Моцарт и его время

Луцкер Павел

Итак, с начала второй декады октября и до 5 декабря 1791 года — до момента смерти — Реквием был основным произведением, над которым Моцарт работал, не считая небольшого перерыва на сочинение масонской кантаты Ьаи1 уегкйпе1е ипаге Ргеийе КУ 623^а. Этот срок можно условно разбить на два периода и предположить, что первый продлился около месяца: с десятых чисел октября и до конца первой недели ноября. Скорее всего, ббльшая часть написанного рукой Моцарта создано в это время. Второй (с 18 ноября, после исполнения масонской кантаты) практически весь пришелся на время болезни (она, как писал Ниссен, продлилась 15 дней, то есть началась 20 ноября). Первыми симптомами, по его свидетельству, были «опухание [кистей] рук и ног и едва ли не полная обездвиженность»^ь. Это означает, что Моцарт едва ли

мог безболезненно продолжать что-либо записывать в партитуре. Впрочем, Зюсмайер в письме в издательство Брейткопфа и Гертеля упоминает, что Моцарт «нередко с ним проигрывал и пропевал записанные куски музыки и очень часто обсуждал отделку этого произведения и излагал [возможный] ход и основания для инструментовки»⁰. Происходило ли это еще до болезни? Скорее — уже во время нее. Софи Хай-бель вечером 4 декабря застала сходную ситуацию: «У моцартовской постели был Зюсмайер; на одеяле лежал известный Реквием, и Моцарт объяснял ему, как, по его мнению, тот должен после его смерти завершить сочинение»¹¹. О спевке в последний день упоминает и Бенедикт Шак^с. Да и сама Констанца рассказывала: «Когда он [Моцарт] почувствовал себя плохо, Зюсмайер должен был часто с ним и со мной пропевать то, что было написано, и таким образом Зюсмайер получал настоящие уроки у Моцарта. И я все еще слышу моцартовский голос, когда он временами говорил Зюсмайеру: “Эй, ну что опять уставился, как баран на новые ворота; тебе этого еще! долго не понять” — брал перо и вписывал, вероятно, основные места, которые вызывали недоумение Зюсмайера»^г. Как видно, Реквием и в период болезни оставался в центре моцартовского внимания, и вполне возможно, что в моменты ремиссии он мог что-то записывать.

Если восстановить автограф этого сочинения в единую рукопись, ориентируясь на брошюровку страниц, то ее можно разделить на две неравные части. Первую составляют 1п1поШз (Нецшет ае1етат), Купе и почти вся Зециеп-Иа — от 01е$ пае до СопГШаИ$ включительно. Брошюровка здесь, как, впрочем, и во всем Реквиеме, представляет собой последовательность двойных листов, сложенных один за другим с единственным исключением: завершение 01ек пае и начало ТиЬа гтгит составили «тетрадку», когда один двойной лист вложен в другой. Кецшет и Купе можно считать относительно автономными разделами; каждый из них занимает по четыре листа. Что же касается частей секвенции, то они написаны подряд, без учета брошюровки: ТиЬа пигит продолжает «тетрад-

а Кантата внесена Моцартом в собственноручный Каталог ! 5 ноября 1791 г.

Ь А^гк5еп С. N. уоп. Вю§гарЫе XV. А. МогаПв. 8. 572.

с Письмо Зюсмайера от 8 февраля 1800 г. — ЕШйок. 8. 89.

с! Письмо С. Хайбель от 7 апреля 1825 г. из Дьяковара, написанное по просьбе Ниссена

и частично использованное в его биографии Моцарта. — 1)еш$ск1)ок. 8. 451.

е Пересказ воспоминаний Б. Шака приведен в: ОеШзсЬОок. 8. 460.

Г Письмо от 31 мая 1827 г. — Впе/еОА IV. 8. 491.

С*“>

г-~

VI

О

«

н

о

аэ

X

Си

О

«

н

Ш

=5

0

03

ш

1 О С X X

а:

X

0

>.

X

«

3

1

О

ш

О

со

и

=;

ос

э

ш

н

оо

О

а.

2

О

X

и

ш

2

2

<

3

X

Си

О

СО

«=*

з:

а.

ку» после окончания 01ез пае, за ним следует Кех Четепбае и т. д. То есть Моцарт писал эти части подряд — заканчивал одну и только затем начинал другую. С началом очередного двулистника совпадает только СопЯлаПз, но тут помогает

сходство чернил — они те же, что и в Кесогёаге. Так что, вероятнее всего, все эти части могут быть отнесены к первой стадии работы.

Остальные листы автографа (также предположительно) образуют некую вторую стадию. Ее отличает параллельная работа над несколькими частями — как будто Моцарт стремился зафиксировать как можно больше идей. Так, 8 тактов Ьасптока идет не сразу за СопГшаш, а с нового двулистника. При этом от предыдущей части осталась пустой целая страница: значит, Моцарт взялся за новую часть, когда СопМайз еще не был дописан. Работа над двумя частями оффертория Иотте ^е^ш и Нозйаз тоже, вероятно, велась параллельно (в конце каждой части остались чистые страницы). Конечно, трудно утверждать безапелляционно, что брошюровка рукописи в точности соответствует хронологии моцартовской работы в последние месяцы. Если следовать этой схеме, то объем написанного в период болезни даже несколько смущает. Ведь сюда придется отнести завершение СопйЛайз, начало Еаспшоза, а также целиком Потте Лези (78 тактов) и Нозйаз (54 такта). При этом Ботте Лези включает три расписанных фугированно строфы, последняя из которых — циат оНт АЬгаНае — развита весьма основательно и предполагалась в качестве заключительной фуги оффертория³. Не исключено, что Моцарт вновь взялся за Реквием не 18 ноября, а прямо 15-го, когда закончил кантату, и тогда в запасе у него до начала болезни были еще четыре-пять дней.

Еще одна острая проблема — в какой степени Моцарту удалось завершить Реквием. Сведения об этом противоречивы. В зальцбургской газетной заметке утверждалось: «За несколько дней до смерти он закончил его»^ь. То же отметил Рохлиц^с. В некрологе Шлихтегролля сказано, что сочинение, напротив, не было доведено до конца¹¹. По Нимечеку, «сразу после смерти Моцарта явился посыльный за сочинением — таким, каким оно осталось, незаконченным»⁶. Из всех участников истории одна только Констанца неоднократно настаивала, что в целом Реквием был Моцартом завершен, и все, что требовалось, — небольшие доработки чисто технического характера^. И Вальзегг, согласно воспоминаниям Херцога, был убежден в том, что Моцарт довел работу почти до конца и лишь А§пиз Ое1 и Соттишо (включающий части Ьих аеСегпа и фугу Сит запсйз Гшз) не были им записаны⁸. Вопросом о состоянии текста Реквиема на момент моцартовской смерти первыми задались Брейткопф и Гертель. Они обратились за разъяснениями к Зюсмайеру, и тот ответил им в письме, впоследствии опубликованном в АИ^етете тиыкаИзске 2еИищ\

а После Нозйаз рукой Моцарта проставлена ремарка: «Оиат ойт да саро».

Ь 1)еи1$сИОок. 8. 526.

с «Можно считать настоящим чудом то, что столь совершенное творение ему удалось довести до конца» — Рохлиц. С. 109.

д Шлихтегромь. С. 18.

е Нимечек. С. 46.

Г Письмо от 27 марта 1799 г. — Впе/еСА IV. 5. 234. В. и М. Новелло пересказывают суждение Констанцы в беседе во время их визита в Зальцбург: (Л^гоус//о V. & Л/.] Ете \\6ИГаЬп ги МогаП, 1829. 5. 108.

В Херцог пишет: «Ему было определенно сказано, что Моцарт закончил Реквием вплоть до А$пю Ое'ь>. — ЕШОок. 8. 104. Что касается Сопшшто, то обе его части повторяют практически весь материал 1п1го1ш$, то есть большой фрагмент Кедшеп аехетат и фугу Купе.

> Что касается частей, в Яецшет вместе с Купе — Вгез /гае — Ботг-

пе Тези СИгШе Моцарт целиком записал четыре хоровых голоса и бас, включая цифровку; в инструментовке, однако, то тут, то там наметил лишь отдельные мотивы. В В1ез /гае последним стихом с его музыкой был циа гезиг§е( ех/ауШа, и его работа шла точно так же, как и в начальных частях. Со слов]и(Исапдиз Иото геиз е/с. я сам закончил всю часть В1ез /гае.