Гость из будущего. Том 2
Шрифт:
«Вот и стойте молча, а то развели базар», — проревел Укко.
— Феллини, — легонько толкнул меня в плечо исполнитель роли реставратора Маслова, актёр Евгений Леонов, — ты чего такой бледный? Давление подскочило?
— Это я от волнения, как-никак первый съёмочный день, — пролепетал я и тут же обратился к актёрам Штилю и Леонову, — Георгий Антоныч и вы, Евгений Палыч, уберите подальше от греха Лихо Одноглазое, и возьмите взамен скульптуру громовержца Укко. Бога грома и молний мы водрузим вот сюда, в самый центр экспозиции. Вот почему первые
— Эпизод один, сцена три, дубль три, — протараторила соседка Анюта и хлопнула дощечками хлопушки.
Оператор Дмитрий Месхиев поймал в кадр научную сотрудницу музея Майю Добрынину, роль которой исполняла Елена Добронравова. Сцена начиналась с того момента, когда Добрынина из сумрака входила в освещённый зал, неся поднос с кружками, пирожками собственного приготовления и термосом с кофе.
— Кто проголодался? — спросила она, и камера быстро перекинулась на директрису Гурченко-Суркову.
— Майя Андреевна, вы случайно сейчас никого не заметили? — взволнованно произнесла директриса. — Мне почему-то показалось, что по музею бегает какой-то чужак.
— Да, нет, я поднималась с первого этажа и никого не видела, — пожала плечами Добрынина и поставила поднос на табурет. — Может это был сторож?
— Может быть, может быть? — пролепетала Гурченко-Суркова. — Какие-то нехорошие у меня сегодня предчувствия.
— А у меня и вчера были нехорошие предчувствия! — вскрикнул археолог Павел Гурьев, в исполнении актёра Кожевникова. — Вы хоть понимаете товарищи, что мы с вами вытворяем? Здесь на стенах висят православные иконы, а мы устанавливаем сюда языческих идолов. Это не к добру!
— Паша, прекрати, — одёрнул коллегу реставратор Леонов-Маслов, который в этот момент тащил вместе со Штилем-Дьячковым мощную и тяжёлую скульптуру громовержца.
— Да, ладно, — отмахнулся Кожевников-Гурьев.
— А я говорю, Паша, прекрати, — проворчал Леонов-Маслов.
— Как вам не стыдно, товарищ Гурьев, — шикнула директриса. — Что это за дикое средневековье? Мы этой экспозицией крепим дружбу советского и финского народов и точка. Пойду, включу сигнализацию, и заканчивайте товарищи, поздно уже.
Камера проводила директрису до выхода из зала и, не теряя ни секунды, перелетела к паре Павел Гурьев и Маргарита Фомичёва, которые устанавливали таблички перед деревянными скульптурами.
— У нашей мегеры, плохие предчувствия, хи-хи, — хихикнула Фомичёва, в исполнении Анастасии Вертинской. — Ну, ещё бы: стояли с мужем в очереди на «Волгу», а денег хватает только на «Москвич». Хи-хи.
— Дааа, денежный вопрос сильно испортил нас, ленинградцев, — буркнул Кожевников-Гурьев и, моментально нарисовав на лице дружелюбную улыбку, предложил, — Марго, а давайте сходим с вами в кино? Почему мы всё время встречаемся только на работе?
— Хи-хи-хи, —
— Эх, БДТ, — тяжело вздохнул Сергей Гурьев и камера перелетела к трём персонажам, которые в данный момент пили кофе с пирожками.
— У меня прабабка финка, — прошептал, сделав круглые глаза, Сергей Дьячков, в исполнении актёра Георгия Штиля. — Я вам так скажу, с этими идолами шутки плохи. Вот был один случай…
— Сережа, прекрати, — дожевав пирожок, сказал Гена Маслов, в исполнении Евгения Леонова. — Хоть ты не начинай. Ты же современный человек, художник. Это же просто деревянная скульптура. И всё.
— Ну как знаете, моё дело предупредить, — обиделся Штиль-Дьячков.
— Замечательные у вас, Майя Андреевна, пирожки, — заулыбался Леонов-Маслов. — Может быть, как-нибудь и в гости пригласите, а я к пирожкам что-нибудь вкусненькое захвачу?
Реставратор Сергей Дьячков тактично кашлянул и, отойдя в сторону, вышел из кадра.
— Мы с тобой Гена уже не дети, чтобы просто так бегать по гостям, — проворчала Майя Добрынина, в исполнении актрисы Елены Добронравовой. — Пора что-то решать.
— А я тебе давно предлагаю, пожениться и переехать, — разволновался реставратор Леонов-Маслов.
— В Москву? — спросила его лоб Добрынина.
— Ну, ты же знаешь мои обстоятельства? — проблеял с виноватым видом актёр Евгений Леонов.
— Так мы с тобой, Геночка, не договоримся, — тихим, но волевым голосом рубанула актриса Елена Добронравова.
Я выждал ещё пять секунд и, наконец, скомандовал:
— Стоп! Снято! Молодцы! Замечательный дубль.
— Можно ехать на фуршет? — спросил Георгий Штиль.
— Да, автобус ждёт около музея, — кивнул я. — А у нас ещё осталась проходка преступника по алле Михайловского сада.
— А кто из нас преступник? — спросили чуть и не хором почти все актёры.
— Похитителем картины Франса Хальса временно побудет ваш покорный слуга, — сказал я, выполнив мушкетёрский реверанс.
К съёмке финальной на сегодня сцены мы приступили ровно в одиннадцать часов вечера. Пока велась работа в залах Русского музея, в четырёх метрах параллельно одной из аллей Михайловского сада рабочими-техниками были разложены рельсы и расставлены осветительные приборы, которые должны были заменить собой свет несуществующих уличных фонарей. Туман из дым-машины напустили в самый последний момент. Я надел на себя летний плащ с высоким воротником, шляпу, которая удачно закрывала глаза, и взял в руки картонный тубус для чертежей. При плохом освещении разглядеть лицо в таком наряде было делом нереальным, ибо тень закрывала и нос, и глаза. А когда над верхней губой мне наклеили средней длины усы, напоминающие по форме шеврон, то меня не узнал бы и сам дядя Йося, если бы встретился на пути.