Савроматы. Ранняя история и культура сарматов
Шрифт:
Изображения стоящих хищников с повернутой назад головой встречены у савроматов дважды. В Поволжье это бронзовые литые обоймы уздечного набора из кургана 43 Сусловского могильника (рис. 13, 5б), в Южном Приуралье — большая фигура хищника на уже упомянутой пластине из лосиного рога, найденной в Пятимарах I (рис. 79, 6).
Сусловские обоймы отлиты грубо, а фигуры животных переданы очень схематично. В такой позе обычно изображали копытных животных — козлов и оленей — как в скифском, так и в сибирском искусстве. Понять эти изображения позволяет новая находка из курганов группы Пятимары (рис. 79, 6). На ротовой пластине в высоком рельефе очень четко изображена фигура хищника-медведя, который повернул назад голову и кусает за нос копытное животное, расположенное на пластине перпендикулярно этому медведю. Раскрытая пасть медведя трактована в обычной для савроматского искусства манере. В отличие от перечисленных изображений стоящих хищников, которые как бы приподнялись на цыпочках, медведь из группы Пятимары прочно стоит на массивных лапах.
Все перечисленные савроматские изображения стоящих хищников
1014
Смирнов А.П. Очерки древней и средневековой истории…, стр. 85, табл. XVIII, 14.
Кроме савроматской территории, изображения хищников, близких по трактовке савроматским, известны в Прикубанье [1015] и в Сибири [1016] . Я имею в виду круглую прорезную прикубанскую бляху, контуры которой образуют фигуры двух хищников, кусающих друг друга за хвосты, а в центре стоит третий с повернутой назад головой, похожий более всего на барса (рис. 81, 1). Сибирские, т. е. восточные, образцы интересны тем, что они происходят из той области звериного стиля, где особенно часто изображаются животные и в спокойно стоящей позе и с повернутой назад головой. Травоядные и хищные, судя по богатой коллекции из горноалтайских курганов, изображены с повернутой назад головой чаще всего в тех случаях, когда на них нападают другие животные. Вероятно, у савроматов этот мотив развился из композиции борьбы животных, представленной, например, на роговой пластинке из группы Пятимары, где изображена сцена борьбы хищников с травоядным (рис. 33).
1015
Ростовцев М.И. Курганные находки…, табл. VIII, 3 и стр. 65, рис. 35.
1016
Borovka G. Scythian Art, табл. 58.
С савроматским погребальным комплексом связана еще одна находка с изображением стоящего медведя, но в иной позе — с опущенной вниз головой. Это бронзовый поясной или колчанный крючок из развеянного погребения у сел. Бажиган Ставропольской обл. (рис. 50, 1а). Фигура медведя занимает широкую пластину крючка. Несколько бронзовых крючков с изображением точно такого же сюжета и стиля известны в курганах Среднего Дона. Оттуда же происходят уздечные бляшки и золотая оковка сосуда с подобной фигурой медведя [1017] .
1017
Замятнин С.Н. Скифский могильник «Частые курганы»…, стр. 15, рис. 2, 1; стр. 29, рис. 14, 1, 3; стр. 38, рис. 27, 2.
В ананьинском искусстве, также тесно связанном с савроматским, как известно, образ медведя был весьма популярен. Ананьинские изображения медведя в описанной позе стилистически близки савроматским [1018] . Кроме того, этот сюжет встречается на навершиях и перекрестьях минусинских кинжалов [1019] . Он был известен также кочевникам Восточного Памира, где в Тамдинском могильнике А.Н. Бернштам обнаружил несколько бронзовых бляшек, изображающих стоящих медведей с опущенными мордами [1020] .
1018
Збруева А.В. История населения Прикамья…, стр. 168, табл. XXXI, 29; стр. 291, табл. LV, 4; она же, Галкинское городище, стр. 89, табл. II, 19; Tallgren A.M. L’epoque dite d’Ananino…, стр. 173, рис. 120, 19, 20.
1019
Клеменц Д.А. Древности Минусинского музея. Атлас, табл. XIV; Tallgren A.M. Collection Tovostine, стр. 40, рис. 41; Ginters W. Das Schwert…, стр. 80, табл. 36, d; Киселев С.В. Древняя история Южной Сибири. — МИА, № 9, 1949, стр. 143, табл. XXV, 3.
1020
Бернштам А.Н. Историко-археологические очерки центрального Тянь-Шаня и Памиро-Алая. — МИА, № 26, 1952, стр. 298, рис. 128, 4, 6.
На Северном Кавказе также известны находки, связанные с этим сюжетом: упомянутое выше зеркало с фигурой медведя на навершии из Майкопского
Наиболее поздним образцом описываемого сюжета является зооморфный мотив на широкой рамке бронзового крючка из сарматского погребения прохоровской культуры у с. Старица (курган 4, погребение 6, раскопки В.П. Шилова в 1960 г.) [1021] . Думаю, что изображение на рамке этого крючка в виде пары опущенных вниз схематических морд хищников генетически восходит к изображению медведя на бажиганском крючке.
1021
Материал не опубликован.
В искусстве савроматов особое место занимают поволжские клыки кабана с зооморфными изображениями, служившие подвесками-амулетами к оружию и уздечке.
Они открывают серию наиболее популярного в искусстве савроматов мотива изображения головы хищника. Известные экземпляры относятся к V в. до н. э. — ко времени расцвета савроматского звериного стиля.
Три клыка из Блюменфельдского кургана А 12 богато орнаментированы, причем изображение головы хищника играет в орнаменте главную роль (рис. 78, 6, 7, 8). Они едины по стилю, в котором особенно ярко выражено сочетание зооморфных и геометрических элементов. В технике нанесения орнамента сочетаются резьба и гравировка. На широкой части клыков изображены тупые морды с раскрытыми зубастыми пастями и острыми, прижатыми к голове ушами.
Морды настолько стилизованы, что по ним трудно определить вид хищников. Хотя на блюменфельдских клыках-амулетах хорошо воспринимаются только головы животных, однако савроматский художник во всех трех случаях стремился представить узкую часть клыков как тело одного или двух зверей.
На широкой грани большого клыка, связанного с третьей уздечкой, нанесена самая сложная композиция (рис. 78, 6). Во рту зверя изображен язык в виде спиральной ленты, украшенной точками. Нос украшен рядами выпуклых квадратиков. Щека подчеркнута спиралью, заполненной внутри такими же квадратиками. Глаз передан в виде кружка с точкой посредине. Гравированная спираль образует ушную раковину. Поверхность вокруг глаза и широкое острое ухо заполнены такими же точками, как и лента языка. Глаз и ухо вместе образуют сильно стилизованную голову птицы или грифона. На месте лопатки вырезана фигура свернувшегося в кольцо хищника, на месте бедра — сильно стилизованная голова грифона, украшенная наколами. Хвост хищника отделен поперечной полосой зигзага, обрамленной с обеих сторон гладкими лентами. Тело хищника, т. е. средняя часть клыка, от шеи до бедра покрыто продольными каннелюрами. На второй, менее широкой грани композиция значительно проще. Поперечными бороздками и спиралью нанесены морщины на носу. Глаз овальный с заостренной слезницей и точкой-зрачком. Щека отмечена полуовальной бороздкой. На щеке и ухе — точки-наколы. Все туловище от шеи до хвоста орнаментировано поперечными треугольными лентами, заполненными точками.
На клыке от второй уздечки (рис. 78, 8) изображены два хищника, один из которых заглатывает другого с хвоста. Этот клык сильно потерт и заполирован, отчего некоторые детали голов исчезли. Тела же хищников вовсе не детализированы. На одной стороне головы хищников переданы одинаково: ленты губ украшены точками, языки не отмечены, ушные углубления сделаны в виде треугольных углублений; следы глаза в виде кружка сохранились лишь у заглатывающего хищника. Как и на первом клыке, моделировка голов животных на противоположной стороне клыка-подвески отличается в деталях: у заглатывающего хищника шире раскрыта пасть и в ней торчит острый язык; на ленте губ также сделаны наколы; глаз гравирован в виде овала; под острым ухом, не детализированным, выгравирован кружок. Морда второго хищника, помещенная на широком конце клыка, сильно укорочена, имеет прямоугольную форму и острое ухо. В раскрытой пасти торчат два саблевидных клыка, а за ними — такой же формы язык. Еще заметен полустертый глаз в виде кружка.
Особенно интересна трактовка хищника на клыке-подвеске при мече (рис. 78, 7). Изображение одностороннее. Голова хищника на широком конце амулета вырезана в иной манере, чем головы на первых двух клыках. В целом это — тот же мотив головы с раскрытой зубастой пастью и острым, прижатым к затылку ухом, но детали ее переданы иначе. На первых двух предметах изображено по одному клыку в каждой челюсти, и острые концы их касаются противоположной челюсти, а впереди расположен то верхний, то нижний клык. Такая трактовка клыков обычна для всей серии оскаленных морд хищников в евразийском зверином стиле. Здесь же на каждой челюсти показано по два клыка, которые острыми концами касаются друг друга. На месте коренных зубов вырезаны сильно стилизованные головки ушастых грифонов, которые в данном случае, вероятно, передают обнаженные челюсти или коренные зубы; между ними вместо языка или коренных зубов идет ряд из семи выпуклых кружочков. Губы отмечены обычной лентой, которая наверху переходит в завиток ноздри. На переносице вырезаны в два ряда мелкие треугольники. На месте щеки и глаза помещены две почти одинаково стилизованные головки грифона, касающиеся друг друга закрученными в спираль носами. У верхней головки кружком отмечен глаз; он в то же время является глазом самого хищника. Острое ухо заполнено двумя рядами шишечек, а вдоль тела животного также расположены два ряда таких же округлых и почти квадратных выпуклостей. Оригинальна трактовка узкого конца описываемого предмета: там, где должен находиться хвост хищника, имеется утолщение с едва заметным круглым углублением в центре. За ним идут три ряда мелких вырезанных треугольников, как на переносице. Самый кончик клыка отделяется двумя лентами и напоминает полураскрывшийся бутон цветка или пальметку. Трудно сказать, какой смысл был вложен в эту деталь клыка: здесь то ли изображен птичий хвост, то ли птичья голова с глазом на месте утолщения.