Хроники времен Екатерины II. 1729-1796 гг
Шрифт:
будущее. Тем не менее, механизм управления страной
может продолжать действовать по той же самой
причине, почему он действовал до настоящего
времени. Обстоятельство это нельзя не приписать
сверхъестественной силе, если принять в соображение
неспособность лиц, в чьих руках предполагается
управление ходом дел.
Р. Гуннинг графу Суффолку 5 января 1773 г.
1
Зима 1773 года долго норовила обойти Петербург
ветреные, слякотные, многие из приехавших в северную столицу на свадьбу великого
князя заболели. Простудилась мать невесты княгиня Каролина, долго болел Гримм, да и
сама Екатерина перемогалась только потому, что нужно же было кому-то присутствовать
на свадебных торжествах. В начале ноября слег и Дидро. От невской воды, как он полагал,
у него сделались сильнейшие колики. Приглашение сопровождать Екатерину в Царское
Село, куда она отправилась 5 ноября, пришлось с извинениями отклонить.
Впрочем, насколько серьезна была болезнь философа, теперь судить трудно. Дидро,
ссылаясь на болезнь, отказывался от посещения друзей и даже визита к вице-канцлеру
Александру Михайловичу Голицыну, устроившему в своем доме праздник по случаю дня
рождения Екатерины. Однако время от времени он выбирался из дома, чтобы проведать
старого приятеля Этьена Фальконе.
По складу характера Дидро не мог долго обижаться. Нелюбезный, мягко говоря,
прием, который он встретил в доме Фальконе, задел его. Но, поразмыслив, Дидро решил,
что причины отказать ему в приюте у Фальконе имелись основательные. В квартире его
было всего три спальни, одну из которых занимал он сам, другую — двадцатипятилетняя
воспитанница Анна-Мария Колло, а в третьей разместился сын, художник, прибывший из
Лондона в середине августа. В двадцатых числах сентября он писал портрет Екатерины,
наблюдая за ней из галереи, поэтому его комната, надо полагать, была занята мольбертом,
эскизами, да и мало ли чем другим.
К тому же неуживчивый характер Фальконе был давно известен Дидро. Желчный,
легко раздражающийся, можно даже сказать озлобленный на все, что не имело отношения
к его искусству, скульптор при прямоте своего характера легко впадал в крайности. Это,
кстати сказать, во многом объясняло его житейские неудачи. На лице Фальконе, в котором
сам он находил сходство с Сократом, даже в сокровенные минуты творчества сохранялось
усталое, презрительное выражение. Казалось, он наперед знал, что судьба преподнесет
ему ту же горькую чашу цикуты, которую пришлось выпить греческому философу.
Дидро не мог не быть снисходительным к Фальконе и потому, что хорошо знал
необычные обстоятельства
твердым характером. Родивший в бедной семье, Фальконе с детства мог рассчитывать
только на самого себя. Начальное образование его ограничилось тем, что его научили
читать и писать. Он стал учеником резчика, занимавшегося изготовлением болванок под
парики. Однако тяга к прекрасному превращала деревянные болванки под воздействием
еще неумелого резца Фальконе в лица античных героев, которые он копировал со
старинных гравюр, купленных на последние деньги у букинистов.
Только однажды фортуна улыбнулась Фальконе и он своего шанса не упустил.
Знаменитый в то время парижский скульптор Лемуан согласился взять упорного юношу к
себе в ученики и обучил основам мастерства. Лемуан не ошибся. Через десять лет
каторжного труда, в 1745 году Фальконе приняли в члены Королевской академии
живописи и скульптуры за композицию «Милон Кротонский, разрывающий льва». Он стал
постоянным участником Салонов. В 1755 году по заказу всемогущей маркизы Помпадур
он изваял статую грозящего Амура — и был приглашен заведовать скульптурной частью
на Севрской фарфоровой мануфактуре.
К этому времени и относится знакомство Фальконе с Дидро который не раз писал о
нем в «Литературной корреспонденции». Работы Фальконе, выполненные в классическом
стиле, приводили Дидро в восторг. Он также ценил основательность познаний скульптора
в области теории и истории искусства. К сорока годам Фальконе, всю жизнь пополнявший
свое образование, уже писал трактаты о скульптуре и переводил Плиния с комментариями.
Знакомство быстро переросло в дружбу, и когда российский посол Дмитрий
Голицын просил Дидро порекомендовать ему скульптора, способного выполнить
задуманную Екатериной грандиозную статую Петра I в Петербурге, тот не колебался. 10
сентября 1766 года Фальконе выехал из Парижа в Россию в сопровождении мадмуазель
Колло, своей талантливой ученицы. Из двадцати пяти ящиков, отправленных им морем в
Петербург, только один содержал его личные вещи, остальные были наполнены книгами,
гравюрами, мрамором, слепками и рисунками.
Встретивший Фальконе по приезде президент Академии художеств и заведующий
Канцелярией строений генерал-аншеф Бецкий был лаконичен. Памятник Петру должен
стать самым величественным из существующих. Иными словами, Фальконе заказали
шедевр. И он немедля принялся за работу.
Дидро ликовал.
«Энтузиазм — это то, что отличает гения от посредственности», — любил