Конформист. Мемуары провинциального журналиста о времени, профессии и о себе
Шрифт:
Анатолий, сколько помню, всегда был старшим редактором сельскохозяйственной редакции. Из коллег мало кто смотрел его передачи. Горожанина они не интересовали. Только раз в полтора - два месяца, когда приходила очередь быть дежурным обозревателем на летучке, вынуждены были посмотреть. С профессиональной точки зрения, программы свои готовил мастерски, по всем законам телевизионного жанра, смотрелись легко и придраться на летучке к их композиционному построению, содержанию, языку и комментариям автора невозможно. Регулярно отмечались, как лучшие программы недели. Посвящались они полевым работам, проблемам надоев молока и выращиванию свиноматок, вывозу на поля навоза, который он интеллигентно называл органическими
Правда, с первыми веяниями Перестройки, как телевидение перестало быть доской почета, и Анатолий перестроился на критический лад, отношение сельских начальников к нему изменилось.
Тоже произошло и в городе. До начала перестройки, если срывалась плановая съемка, а какие-то новости привезти в программу, было необходимо, случалось, съемочная группа без предупреждения приезжала на завод. Из проходной достаточно было позвонить в партком, как заводские ворота перед телевизионщиками гостеприимно распахивались, и нас встречали доброжелательные гиды в лице помощников первых руководителей. С перестройкой победный мотив сюжетов изменился на критику, и попасть на предприятие стало стоить нервов. Руководство всеми силами отнекивалось от журналистов. Прежде на любого руководителя достаточно было пожаловаться в обком партии, как открывались любые двери, теперь положение изменилось. Проблемой стало и найти желающего дать интервью. Бывало позвонишь в партком, и кандидатура интервьюируемого или выступающего в студии, немедленно находилась. Объяснялось одним, с приходом гласности и новых веяний, сказать правду - жди неприятностей, отрапортовать: выполним - перевыполним, засмеют и отвернутся товарищи. Руководителям же, признаваться в своих недоработках и вовсе не с руки.
Другое дело в старые "добрые времена", когда шли безоблачные рапорты "В ответ на решения, встав на трудовую вахту, коллектив самоотверженно, не считаясь с трудностями, выполнит и перевыполнит..." Все кануло в прошлое. Зритель, читатель требовали дела, конкретных фактов, а самоотверженный труд вообще оказался не в цене.
Вернемся к Анатолию, из года в год его избирали председателем месткома, он умолял дать отдохнуть, тогда оставляли членом месткома. Остро не заменим он стал с конца 80-х годов. Его связи с администрацией районов, и практически со всеми руководителями сельских хозяйств, обеспечивали коллектив студии к празднику мясо - молочными пайками, или как в Москве и Ленинграде, красиво именовали, "заказами". Помогал запастись на зиму картошкой и луком, капустой. Поэтому Толя и был не заменимым членом месткома.
Хватало Анатолию завистников и недоброжелателей. Одни завидовали журналистскому таланту, другие пробивному характеру и хозяйской хватке. Женщины не прощали его влюбленности во всех новеньких ассистенток режиссера и практиканток. Сразу находились анонимные доброжелатели, сообщавшие жене об очередной пассии мужа. На следующий день Толя приходил с синяком под глазом и в темных очках... Несмотря на такие взаимоотношения с женой, они сосуществовали 24 года, вырастили дочь и сына, и разводиться никогда не собирались.
Против кабинетов редакции информации располагалась редакция музыкальных программ. Там работали Светлана Иосифовна Смолич и Валентин Ефимович Шпичинец. В
коридоре мы сталкивались десятки раз в день. Музыкант, красавец, сердцеед, с потрясающим чувством юмора, любитель анекдотов, более 35 лет Валентин Ефимович возглавлял редакцию. Музыку любил до страсти. Стены кабинета были увешаны фотографии Валентина с музыкальными знаменитостями: солистами оперы и балета, звездами эстрады, композиторами, поэтами. Были среди них Т.Шмыга и Е. Образцова, М.Растропович и Б. Руденко, Б.Штоколов и Д.Шостакович и многие - многие другие артисты, знакомые по московским
Как я уже писал, первое время меня принимали за еврея и считали своими. Зная, что я долго работал в Сибири, Валентин посчитал меня очень богатым, и через месяц знакомства, когда развелся с очередной женой, попросил одолжить 25 тысяч на покупку комнаты. Естественно, таких денег в семье не имелось. С переездами потратили все, что накопили за годы, и еще в долги залезли. Валентин, мне не поверил. У волжан мнение, раз из Сибири, обязательно имеешь пухлую сберкнижку. Только годы спустя, когда Валентин хорошо узнал нас женой, к тому же стало известно, я не еврей, убедился, я говорил правду.
Вторым редактором в музыкальной редакции была Светлана Смолич, большая любительница поэзии и сама замечательная поэтесса. Правда, характер имела вздорный, программам Валентина завидовала, особенно кругу его выступающих. Её литературно - музыкальные композиции всегда пользовались успехом у зрителей, и отмечались на студийных летучках. Но режиссеры не любили работать с ней из-за вспыльчивого характера.
Очень добрые воспоминания остались у меня о супружеской чете: Вениамине Григорьевиче Яковлеве и Лилии Ивановне Тарасовой. В Куйбышев они приехали из Перми, имея опыт работы на телевидении. Любящих детей, умеющих с ними работать, их направили в редакцию передач для детей. Фирменной программой редакции в то время было "Телевизионное Агентство Пионерия" - ТАП. Супруги Яковлевы органично влились в творческий коллектив детской редакции, расширили число и возраст корреспондентов, юных участников телевизионных выпусков
В 1968 году ТАП переименовали в детское творческое объединение телестудия "Товарищ". Выбор названия подсказал парусник - бриг "Товарищ", в те дни триумфально завершивший кругосветное плавание, с экипажем юных курсантов. Отправиться в плавание на старинном паруснике, - мечта тысяч советских ребят.
Лилия Ивановна - редактор студии и Вениамин Григорьевич - режиссер, убедили руководство Комитета по телевидению и радиовещанию, что все программы детских передач будут вести сами дети. Растущая популярность программ принесла авторам признание коллег и известность. Передачи, подготовленные Куйбышевской детской телестудией "Товарищ", все чаще стали брать на Центральное телевидение, коллектив получил Всесоюзную известность.
Вениамин Григорьевич, педагог от Бога, серьезно готовил детей к работе в эфире. Организовал что-то вроде школы - лектория, вместе изучали историю страны, этику поведения, не только в кадре, а и в жизни, роль режиссера в театре и на ТВ, основы риторики и общения. Участники студии совершали коллективные походы в театр и музеи, туристические поездки по стране и даже в Европу.
На занятия в студию приглашали ребятишек с 5-7 лет, и в процессе работы, помогали раскрыться таланту в каждом.
Яковлевы продолжили и развили идеи "Телевизионного агентства Пионерия". Помогали им, получившие опыт работы в "ТАП", Гриша Эйдлин, А. Борисов, Володя Самарцев, Боря Митин, Слава Сизоненко. Когда Вениамина Григорьевича назначили главным редактором общественно-политического вещания Куйбышевского Комитета по ТВ и РВ, Володя Самарцев стал режиссером ТС "Товарищ". А Вениамина Григорьевича позже пригласили возглавить кинопроизводство на Куйбышевском телевидении. Где бы он ни работал, дня не было, чтобы не побывал в детской редакции, да и Лилия Ивановна всегда была рада услышать совет мужа.