Школа остроумия, или Как научиться шутить
Шрифт:
пример:
Раз-два-три-четыре-пять,
(мужская)
Восемь-десять-сорок два.
(мужская)
Если вы хотите знать, (мужская)
Все но свете трын-трава. (мужская)
Не правда ли, не только по смыслу, но и по построению
похоже, что
мужские рифмы.
А вот какое влияние оказывают четыре женские рифмы:
Борислава бы на мыло
(женская)
Мыла вышло бы немало
(женская)
Если выйду за астрала
(женская)
Разыщу — начищу рыло
(женская)
В данном случае рифмовка нагнетает колдовскую мрачность
и гипнотическое брюзжание. Как бы то ни было, ни тот, ни
другой случай не напоминают будничную речь — не пользуйтесь
подобным без нужды.
Как добиться того, чтобы стих
звучал на мировом уровне
Очень важное правило: расширяйте используемую
лексику! Вплетайте в ткань стиха как можно больше необычных
и многосложных слов — "разочарование", "прекраснодушный" и
т.д. Это помогает создавать красивые и компактные
произведения. Наоборот, избегайте избыточных союзов-огрызков
"уж", "и", "все ж" и, вообще, нехарактерного для современного
русского языка фразопо-строения. "Уж вечер наступил" — когда-
то так можно было сказать, но в наш век это ходульность и
анахронизм.
Фразы должны быть построены как можно более корректно.
Если мы услышим в реальной жизни "случилось
это неужели!" — мы посмеемся над косноязычием оратора.
Так вот, переход на рифмованный слог в этом смысле ничего не
меняет...
Что делать, если не удается
уложить важную мысль в
размер строфы
Если стихотворение только начато — измените размер.
Здесь масса возможностей. Можно добавить или убрать слог в
начале и конце строки, можно усложнить рисунок рифмовки:
АВАВ превратить в АВААВ, ААВССВ или АВАВАВ, и за счет
новых строк выразить мысль более развернуто.
Если менять размер стихотворения уже поздно, можно
добавить еще одну строфу либо поступиться
второстепенной идеей, чтобы высвободить место под главную.
Можно превратить стихотворение в песню и добавить припев.
Это уже вам решать.
В конце концов, от воплощения идеи можно отказаться —
это, все же, лучше, чем терзать читателей плохой поэзией.
О магическом звучании
— как его добиться
В древности поэзия считалась родной сестрой магии. Кое-
где эти профессии даже совпадали. Так, древнескандинавский
певец-скальд не только развлекал викингов на пирах и сохранял
важные события в балладах — как утверждает молва, — всякий
из них, слагая строфы определенным образом (зачастую вырезая
или высекая их рунами для лучшей сохранности), мог вызвать к
жизни чудотворные силы. Скальдические стихотворения — висы
— повергали врагов, исцеляли немощных, защищали от мечей
и стрел, очаровывали возлюбленных и приносили удачу тем,
кому посвящены. Скальды были самыми уважаемыми и
внушающими страх фигурами после правителей.
Методы скальдической магии не составляют секрета, хотя
следовать им может только очень искушенный в стихосложении
поэт. Многим талантливым творцам удавалось безотчетно
воплощать эти принципы в своих строках, и тогда выходило то,
что впоследствии назывались "волшебными", "чарующими",
"магнетическими" строками. Что же, если вы талантливы, вам
ничто не мешает создавать свои "заклинательные песни".
Привожу наиболее характерные приемы.
Аллитерация — повтор комбинации звуков с изменением
гласных.
Круша надежды и внушая страх, / кружат ветра
Или
Вал завыл, сломал / весь навес древес
Аллитерация плюс правильный подбор звукового контекста
являются основой мистического накала стиха. В последнем
примере звуки подобраны так, чтобы воссоздать свист и вой
ветра (аллитерации построены на созвучии 'в&с'). Очевидно, что
неверный подбор звуков (например, и&к') не даст того же
эффекта.
Аллитерацию можно отображать зеркально, получится
немного другой эффект. Пример:
Зеркало гроз.
Тетрада — более четырех одинаковых согласных подряд.
Створы, откройтесь от рокота речитатива
Подобная накачка сродни аллитерации и позволяет "плыть"
на волне стиха. Если охваченные тетрадами отрезки
перекрываются — вся область воспринимается, как не