Школа остроумия, или Как научиться шутить

Биллевич Виктор Всеволодович

Василия Шукшина и Михаила Зощенко.

Возьмем рассказ Шукшина "Срезал". Деревня, семья

Журавлевых, Глеб Капустин — предыстория, характеры,

обстоятельства. Затем — суть; застольный разговор, когда Глеб

"доказывает" кандидату наук его "необразованность". Детали, лексика, эмоциональное напряжение превращают жанровую

зарисовку в принципиальное столкновение торжествующего и

завистливого хамства с наивной интеллигентностью.

Можно сказать,

что точечная новелла — это один малый

штрих из жизни, под пристальным взглядом автора

принимающий масштабы и глубину художественного

произведения. Таковы знаменитые короткие рассказы Хемингуэя.

Через жест, взгляд, реплику единичный и внешне

незначительный случай превращается в показ всего внутреннего

мира героя, всей окружающей его атмосферы.

4. Плетеная. Действие в ней есть, есть и последовательность

событий, но русло повествования размывается в сеть ручейков,

авторская мысль то и дело возвращается к прошлому времени и

забегает в будущее, перемещается в пространстве от одного героя

к другому. Этим достигается пространственно-временная

масштабность, вскрывается взаимосвязь различных явлений и их

взаимовлияние. Если каждый тип композиции вообразить в виде

графика-иллюстрации, то длинная нить "плетенки" выпишет

немало кружев, пока доберется до конечной цели.

5. Остросюжетная. Суть ее в том, что наиболее

значительное событие ставится в самый конец повествования и

кульминация является развязкой, как в анекдоте.

По такой схеме строятся триллеры Чейза и Стивена Кинга.

6. Детективная. Здесь центральное событие — крупное

преступление, необычайное происшествие, убийство —

выносится за скобки, а все дальнейшее повествование — как бы

обратный путь к тому, что уже произошло раньше.

Перед автором детектива всегда стоят две задачи: во-первых,

придумать преступление, во-вторых, придумать, как его

раскрыть, — именно в таком порядке, никак не в обратном!

7. Шарнирная композиция. Классический образец —

новеллы О. Генри. Интереснейший гибрид с использованием

элементов детектива, ложного хода и инверсии. В узловом пункте

развития действия самое принципиально важное событие

изымается автором и сообщается под самый конец. Совершенно

неожиданная концовка придает всему рассказу смысл иной,

нежели читатель видел до этого: поступки героев приобретают

иную мотивировку, иными оказываются их цель и результат.

Автор до последних строк как бы дурачит читателя,

убеждающегося,

что главного-то в рассказе он не знал. Такую

композицию можно было бы назвать обратной: концовка рассказа

обратна тому, что ожидает читатель.

Суть в том, что любой рассказ О. Генри вполне мог бы

существовать и без "коронной" концовки. На концовке же, как на

шарнире, рассказ поворачивается другой своей стороной,

превращаясь фактически во второй рассказ: могло быть вот так, но на деле вот эдак.

8. Револьверная. Здесь событие показывается с разных

точек зрения глазами нескольких героев, подобно тому, как

деталь, доводимая до нужной формы, поочередно обрабатывается

несколькими резцами, подаваемыми вращающейся обоймой. Это

позволяет и диалектически рассмотреть происходящее, и

показать героев как со стороны, так и изнутри, их собственными

глазами.

Расскажите анекдот!

В любое литературное произведение, будь то стихотворение

или пьеса, рассказ или роман, можно входить по-разному.

Допустим, сесть за печатную машинку или компьютер и

гнать вперед, как Бог на душу положит. Есть импровизаторы,

которые именно так и работают, и, бывает, получается — мощная

фантазия обгоняет руку. Однако это метод рискованный —

можно извести целую стопу бумаги, а потом окажется, что

история расплылась по рукописи, как грязь по асфальту,

половину страниц можно выбросить, да и оставшиеся, не

понятно, нужны или нет.

Персонажи то сбиваются в кучу, то исчезают, а вполне

пристойно написанные события никак не складываются в сюжет.

Чтобы избежать подобных осложнений, перед первой

строчкой рекомендуется помедлить и подумать. Прежде всего,

определить основной конфликт.

Как заметил писатель Леонид Жуховицкий: "Конфликт это

спичка, взрывающая пороховой склад".

Особенно отчетлив конфликт в драме: и комедийное, и

трагедийное действие вращается вокруг него. Но и маленький

рассказ без конфликта все равно, что человек без хребта —

просто кожаный мешок с содержимым.

В основе практически всех произведений большой

литературы лежат мощные конфликты.

Конфликт может быть и не столь глобальным — важно,

чтобы он был предельно важен для героев.

Гоголевские Иван Иванович и Иван Никифорович навеки