Оперетта

Янковский Моисей Осипович

Этот консерватизм диктует задачу не только более последовательной перестройки существующих опереточных организмов, но и создания новых, свободных от консервативных традиций и стандартной исполнительской техники.

Воспитанные на красочном и многообразном наследии лучших представителей жанра времен расцвета, молодые опереточные театры подойдут к ним с иных идейно-творческих и, следовательно, технологических позиций. Они сумеют решить непосильную для традиционного театра в его нынешнем состоянии задачу раскрытия спектакля как системы

образов разнороднейшими средствами художественной изобразительности, не подменяя ее традициями масочных амплуа. Комедийно-буффонная техника мастеров традиционного опереточного театра будет, таким образом, оплодотворена новым подходом к жанру, построенным на проблеме раскрытия образа.

При таком подходе расширится представление о так называемых тематических «пределах» жанра. Опереточный театр сможет вывести на свои подмостки не просто «героя», «субретку» и «комическую старуху», но и типические фигуры нашей действительности. А это позволит порвать с традиционным предрассудком, что советская оперетта может идти только по путям, канонизированным школой Легара—Кальмана.

Таким образом, борьба с традициями неовенской технологии жанра должна быть продолжена и в области традиций масок амплуа.

Отсталость опереточного театра в целом, отсталость значительной части его художественных кадров — результат исторически сложившейся ситуации. Эта отсталость воспринимается обычно как показатель того, что жанр исчерпал себя. Между тем, в наших условиях музыкально-комедийному театру раскрывается широкая дорога для развития. Театр, несущий в массы смех, песню, танец, имеет в нашей стране исключительно благодарную почву. Оперетта, прошедшая через ряд различных этапов, имевшая, хоть и непродолжительную, пору творческой молодости, имеет все данные для того, чтобы все лучшее, созданное ее классическими представителями, было обращено на службу социалистическому искусству. Советский музыкально-комедийный театр, или, вернее говоря, советский опереточный театр призван занять почетное место в системе бодрого и жизнеутверждающего социалистического искусства.

БИБЛИОГРАФИЯ

В нижеуказанный список не включены отдельные книги, поименованные в примечаниях, а также западная и русская периодика, широко использованная в данной работе. Перечислить ее здесь не представляется возможным.

Аlmanach chantant illustr'e. Paris, 1855 .

Almanach de la litt'erature, du th'e^atre et des Beaux-arts. Paris, 1853

Ann'ee litt'eraire et dramatique, 1859—1869 (за 11 лет).

Boutet de Monvel, Roger. Les Vari'et'es (1850—1970). Paris, Plon.

Auriac Eug'ene d'. Le th'e^atre de la Foire. Paris, 1878.

Brindejong. Cinquante ans de la musique francaise. Paris, 1926.

Croisset, Francis de. La vie parisienne au th'e^atre. Paris, Bern Grasset, 1929.

Duquesnel Felix. Souvenirs litt'eraires, Paris, 1922.

Heylli Georges d' et Buguet Henri. Foyers et coulisses. I.— Les Bouffes-Parisiens, II. — Les Folies-Dramatiques, III. — Les Vari'et'es, IV. — La G^ait'e».

Genest Emile. L'op'era-comique connu et inconnu. Paris, Libr. Fischbacher, 1925.

Guilbert Yvette. La chanson de ma vie (Mes m'emoires). Paris, Bern. Grasset, 1927.

Joulleville, de L. Petit. Histoire de la langue et de la litt'erature francaise. Tome VIII, Paris, 1899.

Hal'evy Ludovic. Notes et souvenirs (1871—1872). Paris, 1888.

Legouv'e Ernest. Soixante ans de souvenirs. 2-me partie. Paris, Hetzol, 1887.

Leveaux Alphonse. Nos th'e^atres de 1800 `a 1880 etc. Paris, 1881 —1886.

Loli'e Fr'ed'eric. Les femmes du second Empire. La f^ate imperiale. Paris, Felix Juvin.

Mahalin P. Les jolies actrices de Paris (изд.

не указано).

Martinet Andr^a. Offenbach, sa vie, son oeuvre. Paris, 1887.

Mauclaire Camille. Histoire de la musique europ^aenne. Paris, Fischbacher, 1921.

Morel Henry. Hortense Schneider. Paris, 1867.

Mortier Arnold. Les soir^aes parisiennes (1874—1881) (за 8 лет).

No"el Edouard et Edmond Stoullig. Les annales de th'e^atre et de la musique. 1875—1878 (за 4 года).

Offenbach Jacques. Notes d'un musicien en voyage. Paris, 1877.

Parnac Valentin. Histoire de la danse. Paris, 1932.

Pougin Arthur. Dictionnaire historique et pittoresque du th'e^atre et des arts qui s'y rattachent.

Pougin Arthur. Musiciens du XIX si'ecle. Paris, 1911.

Pourot Paule. La chanson, le masque, le danse. Paris — Bruxelles, 1927.

Royer Alphonse. Histoire du th'e^atre contemporain en France et a l''etranger. Paris, 1878.

Sarcey Francisque. Quarante ans de th'e^atre. Tome VI. Paris, 1901.

La sc'ene. Revue des succ'es dramatiques, I и II. Paris, Tresse et Stock.

Stoullig Edmond. Les annales du th'e^atre et de la musique. 1897—1907 (за 11 лет).

Schneider L. Les ma^itres de l'operette. Offenbach. Paris, 1923.

Schneider L. Herv'e, Charles Lecocq. Paris, 1924.

Th'er'esa. M'emoires, ecrits par elle m^eme. Paris, E. Dentu, 1865.

* * *

«Aus Wiens lustiger Theaterzeit». Erinnerungen an Josefine Gallmeier, von Max Waldstein. Berlin, 1885.

Becker Paul. Jacques Offenbach. Berlin, 1909.

Вie Oscar. Tanzmusik. Berlin, B. Marquardt.

Descey Ernst. Johann Strauss. Berlin, 1928.

Gottschall Rud. Paris unter dem zweiten Kaiserlich. Leipzig, 1871.

Henseler Anton. Jacques Offenbach. Berlin, 1930.

Hanslick Eduard. Aus dem Opernleben der Gegenwart. Ill Theil, Berlin, A. Hoffmann, 1884.

Hоll Karl. Geschichte des deutschen Lustspiels. Leipzig, 1923.

«Jacques Offenbach» Beitr"age zu seinem Leben und seinen Werken, herausgegeben von K. Soldan. Berlin, 1924.

Kobald Karl. Wiens theatralische Sendung. Wien, Amalthea, 1922.