Неоконченные киносценарии
Шрифт:
Английское начало с2-с4 против защиты Чигорина d2-d4, d7-d5, с2-с4 Kb8-c6, ход конем, стратегия, дипломатическая борьба
Маргарет Тэтчер lost a parliamentary election somewhere around that time, «Мэгги» Маккендрика, moral boundaries, капитализм
ИНТЕРТИТР: «Чигорин советует брать пешку» (это из Набокова).
вуайеризм: секс и насилие, физическое воплощение вуайеристского взгляда в образах огнестрельного оружия (piece of skirt), как обыграть фотоаппарат
фрейдистский мотив №2: unheimliche
философ: Ницше (воля к власти, переворачивание и женщина-сверхчеловек), Шпенглер (пессимизм, закат западного мира, воображаемое душевное тело)
в 1954 году в Англии вернулся, как воспоминание о последнем моменте перед началом падения, экспрессионизм, спрятанный под новой объективностью и выраженный только in general agenda, претерпевшей изменения
опера и драма: как связан Вагнер с пекинской оперой и восточной музыкальной традицией; через Шекспира (Кеннет Брана и восток), символизм французский (Малларме и танец) и бело-русский (Блок, артистический сверхчеловек)
распад Британской Империи (преодолеть очевидность этой темы; Германия – война, субъективное, садизм, porn, сверхчеловек, идеализм, Америка – материализм, efficiency, Индия – сексуальность, Россия – эмоция, sloppiness, перевернуть каждую характеристику в свою противоположность)
после того, как разрешается ситуация с Гун Ли, Бонд, как в начале первого акта, остается clinching his teeth, no women, only this other guy – возвращается один из киллеров (разгадка детективной интриги)
фрейдистский мотив №1: missing father figure (super-ego)
важное упоминание М
как и почему он решает вернуться в Лондон
ЧЕРНО-БЕЛЫЙ
отплытие в Англию как элемент символического движения
где это происходит относительно ранее показанной декорации
М – Ray Winstone, a fatherly bandit; British crime drama, restraint from emotions, face in Cinemascope
пауза, никого из предыдущих персонажей, dreariness английской жизни и affluent dream, действие в Лондоне
фрейдистский мотив №1: daydreaming, имперская фантазия, выход на улицу, наступление натурализма, Лондон
стилизация: короткий Бонд, словно снятый на студии Майкла Болкона или в рамках экономичной программы Джона Дэвиса для проверки audience's reaction
политика: 1953 год – Тори разбираются с последствиями введения системы NHS, Черчилль сдает позиции, это мир, управляемый старшим поколением, закручивание гаек, уход сюрреализма и новая вещность, Эйзенхауэр, Корея, смерть Сталина, ситуация на Ближнем Востоке движется к Суэцкому кризису
шпионаж становится truly международным («на
телевидение: коронация Елизаветы II, визуально тяготеет к телевизионному формату, формат экрана 1.33:1 или широкоэкранный (первые игровые фильмы в Синемаскопе или VistaVision, с пустотами по краям на крупном плане или при укрупнении), Бонд, которому еще пока достает humility, чтобы как-то стесняться выхода в bombastic
в конце – М as a sort of Harold Macmillan figure, политик из 50-х
финальный эпизод в 1.33:1, потому что в Англии еще не было широкоэкранной системы
стилизация под звуковое кино до новой волны: Рэй Уинстон открывает дверь, входит в другое помещение, делает три шага, произносит свои реплики, кат
сценография: однотонно-серые стены (заливка, еще легкая степень драматического воображения: это такие декорации, в которых не могли бы находиться, жить, работать, настоящие люди, но они, тем не менее, напоминают реалистические прототипы, до той степени, что вся разница может быть только в том, что на столе нет пыли и не разбросаны вещи, как обычно бывает)
British scenes should be humorous (Englishmen еще не знают, что происходит); сделать все это очень быстро, может быть, даже в виде одной сцены в трех частях, короткий эпилог в штаб-квартире MI6 (без лондонской натуры вообще или с одним установочным кадром)
появляется Манипенни в руках у нее журнал с Дайаной Дорс, вся на мимике и жестах
чем заканчивается (а Бонда снова тянет на остров Уайт)
БЕЛЫЙ, КРАСНЫЙ
1959 – Сапфир и удочерение
как Бонд после Англии возвращается опять на эту улицу из фильма Дювивье «Дамское счастье» 1930 года (возвращается на остров Уайт)
финальная сцена с участием индийской актрисы Фриды Пинто
Фрида работает в магазине тканей на другой стороне улицы от кафе, где была Джессика Бил
matter – ткань
Бонд возвращается домой и возвращается к невинности на новом витке, но Фрида уже превратилась в женщину, и с ней придется иметь дело, как с остальными
в какой момент неожиданно раскрыть, что Бонда играет Дэниэл Крэйг
Craig is incapable of negativity, in contemporary British culture the notion of masculinity requires… and he's still warm
Бонд встречает индийскую девушку (Фрида Пинто); это классическая положительная девушка Бонда, с незначительным намеком на двуличие (не может быть злодейкой ни при каких обстоятельствах или почти, это про доверие в сексуальной игре), до самого эпилога не произносится ее имя.