD) дает более высокое ка-

чество звука, чем обычные CD, и обеспечивает эффект пространствен-

ного звучания.

4. Ключевые игроки на рынке музыкальных

записей

Профессиональными участниками данного рынка являются:

• Лейблы-мейджоры;

• Независимые звукозаписывающие компании (инди-лейблы);

• Музыкальные издатели;

• Оптово-розничные операторы продаж музыки на физических но-

сителях (легальные);

• On-line операторы;

• Артисты;

• Пираты

– на физических носителях,

– в интернете;

• Теле- и радиостанции;

• Интернет-радиостанции;

• Фан-клубы и дискотеки.

448

ПРИЛОЖЕНИЕ 1: МАРКЕТИНГ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ

4.1. Лейблы-мейджоры

В последние 10 лет музыкальная индустрия достигла высокой

центра лизации. Пять компаний (с июля 2004 года, после слияния Sony Music с BMG – четыре) сконцентрировали

в своих руках вертикальный

и горизонтальный контроль над отраслью. В настоящий момент 4 зву-

козаписывающих конгломерата11 контролируют более 80% производс-

тва и продаж в США, и приблизительно такой же процент – в мировом

мас штабе. Это Warner Music, EMI Group, Universal Music Group (UMG), Sony BMG Music Entertainment (Sony BMG). Четверке гигантов прина-

длежат практически все известные лейблы звукозаписи12, в том числе

те, чья история уходит корнями в Викторианскую эпоху (такие как RCA Victor и Parlophone), а также права на большую часть музыки.

Universal Music Group – музыкальное подразделение трансна-

циональной медиакорпорации Vivendi Universal. Крупнейшая зву-

козаписывающая компания. Музыкальный каталог Universal Music Group – один из самых полных в мире. Его распространением занима-

ются комании Universal Music Enterprises (в США) и Strategic Marketing and Commercial Aff airs (за пределами США). В состав Universal Music Group входит электронная лаборатория (eLabs).

Universal Music Group

2001

2002

2003

2004

Выручка (млн евро)

6560

6276

4974

4993

Операционный доход

719