Русский романтизм

Коллектив авторов

все вам кажется знакомо, но это не она... Вы, конечно видели ее в юноше-

ских снах ваших"... („Провинциалка", „Вечера на Карповке", II ч., стр. 249—

250). 7) „Сбоев".—Повести и рассказы". М. 1860 г., ч. II, стр. 279. „Сбоев"

напечатан впервые в „Отеч. Зап.", 1847 г.

1361

вается от раскрытия тайны, которая явилась ему в начале

рассказа

и в которую он хотел проникнуть в течение его.

Именно таково, напр., построение рассказа Кудрявцева

„Антонина" 1). Основа его — рассказчик, который в начале по-

вести делится с читателем своими впечатлениями от героини; дан

ее портрет, сообщено, о том, как относятся к ней окружаю-

щие, словом, рассказано лишь то, что мог наблюдать рассказ-

чик. Душевный мир героини закрыт для него, и лишь намек,

сделанный Антониной в беседе с ним, заставляет его предпо-

лагать тайну, которую она хранит в душе. Она говорит ему

о том, что обязательно найдет родственную себе душу, встре-

тит „свою бедную странницу" и с ней войдет в пристань.

Последующие события, о которых сообщает рассказчик,

заставляют забыть об этом намеке. Антонину выдают замуж;

своего мужа она не любит. Дальнейшая судьба ее почти

выходит из сферы наблюдения рассказчика, — до него лишь

доходят странные слухи, и те в конце концов исчезают.

И в момент полной неизвестности рассказчик получает от

Антонины письмо, в котором она сообщает ему свою тайну:

„Я нашла е г о, я отдала ему себя, я счастлива"... А вслед

за письмом рассказчик передает разнесшийся в то же время

слух, что Антонина помешалась в уме. И рассказчик,

недоумевая, прибавляет, обрывая повесть: „Я не знал, чему

верить". (Повести и рассказы, ч. I, стр. 45). Рассказчик

у Кудрявцева-Нестроева ничего не утверждает, но, наблюдая

события, ставит обычно вопросы, делает предположения, и сам,

как в „Антонине", остается в недоумении и в неизвестности;

события не разгаданы им.

Строит Кудрявцев свои повести и по системе случайных

встреч. Такова, напр., повесть „Недоумение" 2). Как и в рас-

сказе Тургенева,

каждая встреча сопровождается портретом

героини и описанием того душевного состояния, в котором

находится во время встреч рассказчик. И у Кудрявцева, как

и у Тургенева, описание переживаний рассказчика распола-

гается по принципу градации.

После первой встречи рассказчик изумлен; после одной

из последующих он стоит „несколько минут на одном месте

в каком то сладком оцепенении* (Повести и рассказы, ч. I,

стр. 131), а в следующий раз сердце его „билось, как птица

в клетке и как будто хотело улететь за красавицей"

(Ib., стр. 132). Но встречи с княжной не позволяют ему

понять ее; он по поводу нее все время недоумевает и до

конца повести не может разгадать ее отношения к себе. Раз-

') Впервые напечатана Б „Телескопе", 1836 г.

2) Впервые напечатана в .,Отеч. Записках", 1840 г.

1361

вязка повести такая же, как в „Антонине", незавершенная;

происходит любовное объяснение княжны и рассказчика,

непонятным образом прерванное. И рассказчик, сам ничего не

понимающий, говорит о происшествии: „Что же, наконец, все

это: судьба, игра случая, явление духа, или что-нибудь иное?

Я до сих пор еще не могу выйти из сомнений" (стр. 180).

В „Звезде" *) у рассказчика та же роль наблюдателя

чужой страсти, ему непонятной, недоумевающего, делящегося

с читателями своими впечатлениями и не дающего развязки

тех событий, о которых он повествовал. Он уехал из города,

где встретился с действующими лицами. „С тех пор, приба-

вляет он, я не встречал более Валериана и избегал случая

узнать, что случилось с Ксениею и с почтмейстером".

(Повести и рассказы, ч. I, стр. 224).

Не только конструкция лирической повести в целом, но

и отдельные ее компоненты у Кудрявцева предваряют манеру

Тургенева. У него главная тема — страсть — усложняется

второй—темой смерти. Как и у Тургенева, конец страсти