Русский романтизм
Шрифт:
часто трагический („Звезда", „Антонина", „Последний ви-
8итв) 2). В „Звезде* обе темы объединяются в героине.
По мере роста в ней страсти, растет в ней уверенность
в гибели. В „Сбоеве"—обе темы расчленены, при чем тема
смерти развивается параллельно с темой страсти, оттеняя ее
и поддерживая.
Женские портреты Кудрявцева тоже предсказывают
генева. Он любит ставить портрет женщины, охваченной
сильной страстью, вызывающей восхищение рассказчика,
рядом с портретом мужчины, холодного и сурового. „Суров
и холоден, как всегда, стоял ротмистр под венцом, изредка
только бросая страстный взор на свою невесту. Но, Боже мой,
как она была мила в эти минуты... Никогда после не встре-
чал я в лице такого богатства выражения: здесь недоставало
может быть, этого самодовольного упоения, в котором выска-
зывается полнота счастья человека, но зато не было и той
мучительной неизвестности, которою страдает сердце, прине-
сенное в жертву коварному расчету* (• Флейта". Повести
и рассказы, ч. I, стр. 117) 3).
Кудрявцев пользуется портретной формой, чтобы раз-
вернуть тему страсти в ее движении. В „Звезде" сначала
дается портрет героини в момент зарождения в ней чувства
любви. Солнечные эффекты играют, как у Тургенева, зна-
чительную роль при этом.
0 Впервые напечатана в „Отеч. Записках", 1841 г.
*) Впервые напечат. в „Отеч. Записках", 1844 г.
*) „Флейта" впервые напечатана в „Московском Наблюдателе14,
1839 г.
(49
„Я подошел к ней на два шага. Последние лучи заходившего солнца
падали ей на лицо. На щеках ее играл нежный розовый румянец, как будто
перебегая с одного места на другое; какая то чудесная нега дышала во всех
чертах ее, и когда она подняла на меня свои томные глаза, я вдруг заметил
в них какой то особенный блеск, тот ослепительный, чарующий блеск жен-
ских глаз, который тревожит и волнует самое спокойное, самое сосредо-
точенное в себе чувство... Я не узнавал Ксению: она была свежа, как цветок
под
А когда в ее любви происходит перемена, она начинает
страдать, снова Кудрявцев пользуется формой психологического
портрета.
„В несколько дней Ксения страшно похудела и с лица ее сбежал
розовый румянец; черты лица потеряли прежнюю очаровательную подвиж-
ность, и черные глаза, которые еще недавно горели таким ярким огнем,
теперь потускнели, как тускнеют звезды перед утренним светом. Часто
останавливала она на мне »тот безмолвный и неподвижный взор, как будто
требовала моего участия, и долго, долго ждала от меня ответа*4. (lb, стр. 214).
Лирический пейзаж сделан у Кудрявцева в манере, вполне
сходной с Тургеневым. Сам Кудрявцев охарактеризовал то
отношение человека к природе, которое обусловливает собой
эту форму лирического пейзажа.
„Эта немотствующая природа удивительно как сильно умеет говорить
человеку и целым своим видом и всеми своими цветами и беспрестанною
перестановкою своих картин. Жаль только, что человек не имеет языка,
чтобы говорить с ней звуками. Зато как наполняется грудь его в ее присут-
ствии, как много собирается ощущений, и сколько огня накопляется в крови
среди полей, под действием теплого воздуха, нагретого летним солнцем**
„Отрывок". Повести и рассказы, II ч. 123).
Любит Кудрявцев описания ночи, жаждущей звуков, огла-
шаемой музыкой.
„А природа немая, безгласная природа? Раскаленный шестимесячным
зяоем песок пустыни не с такою жадностью впивает в себя каплю дождя,
с какою поглощала она эти одинокие звуки, и потом затаив их в себе,
кажется, удерживала дыхание и жаждала новых более продолжительных
звуков*4, („Флейта". Повести и рассказы, стр. 110).
Ночной лирический пейзаж вводится Кудрявцевым, как
и Тургеневым, в развертывание темы страсти, например, в „По-
следнем визите" и этот пейзаж имеет много даже текстуаль-