СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Заппа Фрэнк

МАРШАЛЛ: Хотя Вы говорите, что вся Ваша музыка есть продолжение Вашей личности, в других цитатах Вы утверждаете, что публика - это работодатель.

ЗАППА: Это правда - музыка есть продолжение меня, но это «я» -это такой объект, который знает определённые вещи. Частично то, что я знаю, интересует и публику, и поэтому это утверждение вовсе не кажется несообразным. Публика нанимает меня, чтобы я её развлёк. Купив альбом, Вы нанимаете меня, чтобы я развлекал

Вас на протяжении 40 минут (или сколько их там на альбоме) - и моя цель состоит в том, чтобы сделать это полезным для Вас образом.

МАРШАЛЛ: Помню, где-то в 1970 г. у Вас была такая цитата: «Кое-кого это возбуждает совершенно независимо от того, понимает ли он это».

ЗАППА: Я получал от людей письма, в которых говорилось: «Это был я! Это был я!»

МАРШАЛЛ: Кажется, я сам в 1985 г. так Вам сказал.

ЗАППА: «Посмотрите на мою голову! Мои мозги съехали набекрень! Это был я! Я могу это доказать!»

МАРШАЛЛ: «Я мёртв!» (оба смеются) На что Вы хотели этим указать? Или это был просто генеральный принцип?

ЗАППА: В происходящем нужно иметь некую среднюю величину - когда вы предпочитаете сделать вещь, которая пролетит мимо ушей большинства людей, то надо знать, что будет определённый процент, для которого этого будет достаточно, чтобы воспринять вещь всем сердцем.

МАРШАЛЛ: Это нацеливание.

ЗАППА: Да, это нацеливание. Видите ли, таких людей, которые действительно понимают всё это, я знаю не так уж много Такой индивидуум поистине редок. Потому что для того, чтобы понять всё, им нужно знать то, что знаю я. Я не хочу сказать что я так уж умён -но я испытывал нечто такое, чего не испытывали они, потому что каждый человек уникален. Итак, никто не понимает всё на 100%, но если кто-нибудь понимает 60%, то для него это уже большая неприятность.

МАРШАЛЛ: «Большая неприятность»? Это шутка?

ЗАППА: Да.

МАРШАЛЛ: Кажется, на HOT RATS Вы сказали: «Это фильм для ваших ушей». Помните эту фразу?

ЗАППА: Да.

МАРШАЛЛ: В то время один довольно умный критик - многим неизвестный - описал Вашу работу вплоть до того момента как «образное воплощение калейдоскопа текстур». Если совместить слово «образное воплощение» с тем Вашим давним заявлением, что Ваша работа «включает в себя любой имеющийся в распоряжении визуальный носитель информации, а также сознания всех участников процесса, в том числе и публики» - мы об этом говорили - «недостатки в восприятии» и несколько других пунктов, почему Вы говорите «любой имеющийся в распоряжении визуальный носитель.» Ведь большинство людей считают Вас музыкантом.

ЗАППА: Это только потому, что они не знают, что я могу сделать в других областях. Я всегда умел манипулировать картинками - с тех пор, как впервые взял в руки карандаш и бумагу. Я начал рисовать - ещё до того, как смог.

МАРШАЛЛ: До того, как у Вас в голове появилась музыка?

ЗАППА: Да, и когда я был ребёнком, у нас в доме не было музыки. Я поздно пришёл к этому, но всегда интересовался тем, как работают

вместе картинки и музыка - и вся проблема насчёт того, как бы сделать этого побольше, состоит в том, что визуальный носитель гораздо дороже аудионосителя. Независимый парень гораздо легче сможет позволить себе сделать альбом, чем кинофильм или видеоклип, с тем, чтобы в нём было какое-то качество. Так что мне лишь время от времени удаётся наскрести денег на какой-нибудь проект, где есть и картинки, и музыка. Поэтому эта часть моей работы менее известна, чем выпущенные мной пластинки - и это одна из причин организации Honker Home Video: по крайней мере, с этой компанией кое-что из того, что я сделал с визуальным материалом, может быть доведено до публики.

МАРШАЛЛ: Но во фразе «фильм для ваших ушей» Вы подчёркиваете визуальное. «Концептуальное единство» - это фильм?

ЗАППА: Нет - потому что для того, чтобы завершить его, нужно включить туда то, что ты видишь. Это полностью чувственное дело.

МАРШАЛЛ: Это Ваше определение музыки? Она включает в себя все чувства?

ЗАППА: Если взять другое определение музыки, которое я использую при работе над своими делами, то музыка - это организация любых данных.

МАРШАЛЛ: Визуальных, акустических, запахов...

ЗАППА: Да, хореография, что угодно, любые данные. Пока Вы говорите себе: «Сейчас я делаю из этого материала музыкальную композицию», композиция может включать в себя и материал, который находится в этой пепельнице - что бы там ни было. Пока Вы преднамеренно организуете это в создаваемый Вами объект. Вот этими критериями я обычно и пользуюсь.

МАРШАЛЛ: Это был бы современный критерий - телепродукция, потому что в телевидении используются все данные. Мне всегда казалось интересно, что на FREAK OUT! Вы залезли в телеэкран. Фотография на обложке всегда поражал, меня, как цветная телекартинка, эти цвета.

ЗАППА: О да. Ну, такого намерения не было, но продолжайте.

МАРШАЛЛ: Там были строчки, это выглядело как испорченный цветной телевизор (смеётся), эти цвета... Но это было не намеренно?

ЗАППА: Нет.

МАРШАЛЛ: ОК, но так или иначе, мне показалось так. Мне кажется, что это интересно. Не думаю, что композиторы прошлого стали бы говорить о том, чтобы использовать все данные так, как это делаете Вы, если только не... можете меня поправить.

ЗАППА: Насколько я знаю, среди тех, кто работал в современной композиции, едва ли есть кто-то, кто знаком с технической стороной того, что я делаю. Я не говорю о композиторах электронной музыки. Я говорю просто о общем знании всех различных...

МАРШАЛЛ: Средств выражения?

ЗАППА: Да, всех приспособлений, которые Вы можете использовать. Если я не могу разобраться с паяльником - починить его, или собрать его, то я, безусловно, знаю, как им пользоваться - и какие у этого инструмента могут быть области применения, которых его изобретатель и вообразить не мог. Одна из моих специальностей - брать всякие существующие стандартные вещи и модифицировать их так, чтобы они делали нечто такое, что и в голову не могло придти тому парню, который их сделал. Это хобби.