Неоконченные киносценарии
Шрифт:
В фильме «Миссия невыполнима II» (2000) Том Круз в прологе появляется с расставленными руками, подобно распятому Иисусу, но мне также очень понравился другой актер, игравший злодея в этом фильме: англичанин Дугрэй Скотт. Я видел его своими глазами на Московском кинофестивале 2003 года, и он вел себя как звезда. Но у Скотта не просто злое, зрелое лицо – это британский джентльмен, закаленный современным миром.
Иуду мог бы сыграть шотландец Джерард Батлер, который будет отлично смотреться со Скоттом и может петь. При этом Батлер будет играть и Иисуса в некоторых сценах.
Получается также четыре Христа: Дугрэй Скотт (драматический актер), Джерард Батлер (певец) Том Круз (танцор) и еще наш стриптизер
что там по поводу порно: напрашиваются какие-то порносцены, предполагающие сексуальный акт, но вообще-то говоря это или нельзя показывать, потому что мы не знаем или не должны этого делать, или можно показать в воображении персонажей, что тоже не совсем хорошо, хотя не исключено, что настоящий Иисус что-то такое мог думать о Магдалине, НО – как снять сюжетный пласт с Тарзаном и Мадалиной Генеей, чтобы было порно, но без порно, например, как танец, потому что Тарзан – это стриптизер, но смысл его использования в фильме как раз в том, чтобы использовать эти качества и показать в другом свете, что он может – физическая пластика, фактура, Тарзан может быть одет в белое одеяние, скрывающее его тело, но как быть с тем потенциальным сюжетным ходом, который придет в голову всем – что Иисус снимает с себя это белое одеяние и остается голым по пояс (хотя бы), ведь если сделать это в виде просто танца – будет тоже неправильно, потому что танец – у Нои Толмер и Тома Круза, то есть, должен быть порно-танец, какие-то пластические движения, жесты, взгляды, которые намекают на секс, сексуальное желание, где это все происходит, если не в постели (на сцене – вряд ли, но тоже можно), итак: Мадалина – грудь, мимические реакции, жесты (проводит ладонями вниз по животу), укрупненные детали, ноги; Тарзан – что может делать Иисус в этой сцене и что он хочет ей сказать этим; прикасался ли он к ней; почему нельзя показывать совокупление, если всем хочется увидеть это, и оправдать это тем, что Иисус мог пофантазировать; просто в Библии нет мотивации для того, чтобы они оба были порноактерами: Мария Магдалина – это проститутка, это можно додумать, а Иисус – сын Божий; поэтому Тарзан, возможно, где-то ходит или что-то делает, одетый в белое, и думает о ней и других мужчинах, например
С таким мужским кастом получается пацанская история.
а также:
Понтий Пилат – Гэри Олдман
Кайафа – Расселл Кроу
Симон Зилот – Джастин Тимберлэйк
Мне также очень понравился актер Рик Мэйолл, игравший царя Ирода в телевизионной версии этой рок-оперы, вышедшей в 2000 году. Это английский актер комического амплуа, который не пробился в Голливуд, его роль вырезали из франшизы о Гарри Поттере, и я бы хотел, чтобы он в моей версии повторил эту роль царя Ирода на большом экране, дать ему такую роль-прорыв в большое кино, но Мэйолл скончался с тех пор, как я задумал этот сценарий. В исполнении Мэйолла в телеверсии этой рок-оперы Ирод не злодей, с которым ассоциируется его имя, и он действительно хочет, чтобы Иисус оказался сыном Божьим, и он даже зол и разочарован, что тот не может ему этого доказать.
Фильм снимается на английском языке с русскими субтитрами или наоборот.
ИИСУС
Иисус не появляется на экране, вокруг него поют и танцуют другие
Иисус в какой-то момент говорит чистой цветомузыкой
ИУДА
Иуда меняется в лицах
Кайафа хочет Магдалину, поэтому та просит пощадить Иисуса
МИЗАНСЦЕНА
breaking the two-shot: например, Батлер смотрит за рамку кадра, отвечая Джессике Честейн, а ему отвечает уже танцовщица на
отход от прямого повествовательного монтажа в серии флэшбэков-воспоминаний
ФИЛОСОФИЯ
воля к смерти, отец, свобода
Слушая эту постановку на компакт-диске при подготовке к этому сценарию, я заметил, что Уэббер и Райс проработали всю структуру через последовательность из 15-минутных отрезков, в точности как делал Эмерик Прессбургер в своих сценариях для их фильмов с Майклом Пауэллом.
ВСТУПЛЕНИЕ
00:00 – 05:00
(3:56)
увертюра
без слов
что это может быть
начальные титры
ЗАНАВЕС ЕЩЕ НЕ ПОДНЯТ
так и написать: «Увертюра» на фоне задника
уже звучит музыка из дальнейших арий
1 АКТ
05:00 – 10:00
(04:21)
«Небом головы полны»
персонаж: Иуда
ария Иуды, хлопки, кастаньеты, фламенко, сапатеадо, игра с закрытыми глазами
почему начинается с арии Иуды
где это происходит, есть ли Иисус в кадре или Иуда один
сюжет
00:00 –
01:10 –
02:07 – 02:20
02:20 –
02:52 – 03:07
03:23 – Too much Heaven on their minds
10:00 – 15:00
(04:14)
«Кто из вас – первый из апостолов»?
персонажи: апостолы, Иисус, Магдалина, Иуда
повторяющаяся реплика, как передать их разговор
сколько апостолов и почему они произносят только одну фразу
где это происходит
вступает Магдалина (впервые)
сюда же монтируется следующая ария
Иуда (ревность к Магдалине, «она – шлюха»)
как передать характер Магдалины
Иисус впервые обращается к Иуде
хор (все, кроме Иуды)
15:00 – 20:00
(05:14)
«Нет ничего лучше в мягких шелках сна…»
ария Магдалины
1. Джессика Честейн: актерская игра как в обычном драматическом фильме, пишет письмо: «Please, do not call me anymore» или что-то наподобие; арии звучат за кадром и соотносятся с изображением по трем типам: совпадают с артикуляцией, не совпадают с артикуляцией, артикуляция отсутствует на крупном плане актрисы, актрисы вообще нет в кадре.
2. Нои Толмер: балетное исполнение (классический балет) на театральной сцене, без артикуляции.
3. Дженнифер Хадсон: актерская игра, как в драматическом фильме, но переходящая в пение (как в мюзикле), соотнесение как в примере №1.
Во вступительной арии Магдалины каждая исполнительница появляется только в своей «вертикали» тройного экрана, так что оба танца можно построить только вокруг двух точек: статичной в глубине кадра и через движение по прямой линии прямо на камеру (immediate effect of something not possible on stage)
контраст в музыке
кто на экране
everything’s alright, yes – явно несколько Магдалин
вступает Иуда
где это происходит
вступает Иисус
2:51 – тут место, где Хадсон орет во весь голос с закрытыми глазами и делает двумя руками жест с расставленными пальцами, then without interruption breaks into singing, turning the other cheek after a verbal punch («Пусть над тобой тучи…»), it's a two-shot, a sequence of middle-shots, suddenly she's in that stunning dress from the Academy Awards (she badly wants a dress like that one)