Ф. М. Достоевский. Новые материалы и исследования
Шрифт:
С этими отзывами можно только согласиться. Но немецкая критика, насколько известно, не обратила внимания на то, что эта пьеса была не только поделкой, но и, в известной степени, подделкой.
В 1889 г. в театре "Свободная сцена" с огромным успехом шла драма Л. Толстого "Власть тьмы". Особенно сильное впечатление произвела ее финальная сцена — раскаяние Никиты. Учитывая конъюнктуру и литературную моду, Цабель подлаживается под Толстого; он строит действие своей пьесы по схеме Толстого: преступление-раскаяние, сочиняя при этом сцену раскаяния, которая обнаруживает несомненное сходство с финалом "Власти тьмы".
Премьера пьесы Цабеля и Коппеля состоялась в Лейпциге 23 августа 1890 г. и небезуспешно. Ее спасли, очевидно, знаменитые актеры, выступившие в роли Раскольникова (Адальберт Малковски) и Порфирия (Эрнст Поссарт). Позже она была поставлена в Берлине с Йозефом Кайнцем в главной роли и в венском Бургтеатре — с Фердинандом Бонном.
В период расцвета натурализма "Раскольников" был самым известным в Германии произведением Достоевского. Наибольшей популярностью после "Преступления и наказания" пользовались "Записки из Мертвого дома". Так как тираж первого издания этого произведения (1864) был почти полностью уничтожен, то спрос возрастал до тех пор, пока, наконец, не появился перевод в издании Генриха Миндена в Лейпциге.
Цабель цитирует письмо Л. Толстого к Н. Н. Страхову, где о "Записках из Мертвого дома" сказано:
"Я не знаю лучшей книги во всей современной литературе, включая Пушкина" [2017] .
Для
2017
Zabel E. Literarische Streifzuge… — S. 72.
2018
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 693.
2019
Mandelkern S. Historische Chrestomatie der russischen Literatur von ihren Anfangen bis auf die neueste Zeit. — Hannover, 1891. — S. 409.
2020
Pоritzky E. Heine, Dostojewski, Gorki. — S. 70.
2021
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 693.
В авторе "Записок" немецкий критик Э. Бауэр, скептически воспринявший "Преступление и наказание", признает "такого знатока человеческой души, которого можно сравнить лишь с графом Толстым" [2022] . Э. Порицки восхищается поразительной пластичностью образов, выведенных в романе. "Недаром, — замечает он, — после появления "Записок" Достоевского назвали русским Данте" [2023] .
2022
Bauer E. Naturalismus, Nihilismus, Idealismus in der russischen Dichtung. — S. 67.
2023
Poritzky E. Heine, Dostojewski, Gorki. — S. 71.
Достоевский, как считает Цабель, относится к преступникам не как криминалист, а как психолог, который "стремится вызвать сочувствие читателя" к "отверженным". Он "находит в глубинах сердца своих бывших товарищей то сокровенное, куда еще не проник порок" [2024] . "В плохих людях", как сказал бы Харден, Достоевский сумел найти "нечто хорошее". Это и была та самая "новая психология", которую искали натуралисты и которую они нашли воплощенной с "небывалой гениальностью" [2025] в произведениях русского писателя.
2024
Zabel E. Literarische Streifzuge… — S. 145.
2025
Polonski G. Russische Literatur // Die Gesellschaft. — 1898. — Bd. 2. — S. 570.
В романе "Бедные люди" критика увидела наиболее яркое выражение демократических симпатий Достоевского. "Мы искренне восхищаемся даром наблюдения у писателя и его пониманием человеческой души" [2026] , — пишет историк литературы К. Халлер. Он подмечает в романе "юмористическую струю и блестящий талант рассказчика" [2027] .
"Униженные и оскорбленные" особого интереса не вызвали. Критика отмечала в этом романе сентиментальный тон (по-немецки он переводился с подзаголовком "сентиментальный роман") и в общем признала его "слабым романом" [2028] . Как полагает Цабель, выведенные там характеры — "повторения и вариации ранее созданных типов" [2029] . Обратил на себя внимание рассказчик в "Униженных и оскорбленных", которого отождествляли с самим Достоевским, а кроме него — образ Нелли.
2026
Heller К. Geschichte der russischen Literatur. — Riga-Dorpat, 1882. — S. 185.
2027
Там же.
2028
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 699.
2029
Zabel E. Literarische Streifzuge… — S. 74.
В немецкой критике натуралистического направления было принято считать, что в "Преступлении и наказании" возможности Достоевского достигли своего предела. "Отсюда начинается творческий спад" [2030] , — утверждал Рейнгольд. Такой подход сказался на оценке поздних его романов. "Кажется невероятным, — недоумевает Цабель, — что большой талант так быстро может прийти в упадок, но тому есть доказательства" [2031] . Свидетельством этого "упадка", по его мнению, являются все поздние романы Достоевского. "Идиот", "Бесы" и "Подросток" расцениваются в критике скорее как "памфлеты", которые направлены против "радикальной русской молодежи" [2032] , против "либеральных ростков, взошедших по всей России" [2033] . Достоевского упрекают в "претенциозной националистической теории", в "неприкрытом панславизме" [2034] . При этом реакционная критика явно преувеличивает значение русофильской тенденции писателя,
2030
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 696.
2031
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 171.
2032
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 696.
2033
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 172.
2034
Там же.
2035
Russland am Scheidewege. — Berlin, 1888. — S. 256.
2036
Sandvoss F. Theodor Michailowitsch Dostojewski. — S. 330.
Резко отрицательный отзыв о "Бесах" принадлежит Цабелю. Он продиктован, однако, не только гневом, вызванным окарикатуренным образом Кармазинова, в котором критик узнал своего кумира — Тургенева. Слабость романа Цабель видит в трактовке "нигилистического движения", которая не раскрывает его "глубокого смысла" [2037] .
Критикуя роман "Идиот", Цабель выдвигает свой главный аргумент. Суть его в том, что писатель "изменил своей неумолимо реалистической музе" [2038] . Любопытно отметить, что и некоторые русские критики расценивали роман "Идиот" как своего рода измену "натуральной или реальной манере воспроизведения и освещения окружающей действительности" [2039] .
2037
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 174.
2038
Там же. — С. 180.
2039
Замотин И. И. Ф. М. Достоевский в русской критике. — Ч. I. 1846-1881. — Варшава, 1913. — С. 127.
Другой критик по поводу "Подростка", "Бесов" и "Братьев Карамазовых" заявляет следующее:
"Ни одна из трех книг не производит удовлетворительного впечатления, поскольку нагроможденные в них идеи и мотивы порождены фантазией автора" [2040] .
Автор "Села Степанчикова и его обитателей" и "Хозяйки" обвиняется в том, что "он покрывает свои образы мистической дымкой и тем самым мистифицирует читателя" [2041] . В заключение рецензент приходит к выводу, что данные произведения "не представляют никакого интереса для немецкого натурализма" [2042] . Генкель разделяет сложившееся неблагоприятное мнение о поздних романах Достоевского, называя их "менее удачными". Однако же он выдвигает иные доводы. "Достоевскому, — рассуждает критик, — вообще никогда не везло в изображении действительности как таковой; она была для него благодатной темой лишь тогда, когда преломлялась через присущий ему гуманизм и талант психолога" [2043] . Упрек адресуется, главным образом, "Бесам" и "Подростку", поскольку в "Идиоте" (по мнению одних критиков) [2044] и в "Братьях Карамазовых" (по мнению других) Достоевский якобы возвращается "на покинутую стезю гуманности" [2045] . He вызывает былых восторгов и психологический талант позднего Достоевского. Если главные персонажи "Преступления и наказания" были оценены как "шедевры реалистической психологии" [2046] , то князь Мышкин в "Идиоте" — это лишь "идеалистическая абстракция" [2047] , в "Селе Степанчикове" — "странные, причудливые характеры" [2048] , а в "Весах" они "лишены логики" [2049] . Некоторые критики считают, что в последних романах преобладают "чистая психиатрия и патология".
2040
Poritzky E. Heine, Dostojewski, Gorki. — S. 76.
2041
Basedow H. Neues von Fedor Dostojewski // Das Magazin fur die Literatur… — Jg. 59. — 1890. — № 22. — S. 344.
2042
Там же.
2043
Henckel W. F. M. Dostojewski. — S. 78.
2044
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 171.
2045
Reinholdt A. Geschichte der russischen Literatur… — S. 696.
2046
Там же. — С. 695.
2047
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 180.
2048
Basedow H. Neues von Fedor Dostojewski. — S. 344.
2049
Zabel E. Russische Literaturbilder. — S. 174.
В результате облик Достоевского в немецкой критике как бы раздваивается: с одной стороны — создатель гениального "Раскольникова", с другой — автор "слабых" романов; с одной стороны — петрашевец, с другой — противник либерального движения. И в этой связи легенда о двух Достоевских, возникшая в Германии в 80-е и 90-е годы, приобретает определенный смысл.
В 1889 г. в журнале "Die Gesellschaft" было помещено следующее объявление:
"В издательстве С. Фишера появились два интересных новых романа "Вечный муж" и "Игрок (повесть из курортной жизни)" популярного русского романиста Федора Достоевского, которого, однако, не следует путать со знаменитым автором "Раскольникова"" [2051] .
2051
Hauswedell Е. Die Kenntnis von Dostojewsky und seinem Werke… — S. 14-15.