Русский романтизм

Коллектив авторов

зиции". М., 1924 г. или „Творческий путь Тургенева", сборн. статей под

редакц. Н. Л. Б р о д с к о г о , кн-во „Сеятель'*, Петерб., 1923 г.

в) „Задачи и методы изучения искусств". „Academia". Петерб. 1924 г.,

а также „Байрон и Пушкин". „Academia*. Ленинград, 1924 г.

7) Б у р е н и н . „Литературная деятельность Тургенева". Спб. Издание

1884 г.; А н д р е е в с

к и й . „Литературные очерки" Спб., 1913 г., изд. 5-е.

А р с е н ь е в . „Природа в произведениях Тургенева" (Зелинский, Собр.

критич. материалов для изучения произведений И. С. Тургенева, т. 1).

М. Рыбникова—Op. cit. Г р е в с. „Тургенев и Италия", изд. Брокгауз-

Ефрона, 1925 г.

1361

ее, как авторский недосмотр, как недостаток; критику не удо-

влетворяла незавершенность рассказа, его фантастичность; она

усмотрела в нем доведенную до крайности лирическую форму

повествования. Она хотела видеть в Тургеневе писателя-обще-

ственника. объективного наблюдателя жизненных явлений и в

лице Анненкова давала ему в связи с „Тремя встречами" со-

ответствующие наставления:

„я решительно жду от вас романа с полной властью над всеми лицами

и над событиями и без наслаждения самим собою (т.-е. своим авторством),

без внезапного появления оригиналов, которых вы уж чересчур любите, —

потому что и оригиналы родятся и живут без особенных знаков на земле и,

наконец, чтоб мизерии, противоречия и нелепости жизненные не выставляли

себя на показ и не кокетничали своим безобразием, как это у вас иногда

выходит, а ложились удивительно обыкновенно, не подозревая, чтобы можно

было на них смотреть"

Что же представляет собой „форма личного повествова-

ния", которой пользуется Тургенев в „Трех встречах", и ко-

торая была осуждена современной рассказу критикой? На-

столько она вообще характерна для Тургенева, и где ее истоки

в русской литературе? Какие предшественники были у Турге-

нева в этом жанре, и что придал своего этой форме

Тургенев?

Чтобы ответить на эти вопросы, займемся прежде всего

анализом композиции рассказа, на которой

обычно и держится

литературный жанр.

Сюжет Мотивы—действия, входящие в рассказ, не-

многочисленны и группируются вокруг двух со-

бытий: 1) любви прекрасной незнакомки и незнакомца

и 2) раскрытия той тайны, которая окружает эту любовь.

Любовное действие явно не развернуто Тургеневым, хотя

закончено оно вполне. Оно сжато до трех последовательно

расположенных моментов в развитии страсти героини. Первая

встреча в Сорренто дает начало страсти, — момент, отмечен-

ный мотивами призывного пения героини и страстного ее ожи-

дания. Второй момент — расцвет любви — дается при второй

встрече в Михайловском, при чем он включает в себя лишь

один мотив—мотив полноты счастья. Третья встреча на маска-

раде—раскрывает конец любовной истории, характеризуя его

мотивом безнадежного горя незнакомки и мотивом измены не-

знакомца, вводящим новое, чисто эпизодическое лицо, объ-

ясняющее измену, — женщину в домино с голубенькими

глазками.

1) См. З е л и н с к и й , т. III, 475; там же отзывы Дружинина, И. С.

Аксакова, Ап. Григорьева.

1361

Вся история любви незнакомки, сжатая до трех моментов,

фиксирующих каждый в отдельности лишь определенный этап

в развитии страсти, имеет особую форму развертывания сю-

жета. О любви незнакомки читатель узнает лишь то, что во

время своих встреч видит, слышит и наблюдает рассказчик.

Вот почему развитие действия дается в форме следующих

друг за другом портретов героини и героя; переход от одного

портрета к другому в последовательном ряду их образует сю-

жетное действие. В рассказе о первой встрече описывается

лишь внешность героини, охваченной страстным волнением;

незнакомец очерчен вскользь („мужчина такого же почти

роста, как я", стр. 244) *); при второй встрече помещены

портреты обоих действующих лиц; она — с выражением