Литературная Газета 6431 ( № 38 2013)
Шрифт:
Затем, как выяснилось, чтобы наглядно продемонстрировать то неуловимое, но беспощадное движение во времени, которое приводит нас к совсем другому, непривычному, очищенному от стереотипов более чем полувековой давности автору. Брехт Семёна Спивака нежен и безнадёжен. Парадокс, скажете вы? – и ошибётесь, потому что за прошедшее время стало очевидным, что Брехт – не столько и не только врачеватель общественных пороков, гневно указующий нам на неправедность подобного существования, сколько один из своих персонажей. Наделённый большей, чем они, прозорливостью, мудростью и – отчаянной попыткой сопротивления…
Такого Брехта мне не доводилось ещё видеть. Спектакль, названный Семёном Спиваком «Последнее китайское предупреждение», носит это имя совсем неслучайно. Если обратиться к происхождению фразы, прочно утвердившейся
От этого – ощущение безнадёжности, невозможности что бы то ни было изменить в спектакле Семёна Спивака. От этого – чувство пронзительной жалости к богам, великолепно сыгранным Петром Журавлёвым, Вадимом Волковым и Юрием Сташиным, которые, появившись на земле в ослепительно белых костюмах и белых шляпах, постепенно теряют свой лоск и чувство уверенности, понимая, что их «миссия потерпела фиаско». Но тем упорнее цепляются за девушку Шен Де – ведь им было сказано, что достаточно и одного человека, чтобы спасти мир.
…Сменяют одна другую луны (сценография Владимира Фирера, художник по свету Евгений Ганзбург), а в городе Сычуани течёт нищая, обыденная, недобрая и корыстная жизнь, где каждый норовит урвать что-то для себя, оттолкнув другого. И только бывшая проститутка, ныне владелица табачной лавки Шен Де стремится накормить и приютить всех, кто в этом нуждается. До того момента, пока не осознаёт – необходимо как-то противостоять наглым и бесцеремонным нахлебникам (роли этого семейства из восьми человек замечательно играют студенты курса СПГАТИ под руководством Спивака, но ярко выделяется предводительница клана – Людмила Пастернак). И тогда на сцене появляется деловой и безжалостный брат героини, Шой Да. Роли Шен Де и Шой Да играет Эмилия Спивак, играет поистине блистательно, наполняя каждый характер особыми, острыми и яркими чёрточками. Режиссёр придумал замечательный ход – спектакль начинается со сцены, когда все обитатели города сидят в кинотеатре, а на экране мы видим финальные эпизоды «Великолепной семёрки», знаковой для нескольких поколений ленты. Фильм заканчивается, зрители расходятся, а Шен Де, повернувшись лицом к зрительному залу, словно всё ещё продолжает переживать встречу с настоящими мужчинами, способными постоять за себя и отстоять справедливость. И когда наступит момент появления выдуманного брата, Шен Де окажется перед нами не просто в ковбойском костюме, но и с походкой, манерами, интонациями героя Юла Бриннера.
Эмилия Спивак в каждую из своих двух ролей – мягкой, лиричной Шен Де и бездушного, жестокого Шой Да – вкладывает глубокое мастерство владения психологическими оттенками характеров. И ещё – отчаяния, предельного отчаяния, когда необходимо из последних сил бороться за жизнь.
Эта черта присуща всем без исключения персонажам спектакля, просто делают они это по-разному, в основном расчётливо и жестоко. Можно только восхищаться ювелирной работой Аллы Одинг (Ми Дзю), Татьяны Григорьевой (госпожа Ян), Ольги Феофановой (жена торговца коврами, единственная из всех, кто бескорыстен и добр), Екатерины Дроновой (госпожа Шин), Александра Андреева (водонос Ван), Романа Рольбина (цирюльник Шу Фу, которому дано пережить счастливые моменты любви и крушения этой вымечтанной любви), Сергея Малахова (лётчик Ян Сун), Евгения Клубова (полицейский). Потому что все они, как писал в одной из статей А.И. Герцен, с полным правом могут сказать о себе: «Мы вовсе не врачи – мы боль…» И подлинное новаторство Семёна Спивака в сегодняшнем осмыслении творчества Бертольта Брехта заключено в том, что для режиссёра автор – не врачеватель, не обличитель, а часть той же боли…
В спектакле множество замечательных придумок (вспомнить хотя бы бумажный самолётик, сложенный Шен Де из чека, подаренного ей цирюльником, – она пускает этот самолётик, он падает и раздаётся звук взрыва; или сцена пьяного разгула в лавке Шен Де и проход богов, наблюдающих за этим разгулом; или вся линия отношений Шой Да и Ми Дзю…), замечательно красивы пластические сцены свадьбы и фабрики (режиссёр по пластике Игорь Качаев, постановка танцев Натальи Каспаровой). Зрители смеются и затихают, но ни на миг не исчезает главное ощущение – несчастны
Пронзительно грустным получилось предупреждение Семёна Спивака, потому что волновало режиссёра в первую очередь не состояние мира, а изменения внутри человека, та грань, до которой он доходит в самых, казалось бы, гуманных целях. Но когда в финале спектакля мы вместе с жителями Сычуани смотрим в огромное экранное небо, по которому летят то белые, то чёрные облака, и звучит мощная музыка Игоря Корнелюка, как будто зовущая куда-то в свет, сердце сжимается от боли и – надежды. Несмотря ни на что – надежды. Потому что если уже нет чистого звёздного неба над нами, должен, обязательно должен стать ещё крепче нравственный закон внутри нас. А иначе – зачем мы живём?..
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ–МОСКВА
Теги: Брехт , Любимов , Добрый человек
Мгновения и воспоминания
В Отделе личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина проходит выставка "ПОМЫСЛЫ И ПОСТУПКИ: медали Джейн МакАдам Фрейд". На ней представлено искусство английской художницы и скульптора, члена Международной федерации медальерного искусства Джейн МакАдам Фрейд. Она - правнучка основателя психоанализа Зигмунда Фрейда (1856–1939) и дочь знаменитого английского художника Люсьена Фрейда (1922–2011). Но при этом творчество Джейн самостоятельно, а её талант говорит сам за себя. И свою первую персональную она выставку устроила в 18 лет! С 1996 года состоялось 25 персональных выставок художницы: в Тайбее, Лондоне и Санкт-Петербурге. Её произведения – в коллекциях Британского музея, государственных музеях Берлина, Национальной галерее Греции, Галерее национального архива в Лондоне, а медали – в постоянной экспозиции Музея Виктории и Альберта.
В небольшом экспозиционном пространстве зала в прозрачных витринах разместили 21 медаль (13 работ!), и, главное, таким способом, который не только позволяет увидеть почти каждую с обеих сторон, но и помогает определить взаимосвязь воплощённых в ней художественных и философских замыслов автора. Интересно, что подтекстом выставки стали идеи популярной американской писательницы и философа, родившейся в начале прошлого века в Санкт-Петербурге, Айн Рэнд (1905–1982), считавшей, что нравственной целью жизни человека является стремление к собственному счастью, а роль искусства виделась ей в трансформации метафизических идей.
Первая медаль Джейн была приурочена к 100-летнему юбилею Пабло Пикассо, который отмечался в 1981 году. На лицевой стороне изображён его гравированный портрет, а на оборотной воспроизводится деталь его самой дорогой картины «Сон».
Среди других медалей – «Мгновения и воспоминания», «Обман зрения», «Рыба и форма I» и «Рыба и форма II», где лицевая и оборотная стороны, совмещаясь, образуют целое. А на медали «Для нас и для них» с одной стороны изображён символ Нью-Йорка – Большое яблоко, а с другой – две его половинки, символизирующие Европу. А вот, например, на лицевой стороне медали «Минута молчания», которая посвящена трагическим событиям 11 сентября 2001 года, изображён распустившийся пушистый цветок, а на обороте – он, но уже закрывшийся. Две последние медали Джейн – «Истина» и «Другой», выполненные в 2011–2012 годах, посвящены любимому отцу, с которым она, расставшись в восьмилетнем возрасте, встретилась через[?] 31 год.
На открытии выставки Джейн призналась, что её много спрашивают о медалях и психоанализе. И подчеркнула, что на самом деле между ними существует связь, которая лежит внутри, как что-то невидимое, представляя собой сознательное и бессознательное. Например, любовь и ненависть. «Когда я задумывала выставку, – сказала она, – то поняла, что у неё должно быть два лица, как две стороны у медали!»
Алла БУЛОВИНОВА
Выставка работает до 30 сентября.