Кока-гола компани
Шрифт:
Айзенманн вытаскивает из-под джемпера мятую и пропотевшую пачку скомканных бумажек, поднимается и на негнущихся ногах (налитых молочной кислотой и т. д.) ковыляет к папе Хансу и подает пачку ему. Его кроссовки скрипят на паркете. Практически все присутствующие закурили или закуривают.
Папа Ханс: Окей, ладно, во всяком случае, на Ритмеестера можно положиться …
Айзенманн: И это, блин, потому, что я свою работу выполняю, слышь ты, Симпель?
Симпель: Заткнись! Я те щас…
Папа Ханс: СПОКОЙНО!! ВАШУ МАТЬ!! КОЗЛЫ!!
Айзенманн (бурчит): Типтоп и Каско тоже, блин, виноваты. Могли бы и выполнять свои поручения. Ворота-то были заперты. (Косится на Типтопа.)
Папа Ханс: АЙЗЕНМАНН!
Держась за руки, входят Спидо и Лониль. Спидо с ополовиненным ДжинТоником,
Спидо: Шшеее ээ… шшеее тут фпроисссххоит?
Лониль: Спидо, Спидо, а знаешь..?
Спидо медленно опускается на корточки, балансируя рукой с ДжинТоником, чтобы не загреметь на спину, и поворачивает ухо к Лонилю. Они шепчутся.
Папа Ханс: Ну а теперь начнем с Ритмеестера, лады? Пройдемся по его материалам, а потом, когда вы двое угомонитесь, перейдем к следующему пункту. (Кивает в сторону Симпеля и Айзенманна.) А пока мы занимаемся отчетами Ритмеестера, вы там помалкивайте в варежку.
Симпель смотрит в стену. Айзенманн сидит, уперев локтями в колени и свесив голову. Типтоп и Каско (Каско тоже с широко расставленными ногами), хорошо одетые, великолепно выглядящие, делают вид, что ничем на свете не озабочены. Взор Фазиля горит искренним воодушевлением, Соня ведет протокол, Мома-Айша подавляет зевок. Папа Ханс перелистывает бумаги Ритмеестера.
Папа Ханс: Ага, посмотрим… хорошо… так… ну вот, здесь у нас во первых строках оценка КОКА-ГОЛА КАМПАНИ, никто из нас об этом еще ничего не слышал. Потом несколько заявлений с требованием возврата денег, иии… дополнение к некоторым пунктам соглашения… так, посмотрим… вот оно… о развлечениях в свете… тут вам карты в руки (взглядывает на Типтопа, затем на Мома-Айшу, потом на Каско)… Гхм, Айзенманн, а как там у него со здоровьем?
Айзенманн: Просто жопа.
Папа Ханс: Ну да, конечно… хуже и хуже. Да, ну тогда можно начать с Ритмеестеровой оценки… посмотрим… А, вот оно: Отчет относительно оценки… траливали… КОКА-ГОЛА КАМПАНИ… траливали… монтаж Эр-Петера, исполнители траливали, время просмотра, год и т. д., и т. д. …траливали. Ага, вот, читаю:
Сюжет: действие фильма разворачивается на восьми сценических площадках и в общей сложности включает восемь половых актов за 90 минут экранного времени. Четверо мужчин по имени «Марк» (Каско Фостер), «Эрни» (Харольд Лонг), «Гомер» (Типтоп Дайамонд) и Рикки Перес (под собственным именем) организуют «клуб», который они называют КОКА-ГОЛА КАМПАНИ. Клуб основывается на гедонистической идеологии, а гедонизм в конечном итоге сводится к тому, чтобы эта четверка завалила возможно большее число женщин. Кроме этого, все они обязаны соблюдать одно условие: они договорились, что половые акты должны производиться в общественных местах. Причина этого, как указывается в начале фильма, следующая: «Случки представляют интерес для общества, и никто не должен скрывать их в уединении собственного жилища». И вот эти четверо занимаются клубной деятельностью, иногда в одиночку, иногда парами, и в конце все вместе. В промежутках между половыми актами они проводят заседания клуба, где информируют друг друга о своих последних подвигах. Они приходят к выводу, что публика демонстрирует на удивление мало предрассудков, половые акты в самых неслыханных местах встречают с большим воодушевлением и любопытством. Непревзойденной вершиной фильма является последняя сцена, где публика в количестве 15 человек вовлекается в половой акт, осуществляемый четырьмя главными героями и двумя женщинами-«жертвами». Такой великолепной оргией, в которой участвует 21 человек (11 женщин и 10 мужчин), и завершается КОКА-ГОЛА КАМПАНИ.
Сценарий/место проведения съемок: Два места съемок узнаваемы — они те же, что и в МОЙ ХРЕН МОЯ КРЕПОСТЬ и ГЁРЛЫ-ГОРЛОДЁРЫ, соответственно, при том, что это совершенно не мешает целостности восприятия. Выбор съемочных площадок в общественных зданиях и общественных местах производит исключительно благоприятное впечатление. То, что повторно используются две съемочные площадки, лишь дополнительно подогревает интерес к фильму; мол, как это технически
Сценарий и постановка: на редкость удачный сценарий. По мнению нижеподписавшегося, на уровне ANUSCRIPT АНУСКРИПТа, снятого несколькими годами ранее. Написано со знанием дела и хорошим чувством юмора. Отлично сбалансированы важнейшие повороты сюжета и сцены, в которых демонстрируются половые акты. Точная, конкретная формулировка центральной темы. На пустые проходы и/или пустые разговоры тратится очень мало времени, а иногда и вовсе не тратится времени. Исполнители успешно справляются с работой. Возможно, Рикки Переса в главной роли «идеолога» стоило бы заменить Каско Фостером, поскольку у Фостера язык лучше подвешен, чем у Переса. Перес временами слишком уж затрудняется, когда требуется что-нибудь произнести. Еще одно: это не так заметно, но стоит отметить, что все же обращает на себя внимание, что одни и те же люди, изображающие публику, задействованы в разных сценах. Пожалуй, излишне часто на экране появляется Эр-Петер, если принять во внимание его не слишком ординарную внешность.
Операторская работа и исполнение: Все восемь сцен сняты с тщательнейшим соблюдением соглашения по ЕБУНТ, за исключением предпоследней сцены, где Типтоп Дайамонд, Каско Фостер и Горация Лопес совокупляются в отделе мебели для спален универсального магазина ВСЁ ДЛЯ ДОМА. К нарушению, которое имеет здесь место, я вернусь в разделе «примечания». Интересные оральные позиции в сочетании с углом наклона камер в сценах 3, 5 и 7. Образцовая анальная пенетрация в сцене, которой начинается фильм. Весьма изобретательный операторский прием в сцене 5, где камера закреплена на теле Переса ниже пояса и направлена в сторону его полового органа. Зритель как бы раскачивается в такт его движениям — своего рода «точка зрения тела». Замечательная порнотеоретическая идея в блестящем визуальном исполнении. Эр-Петер заслуживает похвалы, следует поощрять дальнейшее развитие им использованной здесь идеи. Вообще исполнение отмечено искренним энтузиазмом всех участников. Исполнители центральных ролей начинают нарабатывать просто-таки виртуозную технику. В целом и операторская работа, и исполнение являются новаторскими и ‘сочными’.
Примечания: То, что Типтоп Дайамонд к концу сцены 7 исполняет орально на Каско Фостере, вполне простительно. При первом просмотре я был озадачен, но, подумав как следует, оценил и юмор, и теоретический замысел. Если сопоставить это нарушение соглашения и тематику фильма, то нарушение предстанет скорее как блестящее «нарушение нарушения». В магазине ВСЁ ДЛЯ ДОМА, где они и так уже нарушили все социальные условности, естественным представляется нарушение ими и их собственных условностей. Дерзко и с вызовом, но находка удачная. Эта новаторская работа заслуживает не нового параграфа, но дополнения к параграфу 10. Дополнение будет именоваться «Дополнение», со следующей формулировкой:
Дополнение: Если хорошая, по всем признакам, тема требует для своего раскрытия нарушения одного из параграфов соглашения (за исключением § 1, 2 и 4), это разрешается сделать. Тематика ни в коем случае не должна служить приоритетом, но ее следует учитывать, в случае если создатели продукта вынашивают идею, которая, по их искреннему убеждению, делает следование соответствующему параграфу ЕБУНТа нецелесообразным. Соглашение по ЕБУНТу является открытым в том смысле, что формальный аспект, при особо отягчающих обстоятельствах, должен подчиняться идеологическому.