Практика профессионального медиаобразования

Мясникова Марина

Широко расцвели сегодня разные формы манипуляции реальностью: постановочные методы, инсценировки, внедрение художественных элементов в документальный материал. Эрозии подвергается жанр докудрамы, в котором подлинные события отражаются методом игровой реконструкции действительности. Е. Манскова называет следующие разновидности документальных

драм в нынешнем российском телеконтенте: исторические реконструкции, криминальные истории, развлекательно-просветительские фильмы. Однако просветительская и социальная функции в этих докудрамах все чаще подменяются развлекательной. История в таких лентах часто подается субъективно и персонифицированно. «Авторы фильмов рассматривают историю как массовый продукт, говоря о ней на доступном для зрителей языке и используя для этого разнообразные свойственные публицистике формы визуализации прошедших событий: актерскую реконструкцию, интервью с очевидцами, компьютерную графику и т. д.» 30 . Исторические доказательства подменяются субъективными мнениями. Итог – утрата доверия зрителя.

30

Сарина О. С. Телевизионная документальная драма как способ формирования псевдоисторического сознания // Журналистика в 2012 году: социальная миссия и профессия: сб. материалов междунар. науч. – практ. конф. М., 2013. С. 240.

Все большую популярность приобретает жанр мокьюментари (mokumentary), в котором, напротив, вымышленный предмет отражения подается как подлинный. Однако и здесь заметна эрозия. То, что в нем высмеивалось, становится его сутью. В результате происходит девальвация документа как такового.

Еще одно жанровое обозначение – трэш (переводится как «ерунда», «вздор»). Он также остается в пространстве масскульта, сенсационности и развлекательности.

Неигровое там становится игровым, но игровым шаблонным, затасканным, примитивным.

Исследователь В. Д. Чесноков делит изменения, происходящие в современной телевизионной документалистике, на три группы. В первой в фильмах, сериалах, программах и циклах обнаруживаются два варианта, выхолащивающие документальную специфику: docu-ganda и docusoaps, «не отличимые от “мыльных опер” документальные произведения» 31 . Во второй выделяются документальные форматы, объявляемые новыми, но по сути таковыми не являющиеся. Здесь наблюдаются три случая, связанные: 1) с дальнейшей диверсификацией форматов и субформатов реалити-телевидения 32 ; 2) с экспансией реалити-фильмов, где фиксируется реальность, «которая не может быть не снята» 33 и 3) с продвижением прежде найденных форм, подаваемых как их открытие: анимированная документалистика («Потопление “Лузитании”», В. МакКей, 1918);

31

Чесноков В. Д. Документалистика на телевидении: эволюция форм // Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения: тезисы межвуз. науч. – практ. конф. СПб., 2010. С. 310.

32

Уразова С. Л. Реалити-шоу в контексте современного телевидения: дис. … канд. филол. наук. М., 2008. С. 99–102.

33

Brussi S. New Documentary: A Critical Introduction. London, 2000.