Мозг рассказывает.Что делает нас людьми

Рамачандран Вилейанур С.

целом изображения, подобные рис. 82б, более часто встречаются. Поэтому

рис. 8.2а используя выражение Хорэса Барлоу это «подозрительное

совпадение». А ваш мозг всегда пытается найти более правдоподобный

вариант, типичный случай, и избежать совпадений. В данном случае он не

находит его, и поэтому картина не нравится.

Теперь давайте посмотрим на тот случай, где у совпадения есть

объяснение. Рис. 8.3 показывает знаменитый мнимый треугольник,

описанный итальянским

психологом Гаэтано Канижей (Kanizsa). В

действительности никакого треугольника нет. Это всего лишь три черные

фигурки, смахивающие на главного героя компьютерной игры Рас-Мап,

которые «смотрят» друг на друга. Но вы видите белый треугольник, три угла

которого накладываются на три черных круглых диска и частично закрывают

их. Ваш мозг говорит: какова вероятность того, что эти три пэкмэна-колобка

расположены именно так по простой случайности? Это слишком

подозрительное совпадение. Сплошной белый треугольник, закрывающий

три черных диска, это более правдоподобно. И действительно, вы можете

РИС. 8.3. Три черных диска с вырезанными «кусками пирога»: мозг предпочитает видеть

непрозрачный белый треугольник, углы которого частично закрывают диски

вызывать к жизни контуры треугольника. Ваша зрительная система

объяснила совпадение (устранила его, точнее), поставив все на свои места. А

когда вы смотрите на пальму посередине долины, мозг ищет толкование

этого совпадения и не находит, потому что его нет.

П о р я д о к

Закон, который я довольно расплывчато называю порядком или

правильностью, очень важен в искусстве и дизайне, особенно в дизайне.

Опять же, этот принцип так очевиден, что трудно говорить о нем так, чтобы

это не звучало банально, но обсуждение зрительной эстетики будет

неполным без этого закона. Я опускаю здесь несколько принципов, для

которых является общей неприязнь к отклонению от ожиданий (например,

прямоугольники и параллельные линии на повторяющихся ковровых узорах).

Я коснусь их только кратко, потому что многие историки искусства, как

Эрнст Гомбрих и Рудольф Арнхейм, уже написали о них очень подробно.

Представьте себе картину на стене, которая висит немного криво.

Возникает

немедленная

негативная

реакция,

которая

намного

преувеличивает масштабы отклонения. А ящик стола, который не до конца

закрывается

из-за кусочка застрявшей и торчащей наружу бумаги? Или

конверт с волосом, который случайно приклеился, когда конверт

запечатывали. Или крошечный кусочек пуха на безупречном во всех

отношениях костюме. Почему нам неприятно все это? Непонятно. Что-то из

этого можно отнести к элементарной гигиене, которая складывается из

инстинктивных и приобретенных компонентов. Отвращение к грязным ногам

это, конечно, результат культурного развития, а вот желание убрать кусочек

пуха из волос ребенка, возможно, уходит корнями в инстинкт гигиенического

обыскивания у приматов.

Другие примеры, такие как криво висящая картина или неровная

стопка книг, кажется, свидетельствуют о том, что в нашем мозге есть

встроенная необходимость в правильности или предсказуемости, хотя это не

так уж много объясняет.

Вряд ли все примеры правильности или предсказуемости воплощали

один и тот же закон. Ближе всего к ним, например, наша любовь к

зрительному повтору, или ритму, такому как растительные узоры на

индийских или персидских коврах. Трудно представить, что это пример того

же самого закона, что и наше стремление к ровно висящей картине.

Единственное, что верно для обоих этих случаев на самом общем уровне, это

предсказуемость. В каждом случае потребность в правильности или порядке

отражает, возможно, глубокую потребность вашей зрительной системы в

экономности процесса обработки зрительного сигнала.

Иногда отклонения от предсказуемости и порядка используются

дизайнерами и художниками, чтобы создать приятные ощущения. Так

почему тогда одни отклонения, как криво висящая картина, некрасивы, а

другие, скажем асимметричная мушка над губой (а не посередине

подбородка или носа) Синди Кроуфорд, привлекательны? Художник хочет

подчеркнуть баланс между абсолютным порядком, который кажется

скучным, и полным хаосом. Например, если он использует мотив

повторяющихся цветочков, чтобы обрамить скульптуру богини, он

постарается разбить монотонность повторения, добавив каких-нибудь цветов

побольше,

чтобы

создать

два

пересекающихся

ритма

различной

периодичности. Существует ли определенное математическое соотношение

между этими двумя масштабами повторения и какой масштаб сдвига между

ними допустим это интересные вопросы, на которые только еще предстоит

получить ответ.

С и м м е т р и я

Каждый ребенок, который играл с калейдоскопом, и каждый